監(jiān)制也往往對市場有更深的洞察，更知道觀眾“想看什么”。

中式總裁的出現(xiàn)，是劇集市場生態(tài)變動的結(jié)果。

非常遺憾，國產(chǎn)都市劇還沒學會怎么在不依靠男人的前提下刻畫女性的成長。

《逃出大英博物館》大結(jié)局來了個漂亮反轉(zhuǎn)。

明明占據(jù)優(yōu)勢地位，為何這三部影片都看中了9月9日這個“不咸不淡”的檔期？

影視公司形勢依然不容樂觀。

《奧本海默》表現(xiàn)是否超預期，也要結(jié)合2023年其他好萊塢影片在國內(nèi)的票房成績來看。

短劇回家，任重道遠。

一邊高調(diào)進軍線下院線市場，一邊在熱門檔期表現(xiàn)平凡，中國儒意在影視行業(yè)的道路似乎出現(xiàn)了拐點。

從1998年《追隨》開始算起，在二十多年的時間里，觀眾幾輪迭代，如今當我們再次討論諾蘭，我們到底在討論什么？