當(dāng)我們紀(jì)念杰克·凱魯亞克，一次次重溫《在路上》，談?wù)摽宓襞傻奈膶W(xué)史地位時(shí)，或許也應(yīng)該了解垮作家身旁的女性們?cè)谶@一時(shí)代文化思潮里如何被對(duì)待，如何被裹挾。

《柳林風(fēng)聲》最初是肯尼斯·格雷厄姆寫(xiě)給兒子的睡前故事，首次出版于1908年，在一個(gè)多世紀(jì)以后，我們?nèi)阅軓倪@些動(dòng)物形象和故事中依稀看到當(dāng)時(shí)英國(guó)的豐富社會(huì)圖景。

盡管主題都是時(shí)下最嚴(yán)峻的問(wèn)題，但阿特伍德的幽默和自嘲讓這部散文集新作既不會(huì)嘩眾取寵，也不至于太過(guò)一本正經(jīng)。

森敏雄是第一位在美國(guó)發(fā)表虛構(gòu)作品的日裔作家，但他的處女作《橫濱，加州》的發(fā)表過(guò)程并非一帆風(fēng)順。

推理小說(shuō)家珍妮絲·哈雷特為我們梳理了一份阿加莎·克里斯蒂的書(shū)單。

直到波伏瓦46歲那一年，她才終于有足夠的聲望資本來(lái)訴說(shuō)生命中最刻骨銘心的一段友誼，紀(jì)念逝去的友人，這便是《形影不離》。

“凱爾特文化”與“愛(ài)爾蘭性”如何被民間故事文集塑造？我們能否在從喬伊斯到薩莉·魯尼的愛(ài)爾蘭作家中尋到延續(xù)的母題？

單親媽媽在書(shū)本中呈現(xiàn)的形象總是與現(xiàn)實(shí)世界一樣艱難，但從簡(jiǎn)·奧斯汀到蘇·湯森，這些作家賦予了她們超越千篇一律的真實(shí)生活。

朱振武分析了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者的語(yǔ)種和國(guó)籍之后認(rèn)為，瑞典文學(xué)院的評(píng)獎(jiǎng)也許并非完全沒(méi)有企圖，不是任何方向都沒(méi)有的分配。

薩莉·魯尼的新作止步長(zhǎng)名單，八強(qiáng)短名單中還有克萊爾·基根的口碑新作《幾樁小事》。