《逃出大英博物館》大結(jié)局來了個漂亮反轉(zhuǎn)。

幻想能讓人獲得快樂。

今年線下演出數(shù)量井噴，背后有兩個主要原因：其一是過去三年的演出積壓，其二是全國各地將文旅消費作為擴大內(nèi)需的重要抓手。

還是曹云金賭對了抖音？

Apple Music、網(wǎng)易云、QQ音樂、庫克……是誰站在古典樂鄙視鏈頂端？

最強暑期檔背后，一個值得思考的問題是電影市場不僅僅只看暑期檔甚至不僅僅只看2023年。從長期趨勢來看，暑期檔過后產(chǎn)業(yè)又該怎么辦？

從“最卷暑期檔”到平淡收局，劇集市場怎么了？兩個月過去，答案已經(jīng)不再難尋。

如今演出遇冷，是市場在恢復理性，還是供給過剩帶來的副作用？

觀眾對電影重拾興趣、爭相涌進電影院的同時，也做出了自己的“新選擇”：新的電影類型與新一代小生。

回望電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，每一次變革背后，都離不開發(fā)明家與電影創(chuàng)作者的共同努力。