文 | 娛樂硬糖 顧韓
編輯 | 李春暉
科幻作家寶樹曾經總結過一個“流行文化三定律”：
一、大多數我出生時已經有的流行文化都是陳舊老土不值一提的。二、大多數在我10-30歲之間誕生的流行文化都是無法復制的經典。三、大多數在我30歲之后誕生的流行文化都是愚蠢膚淺，幼稚可笑的。
在印刷機文明乃至是電視時代，這種代際審美隔閡還可以井水不犯河水。但隨著互聯網與移動終端的普及，多種人群在同一片海域沖浪已經成為現實，這樣的雙標幾乎每天都在發(fā)生。
就說眼下，80、90后一邊揶揄《偷偷藏不住》是“小學生名著”，勸年輕人“吃點好的”；一邊又忍不住將自己少年時的羞恥爆款《小時代》拿出來反復把玩，發(fā)掘新梗、交流感想。距離《小時代1》上映已經過去十年，再過十年呢？這部上映時被口誅筆伐的影片怕會被抬到“集體記憶”的高度了。
其實真沒必要，人不中二枉少年，誰的青春里沒幾部讓長大后的自己腳趾摳地的校園文呢？保不齊自己就寫過呢！
但是不是每一代的低齡IP都能成功影視化、都能被原受眾甚至更廣泛的群體所接受，在創(chuàng)作者、讀者、內容趣味、甚至連IP本身都越來越低齡（剛完結不久）的今天，問題有了新變化。
一代人有一代人的羞恥青春
托《戀與制作人》的福，乙女游戲成為我們熟知的一種流行消費?！耙遗币辉~來自日本，特指14-18歲的未婚女孩。這是一個半幼稚、半成熟的群體，對于愛情懷有天然的憧憬。在二次元產業(yè)發(fā)達的日本，這種明確的圈層與訴求催生出了販賣少女戀愛幻想的乙女文化，除了乙女游戲還有乙女動漫，乙女廣播劇等。
該現象更多與人的身心發(fā)育情況有關，與外在環(huán)境關系不大。因此，在沒有“乙女”一詞的地方，這樣的少女向市場同樣存在?？紤]到媒介發(fā)達造成的童年消逝與成年童稚現象，少女向內容的年齡跨度如今還可以再放開一些，就更顯得可觀可期。
受到人群閱歷與心智的限制，這類作品通常以校園為主場景（哪怕是在跟吸血鬼搞對象），比起邏輯與內涵更側重感官刺激，幻想成分遠高于現實。說得再直接一點，就是幼稚。
這也就決定了，它就像神仙教母的魔法一樣，是有時限的?；蛟S很多人都有過這樣的體驗：在某段時間對某個作品真情實感，看不出也聽不得它一點不好。但等從初中升上高中、或者僅僅是過了一個暑假，不用別人多說，自己就看不進去了。甚至引以為“黑歷史”，多年后才能抱著另一番心情回顧年少輕狂。
我國的娛樂產業(yè)起步晚，日漫、以及深受日漫影響的臺偶都曾短暫充當過這種角色。但真正應這個市場而生的本土內容，還是青春小說。
2004年，韓國可愛淘的《那小子真帥》引進中國，給不少90后打開了新世界的大門，也令從業(yè)者嗅到商機。聚星天華、魅麗優(yōu)品等出版公司迅速跟進，針對初中生群體批量生產，打造出郭妮、小妮子等本土暢銷書作家。
這一代青春小說有著很鮮明的模仿痕跡。比如《流星花園》式的平凡少女與豪門男團的搭配，或者像韓劇一樣盛產金姓三字男主，瑪麗蘇氣息十分濃重。
很快，價格更低、更易獲取的各種少女刊物迭代了動輒幾十塊的單行本。許多少女YY之作除私藏與身邊傳閱之外，也可向雜志投稿。
而從內容角度，隨著讀者年齡增長、需求升級，饒雪漫、郭敬明為代表的疼痛文學成為了青春小說新的主流。其故事狗血抓馬，但比以前更加本土化。實話實說，文學性也要好一些。
