野蠻生長中的AIGC，即將迎來第一次行業(yè)自律的洗禮。

購價低于新劇、性價比高于新劇的積壓劇，對于很多買方平臺來說，就像開盲盒一樣刺激，開中“隱藏款”，甚至能夠自帶出圈話題。

背靠阿里大文娛，大麥近些年來卻并沒有更多新的業(yè)務(wù)增長點，雖然是老牌演藝票務(wù)平臺，也面臨著新入局者搶食蛋糕的困境。

打個響指吧，讓所有人共鳴。

三十年彈指一揮間，新《射雕》會是徐克藝術(shù)生涯的新起點嗎？

人們不再是被動的游客，而是參與到游樂中，與虛擬世界互動。

各大新消費品如此“追捧”音樂節(jié)，究竟是一時興起湊熱鬧，還是在營銷打法上有著自己的考量呢？

主創(chuàng)團(tuán)隊在美感和視聽美學(xué)方面，并不滿足于只用現(xiàn)實主義的美學(xué)進(jìn)行創(chuàng)作，而是希望在寫實基礎(chǔ)上，再加入一些印象主義和浪漫的元素，去捕捉一種美妙的意境。

未來的武俠應(yīng)該怎么拍，怎么用新時代觀眾接受的方式重構(gòu)江湖？

如何讓《平原上的摩西》這個東北故事能夠兼顧新樣本和作者性的要求，齊康和張大磊找到了一種聯(lián)系：從平原來到草原。