文｜犀牛娛樂(lè) 方正

編輯｜樸芳

一句“家人，我在外面流浪了好久好久”讓網(wǎng)友們集體破防，最近一部《逃出大英博物館》終于久違地把“短劇”徹底帶出圈。

上線兩集，截至發(fā)稿，《逃出大英博物館》在抖音分別獲贊804.6萬(wàn)和591.2萬(wàn)，B站每集視頻播放量達(dá)500萬(wàn)+，帶動(dòng)全網(wǎng)熱議 #請(qǐng)大英博物館無(wú)償歸還中國(guó)文物# 的熱搜話(huà)題，引發(fā)央視網(wǎng)、新華日?qǐng)?bào)等官媒紛紛下場(chǎng)點(diǎn)贊。

9月3日，CCTV6點(diǎn)評(píng)此事后又把 #六公主談逃出大英博物館火出圈# 帶上微博熱一。9月5日上線的第三集·大結(jié)局里，壺妹逃回家鄉(xiāng)博物館給“親友”們帶話(huà)眾文物齊喊“家國(guó)永安”的場(chǎng)面又哭麻了大片網(wǎng)友。

簡(jiǎn)而言之，《逃出大英博物館》講述了“擬人化”的玉壺妹妹逃出博物館后，偶遇中國(guó)記者李永安并在其幫助下回家的故事。劇中細(xì)節(jié)臺(tái)詞“你要帶我回中國(guó)嗎？”、“是盞，是中華纏枝紋薄胎玉壺”、“總有一天，我們會(huì)風(fēng)風(fēng)光光、堂堂正正回家”惹人淚目之余還掀動(dòng)全網(wǎng)二創(chuàng)解讀狂潮。

不同于平臺(tái)微短劇，《逃出大英博物館》是一場(chǎng)典型自媒體共創(chuàng)的勝利。先是網(wǎng)友“有理言之”評(píng)論區(qū)提出創(chuàng)意，再是博主“煎餅果仔”和“夏天妹妹”不惜斷更三個(gè)月遠(yuǎn)赴英國(guó)自費(fèi)拍攝，“博主”做劇的完成度震動(dòng)了整個(gè)短劇行業(yè)，坊間稱(chēng)其為“自媒體吊打內(nèi)娛”。

近年長(zhǎng)短視頻平臺(tái)都在生產(chǎn)側(cè)大力加碼微短劇，《逃出大英博物館》的現(xiàn)象級(jí)出圈，似乎再度昭示了短劇市場(chǎng)前景之大，低門(mén)檻高回報(bào)的項(xiàng)目屬性、短制作周期帶來(lái)的追熱點(diǎn)能力，都讓行業(yè)看到了短劇的更多沖勁與潛質(zhì)。

3個(gè)月自費(fèi)赴英拍攝，短劇終出“大爆款”

《逃出大英博物館》大結(jié)局來(lái)了個(gè)漂亮反轉(zhuǎn)。

此前該劇被批評(píng)最多的，是“女主”被設(shè)定成了當(dāng)代藝術(shù)品，網(wǎng)友質(zhì)疑需要逃出大英的怎么都不該是她。而大結(jié)局卻揭示了，因是當(dāng)代制物所以只有“女主”還記得來(lái)時(shí)路，所有海外被盜文物都把希望寄托在她身上，望她把口信帶給家人們。

“家書(shū)這段太好哭，都圓上了”、“自媒體都能做出這種質(zhì)量的內(nèi)容了，內(nèi)娛你以后可咋辦啊”…… 誰(shuí)能想到，大結(jié)局上線后，劇情完美閉環(huán)、惹哭一片網(wǎng)友的《逃出大英博物館》表達(dá)又上了一個(gè)臺(tái)階，坊間認(rèn)為該劇吊打內(nèi)娛的評(píng)論更多了。

但它完全是民間“土法煉鋼”的產(chǎn)物。

《逃出大英博物館》靈感源起要追溯至今年1月，彼時(shí)留學(xué)生博主“何香蓓Betty”在抖音發(fā)布了一則參訪大英博物館的視頻，網(wǎng)友“有理言之”在評(píng)論區(qū)留言，提議拍一部“各個(gè)文物擬人化復(fù)蘇過(guò)來(lái)逃離大英博物館回家過(guò)年”的動(dòng)畫(huà)。

該視頻在1月23日經(jīng)生活博主“小柴爆米花”轉(zhuǎn)發(fā)后，短劇達(dá)人“煎餅果仔”很看好這個(gè)idea并在評(píng)論區(qū)留言：“等我”。而那時(shí)，他還不知道這個(gè)承諾將為他帶來(lái)什么。

然后就是一個(gè)看起來(lái)有些“賭博”的創(chuàng)作歷程，煎餅果仔曾發(fā)文稱(chēng)，為籌備該項(xiàng)目，他和夏天妹妹一并推掉了3個(gè)月的商單（誰(shuí)都明白這對(duì)于剛有點(diǎn)流量的自媒體意味著啥）。至于原因，煎餅果仔曾提到，當(dāng)他認(rèn)真籌備翻閱資料時(shí)，“一種無(wú)名的強(qiáng)烈情感堵住了咽喉”。

而本著自媒體人的熱忱、不計(jì)成本的赤誠(chéng)之心、中國(guó)人骨子里的“爭(zhēng)口氣”，煎餅果仔和夏天妹妹不約而同敲定了“3個(gè)月自費(fèi)赴英國(guó)拍攝”的制作計(jì)劃。

復(fù)盤(pán)來(lái)看，《逃出大英博物館》在制作上還帶有很多野路子的“粗糙”，比如整體質(zhì)感二次元漫畫(huà)味太濃、前兩集剪輯節(jié)奏過(guò)快有PPT過(guò)場(chǎng)感、不夠貼合的配音臺(tái)詞與人物表演稍令人出戲等。