隨著網絡時代到來，閱讀與創(chuàng)作的門檻都進一步拉低。雜志的價格再低，低不過網文免費閱讀；雜志的坑位再多，多不過網站的無限貨架；雜志再開放投稿也要靠編輯篩選，網文則是只要能過審就能發(fā)布，在專業(yè)文學網站之外還有無數渠道可選。
更重要的是，網生代深受同人文化影響，天然具有內容創(chuàng)作的意識，寫文對于TA們來說并不是多么高深、遙遠的事。根據《2021年全國未成年人互聯網使用情況研究報告》，“看小說”與“進行內容創(chuàng)作”都是未成年網民經常從事的活動，從初中生起這兩項的數據就超過了均值，高中生群體還要更高。
一個時代有一個時代的改編難題
因此，與其說是低齡用戶涌入網絡文學，導致文學網站的榜單低齡化、網文水準下滑（晉江受此詬病最深），不如說這一類低齡創(chuàng)作始終存在，只不過是從紙媒遷移到了網絡，并且得到了或許有些過度的重視、開發(fā)與曝光。
晉江言情總分榜（校園文含量較高）
00年代，國內IP產業(yè)尚不發(fā)達，各個產業(yè)圈子也還沒開始“媚青”，再加上作品自身存在懸浮、低幼、快餐化等問題，第一茬青春小說成功IP化的很少，大部分都消失在了時間長河里。
這一代為數不多的幸運兒是明曉溪。2006-2018年，她共有5部小說改編影視，代表作《泡沫之夏》拍了3個版本?！按骃+何潤東+黃曉明”的2010版雖然在當時就被指裝嫩，但已經算是同時代同類IP劇里顏值與咖位都比較足的一部，現在還時常被提起。
小妮子與郭妮都是等到網劇時代才有影視劇面世，人與作品最火的時候早已過去。小妮子的《龍日一，你死定了》（2017）好歹引發(fā)了一撥關于古早瑪麗蘇的獵奇討論，另一部《G小調進行曲》（2018）則是連這點口水價值都沒了。2021年曾經有點水花的微短劇《心跳戀愛》改編自郭妮的冷門作品《心跳戀愛社》，這也是她目前唯一一部影視化的作品。
這部改編得比較聰明，既然古早瑪麗蘇的劇情注定與當下格格不入，索性大刀闊斧做成了一部漫畫人物反穿現實的玩梗劇，但基本也就借不到原作什么光了
當時有制片人在采訪中透露，郭妮的其他版權早在2016年到2019年就被各家平臺或者公司買走，只是遲遲沒能開發(fā)出來。
其實想也知道，與這一時期同樣提上改編日程的許多網文相比，《天使街23號》什么的算不上大IP。所謂IP產業(yè)不發(fā)達，一方面是改編慢。另一方面，也在于用以評估與彰顯IP價值的方式并沒有那么多。
而網文的優(yōu)勢就在于，一切行為發(fā)生在線上，有更多數據去量化。另外網文所處時代IP產業(yè)更為發(fā)達，有更多開發(fā)方式去運營IP、累積戰(zhàn)績。上游IP方與下游影視圈的聯系更為緊密，都在為縮短從作品到IP的時間差而努力。
網文全盛與IP產業(yè)逐漸成熟也就帶來了一個新局面：很多作者、讀者與內容趣味皆低齡的作品已經迅速符合了IP的標準，甚至被奉為大IP。
2012年，17歲的錦夏末開始在香網連載《惡魔少爺別吻我》，2017年被急需IP開發(fā)代表作的平臺改編成網劇
但催熟IP來強行影視化，難題并不少。
