中國(guó)科幻還在屬于它的最好時(shí)代。

別拿馬力歐不當(dāng)頂流。

院線市場(chǎng)的主要問題是在于怎么把好內(nèi)容“賣出去”，換言之是如何重新把觀眾拉回電影院。

不止于一部電影的意義。

不論是什么樣的類型，賣座都是首要的標(biāo)準(zhǔn)，畢竟創(chuàng)作者大部分的榮耀都來自于此。

電影市場(chǎng)復(fù)蘇，可能比我們想象中更加任重道遠(yuǎn)。

與1月的209部相比，備案影片的數(shù)量減少，備案種類也非常單一，除4部合拍影片外，其余都是故事影片。

下一個(gè)《宇宙探索編輯部》在哪里？

從東日本大地震發(fā)生到現(xiàn)在，現(xiàn)實(shí)情況或許難以好轉(zhuǎn)，新海誠(chéng)的電影也可能仍然只是覆蓋在傷口上的“創(chuàng)可貼”，但可以肯定的是，如果沒有文藝作品和故事，現(xiàn)實(shí)的無意義與殘酷將會(huì)更加令人難以承受。

曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的馮小剛，如今已經(jīng)低調(diào)很多了。