作為視頻平臺(tái)劇場(chǎng)化的兩大類型，高開(kāi)低走與細(xì)水長(zhǎng)流間，是什么決定了懸疑與甜寵的的現(xiàn)狀？

不以巫師財(cái)經(jīng)為準(zhǔn)。

觀眾只是想要舒適的觀影體驗(yàn)。

《歡樂(lè)頌》的“現(xiàn)實(shí)主義”打法行不通了？

是誰(shuí)小時(shí)候又怕又愛(ài)看？

老牌綜藝的一次加減法。

與其說(shuō)是“創(chuàng)新”，倒不如說(shuō)是對(duì)過(guò)去不少優(yōu)秀國(guó)劇創(chuàng)作理念的一種“回歸”。

慢綜藝的核心價(jià)值：“生活不止眼前的茍且，還有詩(shī)和遠(yuǎn)方”。

憑什么收割“酒菜”流量？

古偶劇市場(chǎng)劇集體量正在人工“縮短”。