但這幫自媒體人確實(shí)做到了很多內(nèi)娛劇集沒(méi)完成的事。它的故事編排充滿(mǎn)巧思，比如壺妹特別強(qiáng)調(diào)“是中華纏枝紋薄胎玉壺”，是因?yàn)榇笥⒉┪镳^只以編號(hào)命名中國(guó)文物而他們沒(méi)有名字；而壺妹做客男主家感嘆“這么大的柜子（房子）只睡兩個(gè)人啊”，是調(diào)侃中國(guó)館好多文物擠在一個(gè)柜子里“疏于保護(hù)”這件事。

正是因?yàn)榉磸?fù)用心打磨這些劇情細(xì)節(jié)，加之年輕創(chuàng)作者很難得地把創(chuàng)作目光對(duì)準(zhǔn)頗具家國(guó)情懷的社會(huì)議題，《逃出大英博物館》迅速憑借口耳相傳的超高口碑，制造出了短劇行業(yè)里極少見(jiàn)的“大爆款”。

一場(chǎng)自媒體與二創(chuàng)狂歡，小短劇亦有“大情懷”

“琴師陶俑伯伯您好，笛師陶俑阿姨讓我告訴您，等改日，您撥您的春風(fēng)弦，她奏她的晚風(fēng)笛，那首未完的《長(zhǎng)歌行》，大家再一起奏完吧”

“諸位同胞，我的弟弟在戰(zhàn)火中被洋人擄走了，我們兄弟本是一對(duì)，如果他先回家了，一定、一定要告訴我一聲啊”

……

不得不說(shuō)，《逃出大英博物館》最后一集壺妹“回家探親”和“傳讀家書(shū)”這段著實(shí)是枚催淚彈，當(dāng)一件海外文物好不容易“逃”回家鄉(xiāng)給親朋好友們捎去口信，小玉壺內(nèi)心深藏的情緒是多么復(fù)雜而濃烈啊。

而當(dāng)張永安問(wèn)起：“你會(huì)讓大家逃回來(lái)嗎？”已決定返回英國(guó)的小玉壺，幾乎回了一句全短片最感人至深的話(huà)：“我們不會(huì)，我們是泱泱大國(guó)，中國(guó)人不做那種偷雞摸狗的事，總有一天我們會(huì)風(fēng)風(fēng)光光、堂堂正正回家。”

如此來(lái)看，《逃出大英博物館》的爆款密碼離不開(kāi)“家國(guó)情懷”的加持。不知是巧合還是計(jì)算過(guò)，該短片發(fā)布前夕正值一起大英博物館失竊案新聞在國(guó)內(nèi)盛傳：

8月25日，大英博物館館長(zhǎng)哈特維?！し粕釥栃嫁o職，以對(duì)博物館先前沒(méi)有充分調(diào)查“公元前15世紀(jì)至公元19世紀(jì)文物藏品流失事件”承擔(dān)責(zé)任。

《逃出大英博物館》連同該事件帶動(dòng)了全網(wǎng)很多自媒體站出來(lái)發(fā)聲。有句話(huà)說(shuō)“沒(méi)有一個(gè)中國(guó)人能笑著走出大英博物館”，據(jù)中國(guó)文物協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至今，共有超過(guò)1000萬(wàn)件中國(guó)文物流失海外。

但陳列于異國(guó)他鄉(xiāng)的文物珍藏，背后是中國(guó)近代百年傷痛。事實(shí)上，大英博物館約2.3萬(wàn)件中國(guó)文物很多都來(lái)自侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的掠奪，所以“請(qǐng)把所有通過(guò)非正規(guī)渠道獲取的中國(guó)文物無(wú)償歸還中國(guó)”的提議在國(guó)際社會(huì)上都是廣受支持的。

《逃出大英博物館》對(duì)文物回家的召喚，還帶動(dòng)了全網(wǎng)“二創(chuàng)”狂歡。抖音博主“香香的香香”就受其啟發(fā)創(chuàng)作了漂泊在外、滿(mǎn)身泥濘的“文物思鄉(xiāng)”視頻，置頂作品獲贊超77.2萬(wàn)贊；DIY博主“老板羅成”用蛋糕復(fù)刻了現(xiàn)存大英博物館的元代青花云龍紋梅瓶，響應(yīng)歸還號(hào)召的該抖音視頻獲贊超62.9萬(wàn)。

由此來(lái)看，《逃出大英博物館》這次的自媒體加二創(chuàng)狂歡，恐怕會(huì)帶動(dòng)傳統(tǒng)影視行業(yè)再度重視起短劇這個(gè)目前似乎還沒(méi)“上牌桌”的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)。積極的風(fēng)向在于：

一來(lái)，《逃出大英博物館》證明了短劇具備制作周期短、容易緊跟熱點(diǎn)的傳播屬性，現(xiàn)今面臨的兩個(gè)突破口是，行業(yè)還需要更多更具大眾認(rèn)知的爆款短劇，以及還需探索出更多元穩(wěn)定的短劇變現(xiàn)模式。

二來(lái)，所謂“高手在民間”，凝結(jié)民間智慧的自媒體能夠去創(chuàng)作更現(xiàn)代化、更有活力的創(chuàng)意故事，短劇這個(gè)新內(nèi)容生態(tài)今后或可逐步長(zhǎng)出更多好的影視創(chuàng)作苗子，他們或?qū)⑹欠床钙脚_(tái)向短劇項(xiàng)目的重要貯備力量。

所以短劇的未來(lái)仍大有可為。