文|讀娛 一實(shí)

最近在愛奇藝熱播的漫改劇《烈焰》大家看了嗎？身邊不少國(guó)漫、男頻劇愛好者都在安利推薦，熱搜也頻頻出現(xiàn)“烈焰角色造型怎么這么還原？”“第一次看特效這么拉風(fēng)的漫改劇”等話題討論，高強(qiáng)度連肝8集之后，我承認(rèn)這部劇“有點(diǎn)東西”！

根據(jù)國(guó)漫動(dòng)畫《武庚紀(jì)》改編的熱血玄幻劇《烈焰》在開播后，迅速成為了近期全網(wǎng)熱度表現(xiàn)最佳的劇集之一，吸引了大量觀看和討論，也很快成為社交網(wǎng)絡(luò)上的話題新寵：僅播出3天，《烈焰》在愛奇藝站內(nèi)熱度便已突破8500，在燈塔專業(yè)版、德塔文電視劇景氣指數(shù)、貓眼專業(yè)版、云合數(shù)據(jù)等多個(gè)平臺(tái)的播放數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)中連續(xù)多日登頂。

從目前的彈幕、輿論反饋來(lái)看，“還原國(guó)漫”、“不魔改”、“特效在線”、“中二且爽燃”是《烈焰》熱播期觀眾討論的的主要關(guān)鍵詞。

自2016年上線以來(lái)，熱血玄幻動(dòng)畫《武庚紀(jì)》一直是國(guó)漫崛起的閃耀群星之一。該系列動(dòng)畫已經(jīng)更新至第四季，在全平臺(tái)取得了88億+的傲人播放成績(jī)。數(shù)年來(lái)以其獨(dú)特的世界觀設(shè)定、高燃熱血的故事情節(jié)、飽滿的人物塑造和驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，贏得了無(wú)數(shù)國(guó)漫觀眾的喜愛。

漫改真人劇一向是比較“高難度”的賽道，因?yàn)闊o(wú)論是從受眾基本盤的需求特征，還是從影視化表現(xiàn)手法的取舍而言，漫改都與普通的文學(xué)IP改編劇差異較大，也面臨著更多挑戰(zhàn)。那么，愛奇藝究竟是如何成功突破次元壁，讓《烈焰》成為一部“撕開動(dòng)漫走出來(lái)的劇”的？這或許要從設(shè)定、視覺、內(nèi)涵三個(gè)創(chuàng)作角度來(lái)展開解讀。

“撕漫劇”的地基：世界觀高度還原，選角造型尊重原作

要實(shí)現(xiàn)漫改劇的“還原”，本質(zhì)是要對(duì)原作核心魅力點(diǎn)進(jìn)行“提煉“和“影視語(yǔ)言轉(zhuǎn)化”， 劇集創(chuàng)作者需要先理解原作到底好在哪些方面，再用影視化的表現(xiàn)形式進(jìn)行繼承和創(chuàng)造性表達(dá)。

原作《武庚紀(jì)》提供了一個(gè)非常獨(dú)特的世界觀，以及大量個(gè)性鮮明、有血有肉的群像人物，而《烈焰》之所以在開播后帶來(lái)了強(qiáng)烈的“撕漫感”，其基礎(chǔ)就建立在對(duì)原作IP架構(gòu)的高度還原上。

不少?zèng)]有看過(guò)原作的觀眾一時(shí)之間并不適應(yīng)《烈焰》的人設(shè)，但隨著劇情進(jìn)展和演員表現(xiàn)漸入佳境，《烈焰》越來(lái)越獲得大量原作粉絲的認(rèn)同，進(jìn)而在口碑和傳播上收獲破圈效應(yīng)，“還原原作”成了多數(shù)觀眾評(píng)價(jià)這部劇時(shí)提及最多的優(yōu)點(diǎn)。

比如在開頭部分，辛王與眾 大戰(zhàn)，辛王身著不死鳥鎧甲生出雙翼，手持血色雙劍；而白色長(zhǎng)發(fā)的 王黑瓏氣定神閑，背后兩條黑色煙龍不斷游動(dòng)。劇版的造型設(shè)定與原作IP的人物氣質(zhì)堪稱“完全一致”：

不僅如此，《烈焰》對(duì)伍賡、白菜、子羽、陳競(jìng)等所有主配角人物的設(shè)定幾乎都保持了與原作的高度一致，任嘉倫一人分別飾演伍賡/阿狗兩角，在英姿颯爽的王子和頭腦懵懂的流浪兒之間自如切換；邢菲演出了白菜的靈動(dòng)活潑，在礦場(chǎng)中帶淚吃飯的一場(chǎng)哭戲尤其到位；嚴(yán)屹寬飾演的子羽，一頭銀發(fā)、天下第一大劍士的高手氣質(zhì)與動(dòng)漫原作幾乎完全一致，堪稱“撕漫男”出場(chǎng)了。

