文|深燃
豆瓣評(píng)分2.1，一個(gè)不能再低的分?jǐn)?shù)。
最近熱播的都市情感劇《東八區(qū)的先生們》（以下簡(jiǎn)稱《東八區(qū)》），因?yàn)橐幌盗杏湍?、尷尬的情?jié)引發(fā)觀眾熱議，豆瓣評(píng)分跌破此前的《逐夢(mèng)演藝圈》，成為歷史最低分影視作品，可謂年度現(xiàn)象級(jí)爛劇了。
它是由演員張翰擔(dān)任制片人、編劇、主演打造的作品，圍繞四位都市男青年的生活與情感展開?！皽嘏⒅斡?、搞笑又上頭的故事”，開播前，張翰在微博上這樣介紹道。不過播出后的市場(chǎng)反應(yīng)，顯然和描述中的差別有點(diǎn)大。
觀眾的確“上頭”了，不過是憤怒得上頭?！拔也欢掖鬄檎鸷场?、“打磨四年，歸來仍是草稿”、“豆瓣能不能為它推出一個(gè)零星功能”，社交媒體上，充斥著這類差評(píng)。
吐槽火力點(diǎn)集中在它冒犯女性的情節(jié)和臺(tái)詞上。被討論較多的情節(jié)有，女主滑倒時(shí)，男主不小心扯開了女主的內(nèi)衣帶；男主抱女主時(shí)，手放在了演員的胸部上；四位主演和外國(guó)美女約會(huì)，調(diào)侃是“為國(guó)爭(zhēng)光”。一些臺(tái)詞也讓觀眾感到不適，出現(xiàn)了諸多類似“瘦的好看，胖的好使”；“我沒有穿一件東西”等暗示性話語(yǔ)。
種種槽點(diǎn)，讓觀眾忍不住真情實(shí)感的“開火”，微博上關(guān)于這部劇的話題詞條，帶有“油膩”、“離譜”、“懸浮”字眼，閱讀量大多過億。
年度爛劇《東八區(qū)》，怎么會(huì)這么雷？
到底爛在哪兒？
《東八區(qū)》引爆輿論場(chǎng)的爆點(diǎn)，在于劇中有大量充滿性暗示、冒犯女性的情節(jié)。比如，在男女主爬上20多層樓氣喘吁吁，男方整理上衣時(shí)，被老板撞見，對(duì)方問“你們?cè)诟墒裁础?，男主曖昧的回答，“在聊天”，老板回?yīng)，“挺有激情”；男女主模仿《我的野蠻女友》情節(jié)互換鞋子，女主說“我身上有一件東西沒有穿”，男主佯裝好奇的問，“你到底今天是什么沒有穿”……
不過，這還不是這部劇問題的全部。
和普通國(guó)產(chǎn)爛劇不同的是，它不僅有常被吐槽的套路、懸浮問題，同時(shí)又由于主創(chuàng)專業(yè)能力的缺乏，導(dǎo)致在劇情設(shè)置、情節(jié)推進(jìn)、臺(tái)詞處理上都存在缺陷。
此前《東八區(qū)》打出的標(biāo)簽是男性版《三十而已》《歡樂頌》。這類群像故事，主要圍繞幾位和現(xiàn)實(shí)貼近的代表性人物展開，幾乎每位都配有一條事業(yè)線和情感線，框架簡(jiǎn)單，就看創(chuàng)作者怎么填充“血肉”。
首先來看劇情設(shè)置。劇集選取了四位主人公，其中，張翰飾演的男主童語(yǔ)是某公司自動(dòng)駕駛總負(fù)責(zé)人，杜淳飾演的郭崇是大學(xué)教授，經(jīng)超飾演的向小飛是奢侈品銷售，黃宥明飾演的李杰森是一名廚師。除了張翰持續(xù)扮演精英人設(shè)，其他人的設(shè)定基本算是普通人，貼合現(xiàn)實(shí)。
但具體到四人事業(yè)線和感情線的延展上，問題就開始出現(xiàn)了。
有業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)，四人的情感設(shè)置帶有男性視角的美化。工程師童語(yǔ)和女CEO許多打情罵俏，銷售向小飛和女總裁閃婚，廚師李杰森和自己的偶像博主談戀愛，木訥的大學(xué)教授郭崇和女老師、女學(xué)生展開一段三角戀。他們交往的對(duì)象都很優(yōu)秀，但目的并非刻畫女性，而更像是以此來突出這四名男性的魅力。不過，就像女性都市劇里會(huì)出現(xiàn)“霸道總裁愛上職場(chǎng)小白”的套路一樣，有美化不一定是問題，也不是最讓觀眾憤怒的地方。
