當(dāng)“命運(yùn)之神”已經(jīng)將姚晨帶到某地，不再推著她往前走時(shí)，姚晨的困惑與思考，才真的出現(xiàn)了。

電影發(fā)行增加，《滿江紅》立大功。

如此冒險(xiǎn)，到底圖個(gè)啥？

是時(shí)候到了思維和方法論迭代的時(shí)刻了。

題材的差異化布局下，各影片也在提前劃分自己的強(qiáng)勢(shì)市場(chǎng)。

在今年中國(guó)電影市場(chǎng)全面復(fù)蘇的過(guò)程中，這股春風(fēng)似乎也吹向了海外發(fā)行，率領(lǐng)著國(guó)產(chǎn)電影出海實(shí)現(xiàn)飛躍性的進(jìn)步。

本雅明、哈姆雷特和堂吉訶德如何踐行“無(wú)法逃避的命運(yùn)”，魯迅渴望擺脫過(guò)去“死鬼”的糾纏。

受到《修女2》和《賈萬(wàn)》“雙強(qiáng)爭(zhēng)霸”的帶動(dòng)，北美影市依舊持續(xù)在高位運(yùn)轉(zhuǎn)。

最終的贏家是誰(shuí)？

想知道為何他們?cè)谒哪昵澳苎褐袑?，以及作為一部非?lèi)型的警匪片，如何吸引觀眾走進(jìn)影院？