電視劇
從《烈焰》來聊聊,漫改劇為何總陷入“榴蓮式追劇”模式?

無論是在國內(nèi)還是國外市場,漫改劇素有“十改九雷”之稱,但近一兩年,漫改題材成為視頻平臺的新發(fā)力點后,良品率是超越預期的。

黑馬《花間令》

《花間令》這波高開的熱度始于新奇的題材與人設,發(fā)酵于鋪天蓋地的營銷,至于終于何處,恐怕還不好過早下定論。

橫屏短劇為何最穩(wěn):分賬2000萬、平替腰部劇、長劇晉升通道

2024年第一季度,影視行業(yè)聽了太多“一夜暴富”的故事。

近期熱度最佳,《烈焰》憑“漫感”+特效破圈

愛奇藝究竟是如何成功突破次元壁,讓《烈焰》成為一部“撕開動漫走出來的劇”的?

完蛋,國產(chǎn)劇行業(yè)被“口販子”編劇包圍了?

好的創(chuàng)意不會被替代,但濫竽充數(shù)的人一定無法走得長久。

香港國際影視展觀察:出??礈蕱|南亞,引入不做“搬運工”

港片創(chuàng)新日趨乏力,大量復制雙雄戲模板,或廉政公署打資本大鱷的故事,影星只是一些熟面孔的排列組合。

七年后,《與鳳行》能超越《楚喬傳》嗎?

即將與觀眾見面的《與鳳行》能否接住這“潑天的富貴”?

騰訊、字節(jié)、快手再加碼,誰能領跑短劇賽道決勝年?

2024年將成為短劇市場格局底定的一年,對于所有玩家而言,今年將是“放手一搏”的最后時間窗口。

姚安娜的privilege已經(jīng)盡數(shù)體現(xiàn)了

眾生皆苦時,“吃苦”便已祛魅,“資本”成了原罪。