首先，最基本的，小說與影視的審查標準不同，對早戀的容忍度不同。改編成劇要么像耽改一樣淡化感情線，要么就調整時間線，高中改大學、初中改高中。至于這樣是否會造成邏輯或常識上的bug，通常管不了那么多。
其次，正如上文提到的，青春小說是一種特定年齡、特定狀態(tài)下產生的閱讀需求與寫作沖動，劇情通常做不到很周全，三觀與其說不正、不如說是不成熟，對很多事物存在不切實際的甜寵美化。盡管這一代已經拋棄了“XX家族”“XX貴族學院”式的瑪麗蘇，幼稚程度與套路運用其實并沒有減輕。
漫畫與廣播劇都還在二次元范圍內，并且是典型的Z世代低齡市場，這還不打緊。但影視注定會暴露在大眾視野中，特別是有流量明星參演的情況下。從呈現上來說，影視是直觀表現，少了小說的遐想空間以及心理描寫帶來的主觀濾鏡，原本是“甜”的情節(jié)，拍出來的效果可能就是“尬”甚至“刑”。
另外，看小說與追劇的可能是垂直人群，討論劇的（論壇網友、媒體、吐槽UP主……）卻是什么年齡、性別與閱歷的都有，雙方難免會產生沖突。例如，20歲與初戀結婚生子，在不了解個中成本的少女眼中可能是童話般的結局，另一部分女性則會持有截然不同的看法。
低齡IP來了
可不管有多少難題，一個嚴峻的現實已經擺在面前：經過熱錢時代的瘋狂操作，各文學網站、尤其是女頻的老IP已經被挖掘得七七八八，必須得指望新一代的作家與作品。換句話說，低齡不止是作者讀者、內容趣味的低齡，IP本身也低齡、成書時間不長，這也會造成一些全新的局面。
有一類青春IP爆款是零幾年出書、一幾年搬上銀幕（如《致青春》《左耳》），讀者恰好到了影視消費主力的年齡，愿意為情懷買單，“還一張電影票”。
但如果是“05后名著”，小說讀者與影視觀眾錯位的情況可能會更明顯。如上文提到的，觀眾沒看過小說、對故事人物沒有感情，甚至是抱著獵奇吐槽的心態(tài)去看。此時的IP效應與以往已經不是一碼事。
而作為真正小說讀者的05后此時依然困于學業(yè)，消費能力與話語權其實是不足的。并且，TA們仍處于一個愛憎分明的年紀，越是忠于一、二次元，就越抗拒真人改編——成年觀眾是覺得被低幼劇情霸凌了，書粉還覺得自己房子塌了呢。就像老年人未必是老年題材的觀眾一樣，05后也未必是“05后名著”的觀眾。
另外，考慮05后在人口規(guī)模上是要小于00后、90后、80后的（根據國家統計局數據，約8106萬人），真要說是多大一片市場，倒也不一定。甚至不光今天他們年紀小不一定，待他們成年了也很難說。說到底，社會還是哪個族群人數多、花錢多，哪個人群就更為主流?；鶖等绱耍偌由险Q生時媒介環(huán)境與競爭環(huán)境不同，現在的IP已經很難達到以前IP的認知度。
非常直觀的一個表現是:以前是IP遛人、把人遛火，現在則是流量被遛、把IP炒熱。有待破圈的IP與努力卡位的95生花同登熱搜、實現共贏，如去年的《錯撩》，今年的《黑蓮花攻略手冊》《難哄》等。
不過要硬糖君說，成年觀眾倒也無需過度擔憂抵觸。比起今天少年兒童能看到的內容，硬糖君當年明目張膽就能看到的東西可要“壞”多了，這不也全須全尾長大了，還能立刻板起面孔審視新青年呢。
而從整體來看，正如某平臺高管所說，市場容得下《漫長的季節(jié)》，科幻經典、嚴肅文學等“硬骨頭”也正在啃，大家都有光明的未來。