影視產(chǎn)業(yè)
回到縣城:從美學標簽到新興市場

一個更當下、更具體的縣城正逐漸走進大眾輿論場的中心,創(chuàng)作者對縣城用戶內容需求的體察和描畫正從抽象的審美變成具象的故事。

流星花園二十年后,黃亦玫不做杉菜

四男爭一女,爭出新高度。

為什么觀眾不再“催”演員轉型了?

什么轉型不轉型、單一不單一的,能演好固定角色、當好內膽的“皮套”,滿足觀劇需求就好。

成龍“參戰(zhàn)”暑期檔,2024會成為博納的爆發(fā)之年嗎?

外部市場環(huán)境的變化,《傳說》面臨著較大的競爭壓力。

《瘋狂的麥克斯》,在海外也瘋狂不起來

成本高企,票房乏力。

寂靜無聲端午檔

沒有肉,只剩湯。

85花,集體站在十字路口

天仙劉亦菲,還能再恃靚行兇多久?

《看不見影子的少年》,意難平?

張頌文終究沒能讓“少年”“狂飆”。

不接地氣,讓《玫瑰的故事》成了最好的亦舒改編

亦舒女郎身上的「既華且實」,從誕生起,便因距離感而被賦予審美價值。