反套路，老少皆愛。

“霸總”短劇未來會(huì)不會(huì)被其他題材取代？新規(guī)之下，短劇從業(yè)者會(huì)如何應(yīng)對(duì)？

大劇營銷，除了熱鬧，我們到底還需要一些什么？

橫店群演仍然是僧多粥少。

身處差異化的消費(fèi)場景和收益模型下，短劇的創(chuàng)作話語權(quán)被重新分配，創(chuàng)作者的主動(dòng)性由此而放大，短劇內(nèi)容邊界隨之拓寬，精品短劇加速涌現(xiàn)并釋放多元價(jià)值。

優(yōu)酷的口碑王炸《白夜破曉》七年磨一劍，是劍斬騰訊愛奇藝，還是劈向自己？

賽事是工具，廣告是目的。

恐怖片能就此翻身嗎？

兩份報(bào)告都釋放了積極的信號(hào)。

為什么大家集體在2024年這個(gè)檔口離職或跳槽，確實(shí)值得深思……