更大的問題在于，在怎樣用一句句臺(tái)詞、一場(chǎng)場(chǎng)戲鋪陳推進(jìn)情節(jié)時(shí)，創(chuàng)作者的缺陷暴露無(wú)遺。
比如情感推進(jìn)上，采用偶像劇套路，男女主的感情糾葛是歡喜冤家+契約戀愛模式。
怎么讓兩人成為歡喜冤家？需要制造矛盾。于是就出現(xiàn)了酒店走錯(cuò)房間，男女主躺在一張床上，醒來打量對(duì)方的身高、體重、三圍，又不小心摔倒親上的情節(jié)，甚至是男主在公共場(chǎng)合不小心解開女主內(nèi)衣帶的情節(jié)。在觀眾看來，這都是主創(chuàng)在套路化情節(jié)中加上的離譜、甚至是冒犯女性的內(nèi)容。
怎么讓男女主實(shí)現(xiàn)契約戀愛？劇中的處理方式簡(jiǎn)單粗暴。身為一家大公司CEO的女主，因?yàn)橐惚芄纠习宓尿}擾和追求，所以和男主假扮情侶。這個(gè)理由實(shí)在讓人難以信服。
在更細(xì)致的場(chǎng)景上，為了推進(jìn)感情升溫，出現(xiàn)了眾多不合理的情節(jié)。
比如，男女主上班快要遲到了，作為制定公司規(guī)章的CEO，女主不想遲到，看到電梯還沒有下來，心急之下決定爬樓梯，于是，兩人爬上了二十多層，爬完相視一笑。但按照常理推測(cè)，爬完二十多層樓梯的時(shí)間顯然比坐電梯更長(zhǎng)。
另一個(gè)情節(jié)是，主人公們創(chuàng)業(yè)開店，人手不夠時(shí)，男女主決定自己送外賣，但距離長(zhǎng)達(dá)32公里且堵車，打車三四個(gè)小時(shí)也到不了，于是兩人決定共騎一輛自行車送。32公里打車快，還是載人騎自行車快？不重要，反正兩人因此有了難得的輕松浪漫時(shí)刻。
具體到臺(tái)詞上，編劇功力也不夠。一位資深制片人告訴深燃，真正判斷一個(gè)編劇能力的好壞，要看臺(tái)詞。而這正是《東八區(qū)》被吐槽最多的地方。
劇中臺(tái)詞有兩大特點(diǎn)，一個(gè)是打擦邊球，還有一個(gè)就是“不說人話”。
除了受爭(zhēng)議的“下雨的夜晚，冷酷的鐵”，這類不知所云的對(duì)話，劇中還出現(xiàn)了不少和名人名言、名著有關(guān)的臺(tái)詞。舉個(gè)例子，在第6集，男女主半夜下班回家，看到朝陽(yáng)時(shí)感慨，“我們就像是拿著鑰匙的旅人。就像《北京折疊》里講過的，舊的世界已經(jīng)折疊過去，等待新的世界的展開”。在這兩三分鐘的對(duì)話里，還出現(xiàn)了金斯堡、契訶夫等名人及作品。但彈幕上觀眾吐槽，一句也沒聽懂。
為什么會(huì)這么爛？
之所以會(huì)出現(xiàn)這樣的劇情，和主創(chuàng)的創(chuàng)作能力、審美能力和缺乏生活經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。
身為制片人、編劇、主演的張翰，主導(dǎo)著這部作品的誕生。
動(dòng)筆寫劇本，是在2017年的7月1日，當(dāng)天張翰發(fā)布了一條微博，文字是“Ready”（準(zhǔn)備），配圖是一張圖片，一支鋼筆，上面寫著 《像我們一樣》（《東八區(qū)的先生們》別名）等幾個(gè)字。如果以此為起點(diǎn)，《東八區(qū)》張翰的確做了四五年。
絲毫不用懷疑張翰做這部劇的“用心”。最近三年，在多個(gè)公開場(chǎng)合，他都把《東八區(qū)》掛在嘴邊。
在接受媒體采訪時(shí)他提到，劇本是他帶著編劇團(tuán)隊(duì)一起寫的。在綜藝節(jié)目里，他表示，導(dǎo)演已經(jīng)剪輯完一遍后，他會(huì)自己再盯一遍，定剪。他還提到過，為了這部戲，24小時(shí)連軸轉(zhuǎn)、親力親為盯后期、連雪花要落在睫毛上這種細(xì)節(jié)都不放過。從客串的劉濤、黃奕、楊爍等演員來看，為了這部劇，張翰也動(dòng)援了大量圈內(nèi)朋友。
