搞概念劇，好歹要對(duì)概念有點(diǎn)信念感，別在概念之下又去自說自話了。

《擇天記》原著已完結(jié)，這次新編究竟成色如何，值得行業(yè)關(guān)注。

怎么解開懸疑劇的審美疲勞？

別拿“下沉”當(dāng)借口。

是國產(chǎn)群像劇與男性視角不適配，還是滿滿過時(shí)感的“東八區(qū)先生”步步踩中了時(shí)代雷點(diǎn)?

爛出新高度，張瀚“盡力”了。

《消失的孩子》終究沒能成為一部爆款劇。

當(dāng)藝術(shù)創(chuàng)作失去了與觀眾的共鳴，作品就失去了對(duì)大眾的吸引力。

甜寵劇的“失勢(shì)”，是影視行業(yè)新秩序的開始。

都市男性群像劇，其實(shí)是偽命題？