處于“夾心”中的網(wǎng)絡(luò)電影，如何在碎片化內(nèi)容時(shí)代中重建核心競(jìng)爭(zhēng)力？

《大蛇4》，只剩殘局。

“付費(fèi)人群大量存在，但似乎不屬于我。”

留給網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)的時(shí)間真的不多了。

《興安嶺獵人2》的失利，意味著“吃老本”模式在網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)中大概率是要失靈了。

這并非是平臺(tái)單方面的野心勃勃，反而更像是行業(yè)持續(xù)縮水所導(dǎo)致的不得已而為之。

艱難自救中。

未來，無論院線還是網(wǎng)絡(luò)，電影人只需要做好一件事—拿作品說話。

2023年以來，幾乎所有主業(yè)為網(wǎng)絡(luò)電影的公司團(tuán)隊(duì)都在“減產(chǎn)”，而剩下精品的票房也往往達(dá)不到預(yù)期。

一邊是海量快節(jié)奏的短視頻、短劇，一邊是持續(xù)登陸線上的院線電影，無論對(duì)平臺(tái)還是用戶，網(wǎng)絡(luò)電影究竟提供什么樣的差異化價(jià)值？