這都意味著，張翰的創(chuàng)作能力和審美水平直接影響作品的呈現(xiàn)。
在創(chuàng)作能力上，從演員跨界編劇、制片人，作為新人的張翰有著明顯的短板。以《東八區(qū)》常出現(xiàn)旁白和閃回來敘事的現(xiàn)象為例，資深編劇老陳就告訴深燃，做劇本有一個(gè)常識(shí)是，要慎用旁白，慎用閃回?！安皇遣荒苡?，而是要慎用。視覺作品考驗(yàn)的是怎么用畫面把事件表現(xiàn)出來，一些不成熟的創(chuàng)作者，不會(huì)用畫面來表達(dá)內(nèi)容時(shí)，就會(huì)用旁白，不太會(huì)做情感鋪墊的時(shí)候，就用閃回”。
其次，他的審美和認(rèn)知也對(duì)劇集產(chǎn)生著影響。
在打造這部作品前，張翰扮演了大量霸道總裁角色，不論戲里戲外，都出現(xiàn)了很多霸總金句。比如“這個(gè)魚塘被你承包了”“剛才送你上來的電梯，包括你現(xiàn)在腳下踩的十五萬(wàn)三千八百平的明遠(yuǎn)大廈，這一切，都是屬于我唐明軒的！”而在綜藝?yán)?，他又說出了“初戀跟我，是她這輩子最大的幸?！边@類句子。
此前接受媒體采訪時(shí)，張翰提到，主角童語(yǔ)之所以是一名軟件開發(fā)工程師，是因?yàn)樗矚g鋼鐵俠，還表示這個(gè)自己創(chuàng)作的人物，身上有很多他的影子，“風(fēng)趣、堅(jiān)持、韌勁”是他給童語(yǔ)性格下的定義。劇中的臺(tái)詞的確也“很張翰”，比如“我童語(yǔ)只要活著，就一定不會(huì)輸”“想當(dāng)我女朋友是吧，你得妥協(xié)我，照顧我”等等。
在這類所謂的現(xiàn)實(shí)主義作品里，這類“以我為尊”的霸總?cè)嗽O(shè)，處理不好就很容易被觀眾吐槽為油膩，再加上一些冒犯女性的情節(jié)，更會(huì)引發(fā)差評(píng)。
一些人將劇集的問題歸結(jié)到演員跨界上。事實(shí)上，此前這樣的跨界，在影視行業(yè)里很常見。比如此前章子怡、陳建斌等都拍過電影，未引起這么大爭(zhēng)議，周星馳最開始也只是一位演員，后來才轉(zhuǎn)型為自導(dǎo)自演。
歸根結(jié)底，對(duì)項(xiàng)目有絕對(duì)把控能力的創(chuàng)作者，是否具備足夠的專業(yè)能力和審美能力，才是決定一部劇作表現(xiàn)的關(guān)鍵。
在一篇有介紹自己創(chuàng)作《東八區(qū)》經(jīng)歷的報(bào)道里，張翰說，“演員拼到最后不是拼天賦，也不是技巧，是學(xué)識(shí)、見識(shí)和經(jīng)歷。做演員是需要時(shí)間去積累的?！憋@然，內(nèi)容創(chuàng)作也是。
還會(huì)有下一部爛劇嗎？
歸根結(jié)底，《東八區(qū)》被罵，一是因?yàn)閯∏閼腋。皇且驗(yàn)槊胺概浴?行業(yè)還會(huì)出現(xiàn)下一部這樣的劇嗎？答案或許不樂觀。
一方面，懸浮劇本還在被生產(chǎn)制造，這是由創(chuàng)作者專業(yè)能力決定的。行業(yè)良莠不齊，大量創(chuàng)作者離普通人的生活實(shí)在太遠(yuǎn)。
一位資深編劇告訴深燃，“創(chuàng)作是需要生活閱歷的”，很多創(chuàng)作者在大學(xué)畢業(yè)后就沒有上過班，寫劇本只能靠“瞎想”?！氨热邕@部劇里被吐槽的‘解開內(nèi)衣帶’情節(jié)，創(chuàng)作者的目的是要制造男女主的不愉快，成為一對(duì)冤家，其實(shí)現(xiàn)實(shí)生活中能引發(fā)不愉快的方式很多，但創(chuàng)作者沒有生活閱歷做支撐，只能空想情節(jié)，就出現(xiàn)了這樣的雷人劇情?！?/p>
