文 | 文娛先聲 卡卡
編輯 | 先聲編輯部
初夏才至，暑期檔大戰(zhàn)卻已十分火熱。
愛奇藝有國漫IP改編劇《狐妖小紅娘·月紅篇》、優(yōu)酷祭出復仇爽劇《墨雨云間》、騰訊視頻以《玫瑰的故事》接棒《慶余年2》。
和其他劇的宣發(fā)策略有點不一樣，主演劉亦菲的美貌成了《玫瑰的故事》最重點甚至是唯一的營銷點。其他劇集或許還得整幾句現(xiàn)實洞察、人文關懷之類上價值的話，到了《玫瑰的故事》這里就簡單了，直接劉亦菲360°懟臉拍就夠了。
當然劉亦菲的美貌也確實是大殺器，《玫瑰的故事》開播三天站內熱度破30000，女主黃亦玫的穿搭更是救了選題荒的自媒體們，5集換32個造型，可是有的分析了。
作為起點最高的85花，劉亦菲經(jīng)歷了大屏幕“飛升”失敗，兜兜轉轉又轉戰(zhàn)回劇圈。當下的她好像找到了最適合自己的舒適區(qū)，觀眾也對此表示認可，但恃靚行兇這條路，劉亦菲還能走多久呢？
01 為何人人都愛劉亦菲？
《玫瑰的故事》改編自亦舒同名小說，生于1946年的師太自有她的局限性，因此劇版在保留原著脈絡的基礎上，做了大刀闊斧的改動。這些改動真的算是神筆嗎？似乎也不是。
就像這幾年所有影視劇的通病一樣，《玫瑰的故事》中充斥著不少所謂“獨立女性金句”，但黃亦玫的行為又和她嘴上的漂亮話有些背道而馳。換做其他電視劇，觀眾早就寫小作文羅列不合理之處了，到了這里，大家卻變得寬容異常。
“劉亦菲那么漂亮，我看她的臉就足夠了，還管什么劇情合理不合理？美就是正義?！?/p>
是啊，觀眾老爺向來嚴格，哪個85花沒被從頭到腳嚴苛審判過？偏偏劉亦菲擁有網(wǎng)絡赦免權。
6月初，《玫瑰》在線下舉辦放映禮，主創(chuàng)人員悉數(shù)到場造勢，活動生圖流出后，劉亦菲的身材引起關注——略顯粗壯的大腿、圓潤的臉盤，有網(wǎng)友直言“姐看起來得有110斤”。如果是其他女星發(fā)福，會立刻被罵208沒有職業(yè)素養(yǎng)，連身材管理都做不好，而劉亦菲變胖，網(wǎng)友會主動幫她說話“我們應該崇尚健康美，打破身材焦慮”。
為何同為85花，怎么劉亦菲能夠獲得這么多的偏愛？還是應了張愛玲那句話“出名要趁早”。
2002年，劉亦菲憑借《金粉世家》中白秀珠一角嶄露頭角。這個角色本身設定并不討喜，前期刁蠻任性戀愛腦，后期黑化間接導致男女主感情破裂，而且劉亦菲也沒多少表演經(jīng)驗。
但巧就巧在談不上有什么演技的劉亦菲，恰好演出了白秀珠的嬌與刁。彼時還有點嬰兒肥的她，指著陳坤飾演的金燕西怒斥“你真不是個好東西”時，沖淡了書中miss白的胡攪蠻纏與壓迫感，只讓人覺得可愛又可憐。
繼《金粉世家》后，劉亦菲在2003年出演了《天龍八部》，2006年又在《神雕俠侶》中飾演小龍女，其實這兩部劇在當年因為選角問題被罵得很狼狽，但市場上的后來者質量實在令人不敢恭維，生生把這兩部劇從過去的“爛劇”提拉到“神劇”的地位。
2005年，劉亦菲迎來事業(yè)前半場最重要，也是為她如今的好感度奠定基礎的角色——趙靈兒。作為國產(chǎn)經(jīng)典單機游戲，《仙劍奇?zhèn)b傳》影響了好幾代人，趙靈兒這個角色的好感度足夠一個演員吃上大半輩子。最重要的是，劉亦菲是第一個“真人趙靈兒”，屬于童年濾鏡疊加初戀情懷。
出名早帶來了另一個好處，是避開了社交媒體最風起云涌的時代。
說劉亦菲沒有黑料，其實也不準確。在2004-2007年，以宋祖德等為首的網(wǎng)絡大V長期爆料造謠，現(xiàn)在偶爾還在網(wǎng)絡上冒頭的“劉亦菲變性人”、“劉亦菲干爹”，都是那時期的產(chǎn)物，當時還鬧上了《今日說法》。但那時候的網(wǎng)絡傳播速度很有限，移動互聯(lián)網(wǎng)起勢后新人輩出，劉亦菲又早早跑到海外發(fā)展，當年那些黑料也早就被新人新料所替代。
