借助這場(chǎng)雪，電影營(yíng)銷又找到了一個(gè)可做文章的點(diǎn)位，和影院一起完成進(jìn)化，讓影院的必要性回歸。

流媒體無(wú)法取代院線，同樣的院線也無(wú)法消滅流媒體。

在片方與院線的新一輪博弈中，分線發(fā)行帶來(lái)的矛盾也逐漸浮出水面。

作為宮崎駿的最后一部動(dòng)畫長(zhǎng)片，《蒼鷺與少年》從立項(xiàng)起就備受影迷期待，無(wú)疑是今年最為重磅的日本電影之一。?

跨過(guò)500億大關(guān)，但沒(méi)回到最好的時(shí)候。

就像《饑餓游戲》女主角凱特妮絲看穿了都城的虛偽那樣，流行文化也往往能一眼看穿權(quán)力的本質(zhì)，指出社會(huì)的癥結(jié)所在。

賀歲檔成為“犯罪檔”。

一個(gè)好的故事、一個(gè)好的檔期，配上一個(gè)懂觀眾的團(tuán)隊(duì)，看似難以實(shí)現(xiàn)的四兩撥千斤，也能夠輕松變成現(xiàn)實(shí)。

愛情片的儀式感營(yíng)銷又贏了。

演唱會(huì)制霸大銀幕，寶萊塢競(jìng)逐全球榜。