韓劇
站在Netflix進(jìn)入東亞市場的第9年，與其說是鯰魚效應(yīng)帶動(dòng)本土發(fā)展，倒更像是一場精準(zhǔn)“殺豬盤”。
正是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中人與人之間的連結(jié)從未如此脆弱，所以我們反而會(huì)在影視劇中追求一種強(qiáng)羈絆的關(guān)系。
在《超能異族》中，超能力非但沒能成為與眾不同的勛章，反而成了被劃定為異類的準(zhǔn)繩。
Netflix帶來的金錢與機(jī)遇，成本早已攤在了牌桌前。
Netflix的參與改變了近年來缺少創(chuàng)新、近乎僵化和套路化的韓劇創(chuàng)作模式，給予制作團(tuán)隊(duì)充足的資金支持和極大的創(chuàng)作自由度。
《黑暗榮耀》解決不了奈飛的困境。
雖然《黑暗榮耀》的結(jié)局做到了干凈的“善有善報(bào)，惡有惡報(bào)”，似乎還是不夠爽。
惡女角色為何常常備受觀眾喜愛和支持？
曾經(jīng)寫出過《太陽的后裔》《鬼怪》《繼承者們》等大爆劇的金牌編劇金銀淑，輝煌履歷上再添一筆。
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