文|犀牛娛樂(lè) 小福
編輯|樸芳
豆瓣開(kāi)分7.7。
播出進(jìn)度過(guò)半的《消失的孩子》終于揭曉了這個(gè)答案。
細(xì)數(shù)這幾年市面上的懸疑劇，沒(méi)有幾十部也得有個(gè)十幾部，但能像《隱秘的角落》一樣爆成現(xiàn)象級(jí)的著實(shí)不多。而站在巨人肩膀上的《消失的孩子》，卻是為數(shù)不多有這個(gè)潛力的。
因?yàn)檫@兩部作品太像了——都是社會(huì)派推理作品，都有一個(gè)口碑很好的原著小說(shuō)，甚至故事里還都少不了“不天真”的小孩。以至于在《消失的孩子》播出后，網(wǎng)上有不少觀眾都主動(dòng)將其與《隱秘的角落》對(duì)比。
好劇本是成功的一大半
如果非要給這部劇的好壞下個(gè)定義，《消失的孩子》自然是值得肯定的精品劇。
甚至在犀牛君看來(lái)，這個(gè)故事的最初幾集，可以說(shuō)是驚艷的。
《消失的孩子》并沒(méi)有像很多同類(lèi)作品那樣，用一個(gè)強(qiáng)懸疑、強(qiáng)沖突的開(kāi)局，先把類(lèi)型風(fēng)格渲染到極點(diǎn)。正相反，它有一個(gè)極為生活化的開(kāi)篇。
一個(gè)普通的小區(qū)，一個(gè)普通的三口之家，在一個(gè)普通的冬日清晨里準(zhǔn)備開(kāi)始忙碌的一天。嘮叨的媽媽?zhuān)栽绮偷木艢q兒子，還有為了送兒子上學(xué)提前下樓熱車(chē)的父親，場(chǎng)景中的一切都與我們現(xiàn)實(shí)生活如此相近。
也就是在這樣普通的場(chǎng)景下，主角楊遠(yuǎn)的兒子楊莫，在短短幾分鐘下樓的工夫里失蹤了。
這場(chǎng)離奇失蹤案，就是《消失的孩子》的核心案件。
在大部分觀眾看來(lái)，這部劇最引人入勝的部分，是通過(guò)一個(gè)案子引出了關(guān)于另外三個(gè)看似陌生的家庭的懸疑故事。
隔壁單元的頹廢社恐中年袁午，原本是名牌大學(xué)畢業(yè)、有著美好前景的青年才俊。但由于賭博成癮，又患上精神疾病，他敗光存款妻離子散，只得和父親租住在一間老房中。為了騙取父親的退休金，又或是舍不得唯一親人的離開(kāi)，他決意偷偷藏起在家中偶然離世的父親尸體，試圖掩蓋異常。
袁午的女房東林楚萍，外表是光鮮亮麗的女性白領(lǐng)，卻有著在睡夢(mèng)中遭人性侵的不為人知經(jīng)歷。她意圖找到侵害自己的兇手，又時(shí)刻小心翼翼，不愿讓自己的經(jīng)歷大白于天下。
還有住在楊遠(yuǎn)一家樓下的鄰居小女孩許恩懷，生在單親家庭，平日乖巧懂事學(xué)習(xí)好，儼然一副別人家孩子的模樣。但在此背后，她藏著一顆缺乏親情關(guān)愛(ài)的心，因此不自覺(jué)地被溫暖的楊莫一家所吸引，甚至有了一些小心思。而她工作繁忙的爸爸，看似與整件事情毫無(wú)關(guān)聯(lián)，實(shí)際上也有不可告人的秘密。
故事里的每個(gè)家庭的每個(gè)人都有自己的陰暗面，在揭開(kāi)失蹤案的同時(shí)，這三條暗線的真相也逐漸明朗。
將細(xì)思恐極之懸疑感融入生活化情境中，一條主線與三條暗線交錯(cuò)延展，環(huán)環(huán)相扣。在拆解案件的過(guò)程中，發(fā)掘出的是更深層次的社會(huì)議題。這個(gè)高明的故事，在犀牛君看來(lái)正是《消失的孩子》最突出的亮點(diǎn)。
當(dāng)然，這很大程度上其實(shí)是歸功于該劇的好口碑原著。很多原作讀者在觀看該劇后，所作出的肯定都是此次影視化改編劇本的忠于原著。
說(shuō)到底，作為一部站在巨人肩膀上的改編劇集，能基本還原原著的精彩，就已經(jīng)滿(mǎn)足了成為精品劇的一大半條件。
除了內(nèi)容之外，另外一個(gè)被觀眾廣泛認(rèn)可的是該劇的多視角敘事手法。
《消失的孩子》沒(méi)有采用懸疑劇常見(jiàn)的線性敘事，而是通過(guò)每一集換一個(gè)主要人物視角的方式來(lái)還原案件。新穎的非線性敘事配上多線并行的故事設(shè)計(jì)，將懸疑題材與家庭、社會(huì)、人性議題融會(huì)貫通。