在《烈焰》中，這種對(duì)高度還原的追求是極為全面的，甚至戲份稀少的配角也不例外。比如在故事開端出現(xiàn)的使者玄差就是典型，與漫畫、動(dòng)畫相比，真人劇近乎完美地復(fù)刻這個(gè)配角人物的陰冷扭曲氣質(zhì)：

漫畫、動(dòng)畫、劇集中的“玄差”

而原作中人界、 域、妖界、 隱村各方勢(shì)力的復(fù)雜糾葛，在《烈焰》中得到了有條不紊呈現(xiàn)，還原了原作充滿想象力的多元世界觀，也為劇情層層遞進(jìn)奠定了基石。

在已經(jīng)更新的劇集部分中，觀眾與伍賡一路經(jīng)歷從人族王子到國(guó)破家亡，成為奴隸礦工、再到 隱村修煉成長(zhǎng)的初步進(jìn)階。劇集通過(guò)高度還原的場(chǎng)景、藝術(shù)設(shè)定為故事氛圍大大加分，辛國(guó)都城的秩序和大氣， 域的精致奢華和高高在上，北山礦場(chǎng)色調(diào)和場(chǎng)景渲染出黑暗壓抑， 隱村的設(shè)計(jì)則明顯強(qiáng)調(diào)了高度自然化的氛圍……通過(guò)對(duì)世界觀細(xì)節(jié)化的呈現(xiàn)，《烈焰》更進(jìn)一步強(qiáng)化了觀眾觀劇時(shí)的代入感。

《烈焰》接近完美地將動(dòng)漫中的世界觀、人物個(gè)性與造型特征等元素呈現(xiàn)在觀眾面前，并用真人演繹的方式賦予了更加生動(dòng)真實(shí)的影像質(zhì)感，也為整部劇的高水準(zhǔn)定下了基調(diào)。

漫感特效、燃爽升級(jí)，找到原作視覺的核心魅力

原作《武庚紀(jì)》之所以能夠在佳作頻出的國(guó)漫番劇中占得一席之地，很大程度上在于其視覺表現(xiàn)力的突出，煉氣、 力戰(zhàn)斗的不同表現(xiàn)，不同流派與大 間千變?nèi)f化的斗法，帶來(lái)無(wú)數(shù)驚天動(dòng)地、酣暢淋漓的名場(chǎng)面。

而《烈焰》對(duì)原作視覺魅力的還原和發(fā)揚(yáng)，也是其熱度出圈的最大推動(dòng)力：大量的名場(chǎng)面和高燃打斗，充滿想象力和沖擊力的特效玄幻鏡頭層出不窮，令觀眾目不暇接。不僅如此，《烈焰》的特效設(shè)計(jì)也頗見細(xì)節(jié)用心，成功展現(xiàn)出了不同人物、不同場(chǎng)景、不同心境下的特效場(chǎng)面差異，兼顧了視覺體驗(yàn)和劇情表達(dá)。

如 王黑瓏在劇中首次出場(chǎng)時(shí)，赤足腳踏虛空而至，展開無(wú)色界 力威壓，除了黑瓏自己之外萬(wàn)物似乎都失去了顏色，而除辛王外的其他人類甚至無(wú)法言語(yǔ)，只能倒地痛苦翻滾。作為劇中最為強(qiáng)大的反派人物，黑瓏的壓迫力、非人感在首次出場(chǎng)的視覺特效表現(xiàn)上就被渲染得淋漓盡致；

而伍賡與大腳怪的這場(chǎng)特效打斗又有所不同。拍攝大腳怪的劇情是特效場(chǎng)面中的難點(diǎn)，大腳怪需要特技演員穿上化妝套服表演，同時(shí)又在后期特效中對(duì)造型大小、場(chǎng)景融入等進(jìn)行大量細(xì)節(jié)制作。最終成片中大腳怪的力量感表現(xiàn)十分到位，過(guò)程也極為扣人心弦，與其他特效場(chǎng)景更注重大場(chǎng)面不一樣，這場(chǎng)戲中的特效則更為注重拳拳到肉的真實(shí)感，進(jìn)而烘托出主角所處的險(xiǎn)境。

此外，“二次元?jiǎng)勇小眲t是《烈焰》最為獨(dú)特的視覺呈現(xiàn)風(fēng)格。在屏幕上以顯眼字體打出招式名字，伴隨著角色大聲的叫喊，轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)的漫畫分鏡特效，《烈焰》對(duì)于自身的“動(dòng)漫感”呈現(xiàn)沒有絲毫扭捏之處。在這部劇里，觀眾能夠感受到一種近乎純粹的燃爽體驗(yàn)，招式既然華麗，那就讓華麗來(lái)得更極致和痛快一點(diǎn)，反派既然扭曲，那就讓這種扭曲呈現(xiàn)得更為直白和可怖……