因為避開了互聯(lián)網(wǎng)最火熱的時代，劉亦菲與其他同期女星相比，反而保持住了神秘感。這種神秘感一方面讓觀眾對她有好奇心，另一方面觀眾也會覺得這是她行事低調的體現(xiàn)，繼而提升好感。
如果說出名早為劉亦菲的好觀眾緣提供了天時地利，那么她自身的性格就是“人和”。
還記得早年間，劉亦菲被詬病最多的就是性格木訥無趣，不愛說話。即使現(xiàn)在，汪俊導演透露《玫瑰》幕后時也說，劉亦菲很安靜，在片場就是看書，平時也很宅。
反觀當代互聯(lián)網(wǎng)明星翻車多半是禍從口出，大眾雷點太多，稍不注意就是一場網(wǎng)絡審判，而劉亦菲這種寡言安靜的性格在現(xiàn)在卻成了優(yōu)勢，不會出現(xiàn)胡言亂語導致人設崩塌的問題。再加上同行的襯托，就像觀眾說的“劉亦菲不作妖又漂亮，即使是花瓶我也愛她”。
02 舒適區(qū)，也是危險區(qū)
演員都是有野心的，劉亦菲也一樣。只是很多時候，野心能否實現(xiàn)，不僅要看天賦，還要看命運。
作為演員劉亦菲的開局可以說是天胡，還不到19歲就演了5部電視劇，其中一部女二，一部客串，剩下三部都是女主。除了客串的《銀色年華》以外，其他幾部戲用現(xiàn)在的話說都是大IP劇。
對于當年19歲的劉亦菲來說，她用了4年就走完了許多女演員一生的路。留在國內發(fā)展，片約肯定不會少，只是不會再有更多突破，所以她在2008年選擇轉戰(zhàn)大銀幕，謀求事業(yè)上的更上一層樓。
就像章子怡、湯唯這些天生電影臉下沉演電視劇怎么看怎么讓人覺得別扭一樣，劉亦菲在大銀幕上的表現(xiàn)只能說平平無奇。電影拍了不少，讓人記住的沒有，僅有“菩薩知道我心里有多疼嗎？”這類表情包在網(wǎng)上流傳。
在電影《花木蘭》之后，離開劇集圈十余年的劉亦菲回歸小屏幕。她很聰明，知道自己雖有群眾基礎但缺乏劇集作品，所以選擇回歸舒適區(qū)。事實證明這步棋是對的，《夢華錄》播出即火，因為趙盼兒就屬于劉亦菲手拿把掐的角色——不需要太多的演技層次，關鍵是美。
后面《去有風的地方》的許紅豆，也遵循著差不多的邏輯。單拎出來角色本身，其實有些單薄，但在“美”這件事上做足了功夫。
如果把劉亦菲回歸劇集圈這三部劇的角色放在一起看，你會發(fā)現(xiàn)她們宛如不同時候的孿生三姐妹一樣，都是漂亮、清醒、獨立的女性，也都和大眾心中對劉亦菲的印象有重合之處。
但舒適區(qū)，也是危險區(qū)。
還記得《夢華錄》開局即爆，臨到完播卻口碑崩盤，就是因為內容本身存在不少硬傷。觀眾看前20集，尚且會因為劉亦菲的美而忽略其他問題，隨著劇情收入，觀眾越看越投入，這些問題就不能靠演員的美去遮掩了，比如“主角雙潔”這種在當代人看來屬于封建糟粕的問題。
如今熱播的《玫瑰的故事》也開始有這方面的趨勢。在做改編的時候，創(chuàng)作者太想覆蓋更多人群，所以把原生家庭暴力、女性職場困境、兩性情感問題等等都塞進這一部劇中，多少會有些過猶不及。
這也導致黃亦玫的人設割裂，既要保持書中她那幾段感情糾纏，又要她做獨立清醒大女主，于是就出現(xiàn)了嘴上說著”說不定哪天就不愛你了“的黃亦玫，為了莊國棟數(shù)次發(fā)瘋，甚至影響工作的劇情。
當然，趙盼兒、許紅豆和黃亦玫這三個角色的同質化，以及與劉亦菲本人的相似性，讓她在飾演這種角色時毫不費勁，但對于演員來說演來演去永遠在演自己是好事嗎？見仁見智。
或許有些觀眾會說，她只要演她自己就夠了，我們愛看。捫心自問，演什么都像自己的演員很多，比如中年之后的陳道明。但這類演員是有自己的護城河的，劉亦菲的護城河是美。