創(chuàng)作者缺乏生活經(jīng)驗(yàn)，會(huì)將曾經(jīng)在影視作品里看過的橋段，再次拼接組裝，“可能人物職業(yè)不一樣，情節(jié)不一樣，但內(nèi)容是移花接木的。這也是當(dāng)下都市劇套路化嚴(yán)重的原因”，他表示。
另一方面，創(chuàng)作者的認(rèn)知也參差不齊。
值得注意的是，近年來從男性視角展開的都市情感劇，大多也被評(píng)價(jià)為油膩、懸浮。比如此前由黃軒主演的《歡迎光臨》，職業(yè)是保安的男主，瘋狂追求貌美有錢的女主，而追求的方式，有微信轟炸、跟蹤，未經(jīng)同意就接近對(duì)方的家人，直接觸碰對(duì)方等，被觀眾吐槽沒有邊界感。
豆瓣評(píng)分3.4分、由靳東主演的男性都市劇《如果歲月可回頭》情況也類似。劇中三位失意中年男人為了度過中年危機(jī)，肆意瘋鬧，出現(xiàn)了不合常理的情節(jié)，劇情設(shè)置上也有不少男性凝視。
它們?cè)跓岵r(shí)，都引發(fā)過吐槽。之所以會(huì)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，還是和創(chuàng)作者的認(rèn)知有關(guān)。
時(shí)代語(yǔ)境已經(jīng)發(fā)生了變化。
在以女性受眾為主體的劇集市場(chǎng)，這類作品的認(rèn)知還停留在過去，內(nèi)容沒有和時(shí)代接軌。
即便是此前的熱播劇，放到現(xiàn)在來看，或許也會(huì)被吐槽為帶有男性臆想。比如20年前《奮斗》里男主陸濤被富家千金米萊不管不顧的追求，還有一個(gè)富豪老爸空降。十多年前陳思誠(chéng)在自編自導(dǎo)自演的《北京愛情故事》里，扮演富二代，成功追到女神，而楊冪飾演的拜金女被拋棄，獲得不孕的下場(chǎng)。
如今，人們的認(rèn)知已經(jīng)發(fā)生了變化，但在創(chuàng)作端，一些創(chuàng)作者還是止步不前。
《東八區(qū)》這類作品被吐槽為帶有男性凝視，也有一些人叫屈，認(rèn)為在女性情感劇里“小奶狗”、“小狼狗”的設(shè)定和“霸道總裁只為我服務(wù)”的情節(jié)，也帶有女性凝視。
關(guān)注女性議題的編劇柳青告訴深燃，所謂的“凝視視角”本身就不值得提倡，無(wú)論男性女性，都不應(yīng)該成為消費(fèi)品，“如果幾位女性洋洋自得的說自己如何同時(shí)談了幾個(gè)男人，又如何御人有道，也一樣不會(huì)被接受”。
在她看來，《東八區(qū)》這類作品的問題是，“把女性當(dāng)成男性競(jìng)爭(zhēng)的戰(zhàn)利品”，“女人不是愛慕對(duì)象，而是被物化的獎(jiǎng)品，所以才有‘泡外國(guó)美女為國(guó)爭(zhēng)光’這樣的說法”。
她提到，觀眾對(duì)此反感，并非就是“女權(quán)”?！艾F(xiàn)代意識(shí)的基礎(chǔ)就是自我，我是誰(shuí)、我追求什么、我要做什么”，柳青表示，目前，很多影視作品在關(guān)于女性的情節(jié)上之所以這么擰巴，“是因?yàn)楹芏鄤?chuàng)作者自己都沒解決這個(gè)問題，也許是受教育背景和人生經(jīng)歷的影響，他們對(duì)獨(dú)立女性缺乏想像，對(duì)一個(gè)女人如何實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值缺乏想像?！?/p>
和當(dāng)下時(shí)代接軌，拍出尊重女性的影視作品，并不意味著每部作品都要將女性的戲份放到重要位置，而是要在尊重女性的基礎(chǔ)上做敘事?！稏|八區(qū)》顯然沒有做到。
創(chuàng)作者的專業(yè)能力和認(rèn)知得不到提升，這類被吐槽的作品，仍舊不會(huì)消失。
*應(yīng)受訪者要求，除柳青外，其余均為化名。