在我們看來(lái)，這種多視角敘事能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)的新鮮感和懸念感遠(yuǎn)超過(guò)普通的線性敘事。角色視角和敘事內(nèi)容的切換，讓觀眾可以體會(huì)到將拼圖一片片歸位的推理過(guò)程。這對(duì)于一部懸疑劇而言，是再好不過(guò)的代入感。
另外，以佟大為、李晟為代表的主演們的在線表演，也一同促成了這部可圈可點(diǎn)的作品。每一部?jī)?yōu)質(zhì)作品背后都是全體主創(chuàng)的共同創(chuàng)造，不拉后腿的演員，同樣重要。
低估觀眾，錯(cuò)失爆款命？
《消失的孩子》終究沒(méi)能成為一部爆款劇。
盡管內(nèi)容已經(jīng)足夠優(yōu)秀，然而仍存在一些無(wú)法忽視的遺憾。其中最多被觀眾反饋的，就是劇中對(duì)閃回情節(jié)的濫用。
在懸疑劇中運(yùn)用插敘、倒敘等閃回情節(jié)，其目的無(wú)非是加深觀眾對(duì)情節(jié)的理解，是一種提高敘事效率的手段。然而《消失的孩子》中閃回的運(yùn)用密度已經(jīng)高到讓觀眾分辨不出自己是否重復(fù)觀看了過(guò)往內(nèi)容。
表面上看，閃回橋段重復(fù)性過(guò)高、手法過(guò)于簡(jiǎn)單，這不過(guò)是低級(jí)的拍攝剪輯錯(cuò)誤。這些剪輯層面的誤差不僅打亂了整部劇集的敘事節(jié)奏，也弱化了作品自身的質(zhì)感。
而深層次來(lái)說(shuō)，又何嘗不是主創(chuàng)對(duì)觀眾群體的低估。一部懸疑劇，卻意圖把疑點(diǎn)都掰開(kāi)揉碎平鋪直敘給觀眾。結(jié)果呢，不斷疊加的回憶場(chǎng)景既降低了敘事效率，又削弱了故事的懸疑韻味。觀眾好不容易建立起的沉浸感，就被這重復(fù)再重復(fù)的閃回場(chǎng)景，生生沖淡了。
作為一部懸疑劇來(lái)說(shuō)，《消失的孩子》出場(chǎng)的人物數(shù)量也不算多，人物關(guān)系不算復(fù)雜，案子本身也不像本格派推理那般燒腦。觀眾既然能讀懂更加隱晦的《隱秘的角落》，多一部《消失的孩子》又何妨？或許，創(chuàng)作者們也應(yīng)該學(xué)著更加相信中國(guó)觀眾的欣賞水平。
此外，盡管有一個(gè)非典型式開(kāi)局，但在后續(xù)內(nèi)容中，《消失的孩子》也出現(xiàn)了不少懸疑劇常見(jiàn)的過(guò)度渲染問(wèn)題。
運(yùn)鏡、美術(shù)、聲效全套配置一齊發(fā)力，恨不得讓每個(gè)角色身上都寫(xiě)滿(mǎn)懸疑感，生怕觀眾看不出這是部懸疑劇。誠(chéng)然，對(duì)于有些強(qiáng)類(lèi)型的懸疑作品，加點(diǎn)渲染完全不為過(guò)。但偏偏這部劇立于生活之中，講的就是個(gè)以小見(jiàn)大的故事。好比那盛裝加身逛超市的人，過(guò)猶不及。
正是這些看起來(lái)無(wú)傷大雅的小錯(cuò)誤，在不斷割裂著故事，消耗著觀眾的代入感。也讓《消失的孩子》與原著小說(shuō)的調(diào)性風(fēng)格漸行漸遠(yuǎn)。
原本這部作品是一個(gè)能夠在平凡中釋放極大張力的有力度的故事，這次影像反而拖了后退，白白削弱了故事的后勁兒。明明有一個(gè)好的開(kāi)局，也有非線性敘事的驚艷加持，偏偏被主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)觀眾的不信任一步步拖累，閃回愈演愈烈，故事越講越慢，缺了漸入佳境的火候。
這樣看來(lái)，7.7分的豆瓣口碑，倒也落在了情理之中。
遺憾說(shuō)大不大說(shuō)小不小，就是可惜了這么個(gè)爆款相的故事，終究還是差了那么一點(diǎn)點(diǎn)。