客觀事實是，1987年出身的劉亦菲已經(jīng)37歲了，而且她舒適區(qū)的角色大多數(shù)是20來歲的少女。保養(yǎng)得當?shù)那闆r下，40來歲演少女也不違和，那么以后呢？加之觀眾都是喜新厭舊的，就算是劉亦菲又能憑借美貌吸引觀眾多久？
作為一個從白秀珠時期就關注劉亦菲的人，還是希望她在適當?shù)那闆r下，稍微突破一下舒適區(qū)，讓自己的未來多點可能性。
03 85花，集體站在十字路口
既然說到了劉亦菲，不妨再來看看85花們的整體情況。
今年可以說是屬于85花的一年：開年有唐嫣的《繁花》，而后是趙麗穎的《與鳳行》，Q2楊冪的《狐妖小紅娘·月紅篇》與劉亦菲的《玫瑰的故事》對打，后面還有劉詩詩的《狐妖小紅娘·竹業(yè)篇》蓄勢待發(fā)。
和扛劇能力飄忽不定的妹妹們相比，85花的基本盤確實還在。這幾部劇不管市場口碑如何，最基本的播放量還是有保障的。像被嘲“糊到無人care”的《月紅篇》，在網(wǎng)播劇中仍舊排名第三。
85花能打，但職業(yè)危機之劍懸于頭上。
從外部來看，年輕小花虎視眈眈，05后都開始沖擊偶像劇賽道了；從自身來看，85花們保養(yǎng)再好，人到40還在偶像劇里打轉，始終有違和感。
針對未來何去何從，有人向左，有人向右。
雖然轉型結果大不同，但必須承認楊冪和趙麗穎是85花中最積極走通新路徑的人，而且兩位不約而同地選擇了現(xiàn)實主義題材。
沒辦法，這幾年現(xiàn)實主義劇集爆款不斷，甚至有人說這個題材就是最大的爆款。
《有翡》之后，趙麗穎連續(xù)出演了懸疑劇《誰是兇手》、農村題材劇《幸福到萬家》以及年代劇《風吹半夏》，《風吹半夏》不僅讓小趙獲得收視口碑雙豐收，還助力她拿下了白玉蘭提名。
目前來看小趙是85花中轉型最順暢的一個，特別是經(jīng)歷了《與鳳行》聲勢浩大播出、淡淡落地收場后，未來想再看小趙演古偶，恐怕是難上加難了。
楊冪的轉型就很坎坷。她是最早意識到偶像劇這條路沒法走到黑的人，2018年就出演了電影《寶貝兒》，結果無人認可，又拐回古偶舒適區(qū)。前段時間的諜戰(zhàn)懸疑劇《哈爾濱一九四四》，楊冪在其中飾演女特務，被嘲諷“把每一幀演成硬照”。
不過雖然楊冪的轉型嘗試都不成功，但她這種敢往外走的態(tài)度還是值得肯定的。《月紅篇》的播出反饋已經(jīng)證明了，即使事古偶也不再是她的統(tǒng)治區(qū)了，那演什么都會被嘲，干嘛不多嘗試點新可能呢？
唐嫣靠著《繁花》拿到了白玉蘭女主提名，在85花中，她和小趙一樣屬于演技好那一梯隊的。但發(fā)揮不太穩(wěn)定，時而令人驚喜，時而又回歸瑪麗蘇模板。
《繁花》這部戲太特殊，很多人在這部劇中讓我們看到了整容式演技，這和墨鏡王的精益求精分不開。換了一個劇組，沒有墨鏡王，還能讓人驚喜嗎？不一定。
就像靠著盧美琳拿到白玉蘭最佳女配提名的范湉湉，在《墨雨云間》的演技還不如出場沒多久就下線的楊超越一樣，汪明珠成功了并不意味著唐嫣其他角色能成，糖糖的未來還需觀察。
而劉亦菲和劉詩詩，屬于待在舒適區(qū)的，一位靠美突圍，一位以氣質取勝。
劉詩詩這幾年作品不多，2020年的《流金歲月》播出后歇了三年，近期作品只有去年底播出的《一念關山》和待播的《竹業(yè)篇》。
后者還未播出，前者的討論除了劉詩詩氣質好之外，就是老生常談的盲人演技問題。舒適區(qū)也沒那么好待，特別是85花有很多事業(yè)粉，演員自己不進步粉絲可是會直接開麥批評的。
尋求突破和安于現(xiàn)狀這兩種應對方式，沒有誰對誰錯，只要能走通了就是適合的。但目前來看，除了趙麗穎以外，其他人都很難說走出屬于自己的新天地，即使是小趙也差不多算徹底告別了古偶，85花的人生難關仍在進行時。
好在，85花有其他生代演員不能比擬的基本盤，她們的粉絲也愿意給她們更多機會去嘗試。轉型這件事，什么時候都不晚，盲目聽信外界說的“85花不需要演技，美就夠了”的話，那才真會被忽悠瘸了。