多部往年龔古爾獎獲獎作品也已被譯介到國內(nèi)，包括2016年的獲獎作品《溫柔之歌》和2018年的獲獎作品《他們之后的孩子》。

在劉燁看來，《悲慘世界》是一個關于愛、寬恕、救贖和原諒的故事。他希望能在劇中展現(xiàn)中國人對愛、寬恕等普世性情感的獨特表達。

2023年恰逢杜菲逝世70周年，此次回顧展提供了一個難得的機會，把分散在法國各地的杜菲作品匯集在一起，用全新的展陳方式呈現(xiàn)給中國觀眾。

諾獎得主埃爾諾的父親講的是大眾法語，一種與普魯斯特運用的精細的、文學的法語完全不同的粗魯語言。她唯一能找回父母的辦法就是回到父母所使用的語言，只有在他們使用過的語言里，她才能喚起活生生的感覺。

袁筱一認為，“身體”這個標簽并不能完全覆蓋埃爾諾的寫作，她也不僅僅是關注自己的身體，沒有人能靠寫自己成為一個偉大的作家。

在《女性的話語》里，奧祖夫展現(xiàn)她捕捉多元價值和多種人類命運的能力，觀察主人公各自不同的性情、觀念和舉止，不厭其煩地傾聽那些語氣和音色大不相同、意味深長的私語，陪伴她們感受生存的快慰與艱辛、命運的幸福或悲戚。

在1968年的一次專訪中，記者問戈達爾作為導演是否想要改變觀眾，他堅定地說：“不，我在試圖改變世界?！?/p>

昆德拉的三位中文譯者，對昆德拉其人其文有著各自的理解和側重，在法國與捷克之間，在文學性與政治性之間，在誤解和反叛之間……

直到波伏瓦46歲那一年，她才終于有足夠的聲望資本來訴說生命中最刻骨銘心的一段友誼，紀念逝去的友人，這便是《形影不離》。