動(dòng)漫原IP在視覺上能夠?yàn)檎嫒嘶瘞?lái)更多“確定性”，因?yàn)樵S多場(chǎng)景和打斗風(fēng)格都已經(jīng)有視覺上的參考。但玄幻動(dòng)漫戰(zhàn)斗的特色魅力，在一些真人影視改編中往往容易被忽略和流失。但返璞歸真，最適合《武庚紀(jì)》這樣的少年熱血故事的，其實(shí)就是回歸二次元?jiǎng)勇L(fēng)格，《烈焰》的特效打斗設(shè)計(jì)就明顯體現(xiàn)了這一“還原”理念。

總體來(lái)看，《烈焰》成功提煉了原作的核心魅力并突破了次元壁，更進(jìn)一步打破了人們對(duì)“動(dòng)漫劇多魔改”的固有印象。

從“王子病”到“不屈少年”，熱血成長(zhǎng)內(nèi)核造就情感共鳴

除了世界觀人物設(shè)定、特效打斗場(chǎng)景外，一部劇能夠吸引觀眾“入戲”的關(guān)鍵點(diǎn)仍然是故事本身，情感共鳴始終是劇集熱播的成功鑰匙，這恰是原作《武庚紀(jì)》的最大強(qiáng)項(xiàng)，也是愛奇藝對(duì)《烈焰》的IP改編做得最為到位的角度之一。

在《烈焰》的世界中， 王黑瓏建立起了新的三界秩序，但作為最強(qiáng)者的他卻將眾生視為奴仆，成為他實(shí)現(xiàn)自我執(zhí)念的工具。所以辛王的抗?fàn)庪m敗猶榮，他的“不屈”精神會(huì)被伍賡所理解和承繼，伍賡的熱血少年成長(zhǎng)歷程才會(huì)如此動(dòng)人，如此順利地激發(fā)觀眾們的情感共鳴。從這一角度出發(fā)，《烈焰》雖然在觀感上主打“燃爽”的體驗(yàn)，但絕非只是一部爽劇。

這集中體現(xiàn)在伍賡的成長(zhǎng)上。一開始的伍賡是高高在上的王子，雖然生性善良，但少不了一身貴族毛病，吃住挑三揀四，遇事頭腦發(fā)熱不顧后果；但隨著父母離去，拯救人界蒼生的重?fù)?dān)在肩，伍賡變成了阿狗，流落到最底層的礦坑為奴，他才真正卸下了王子的外部身份，以最樸實(shí)的視角去深入人世間，才真正從內(nèi)心理解了父親當(dāng)初為何要“明知不可為而為之”。

在礦坑中，伍賡從生性善良到理解更宏大的拯救蒼生理念，也從一個(gè)莽撞的愣頭青變成了智勇雙全的“狗哥”，融入礦場(chǎng)、當(dāng)上百夫長(zhǎng)努力拯救百姓。在這個(gè)過(guò)程中，他逐漸意識(shí)到自身力量的欠缺，也為后續(xù)加入 隱村不畏艱難的修煉之路埋下了起因。這種貫穿全劇的成長(zhǎng)性人設(shè)，也意味著《烈焰》的劇情并不平淡，而是目前劇集市場(chǎng)中較為少見的“登梯式”高走類型。

近年來(lái)，漫改劇的總體創(chuàng)作理念是有一定變化的，早期部分漫改劇往往只借力IP影響力，而不注重還原和挖掘原作核心魅力，而愛奇藝讓真人漫改劇創(chuàng)新逐漸“因IP制宜”，有了更多元的創(chuàng)作方向和可能性。無(wú)論是視聽語(yǔ)言的升級(jí)、還是敘事策略的取長(zhǎng)補(bǔ)短、人物塑造的高成長(zhǎng)性設(shè)計(jì)，又或是獨(dú)特的二次元漫感風(fēng)格呈現(xiàn)，《烈焰》都稱得上是愛奇藝在漫改劇內(nèi)容創(chuàng)新上的又一次有效探索。

目前《烈焰》還只更新到四分之一，劇情越來(lái)越漸入佳境。伍賡終于逃出礦場(chǎng)開始加速成長(zhǎng)，龐大的三界世界觀中更多的強(qiáng)者新角色逐一出現(xiàn)，給主角團(tuán)帶來(lái)各種意想不到的幫助和挑戰(zhàn)，而白菜的身世似乎也暗藏著更多疑云……有不少網(wǎng)友都表示越到最新集數(shù)，感覺越燃、越有深度、越好看了。

總的來(lái)說(shuō)，《烈焰》成功地將動(dòng)漫原作中的熱血、冒險(xiǎn)、成長(zhǎng)等元素融入到了真人劇集中，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)沉浸式的觀劇體驗(yàn)，是對(duì)熱血玄幻題材的一次全新探索與突破，后續(xù)更新非常值得期待。

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