拍賣所有收入都將捐給紐約以及薩克拉門托的兩家慈善組織，因?yàn)榈业隙饕簧蟛糠值臅r(shí)光都在這兩座城市度過。

從20歲起就被《群魔》糾纏的加繆在相隔一定的歷史距離后，做了更普遍、更感性的描述：“這些靈魂不能夠愛，又為不能愛而痛苦，雖有愿望卻又不可能產(chǎn)生信仰，這也正是今天充斥我們社會(huì)和我們思想界的靈魂?！?/p>

國(guó)外文化圈一周大事播報(bào)。

伍爾夫說簡(jiǎn)·奧斯丁從未乘公共汽車穿過倫敦，從未自己吃午飯或逛商店，眼界過于狹??；勃朗特姐妹也只能是在田野上眺望一下遠(yuǎn)方，缺乏生活經(jīng)驗(yàn)。

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埃爾諾是一位很難用所謂“純文學(xué)”去定義的諾獎(jiǎng)作家，某種程度上來說，她與2015年的諾獎(jiǎng)獲得者阿列克謝耶維奇一樣，展現(xiàn)了非虛構(gòu)寫作在文學(xué)領(lǐng)域能夠取得怎樣的認(rèn)可。

瑪麗安與康奈爾的摯愛所成就的，不是彼此依賴的兩個(gè)一半，而是完整的、成熟的個(gè)體，一個(gè)即使沒有了愛遮風(fēng)擋雨，依然能夠獨(dú)立擔(dān)當(dāng)無常宿命的自我。

“它不太敢要、甚至畏懼那些一下子超過太多走得太遠(yuǎn)的東西，那些太過復(fù)雜以至于無法順利安裝回當(dāng)前人類世界的東西。”

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從自身經(jīng)歷的藝術(shù)加工到寫實(shí)，埃爾諾經(jīng)歷了寫作風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變，也曾懷疑過自己的寫作意義，諾獎(jiǎng)是對(duì)她的最佳肯定，她將繼續(xù)與“所有不平等”斗爭(zhēng)。