王鷗行觀察到，有色人種作家的作品常常被當(dāng)作人種志和報(bào)道來看待，認(rèn)為它們是缺乏“功力”的，唯一價(jià)值就是“異國”主題，而不是真的取得了多大的藝術(shù)成就。

將社會(huì)議題編織進(jìn)小說中是金索沃的慣用寫作手法，迪亞茲的《信任》則以階級為主題。

數(shù)據(jù)和算法所帶來的不僅僅只有小眾的“繭房”，還有心底的浪漫。

為了讓大家更深刻的了解詩歌所表達(dá)的不同感情及含義，TOPHER特在“世界詩歌日”這一周，搜尋了不同時(shí)期、不同風(fēng)格詩人的作品，希望大家能夠聽到、看到更多精彩的風(fēng)景。

馬洛伊·山多爾、韓國女性詩人、臺灣食物、北京公園、朝鮮王朝政治、非洲民族志、汪民安、自然文學(xué)……

在“死亡”2年后，網(wǎng)文作者蘇珊·米琴本月初在社交媒體上再度活躍，她為什么要偽造假自殺事件？

杜甫把握住了安史之亂，同時(shí)喚醒了庾信、陶淵明、詩經(jīng)和楚辭，將前代詞語的“幽靈”轉(zhuǎn)化為自己的寫作。

國外文化圈一周大事播報(bào)。

她，寫詩，不在技巧，在于心；她內(nèi)心的不甘、絕望和對愛的渴望，她都寫進(jìn)詩里；

《時(shí)間是一位母親》是詩人王鷗行在母親過世后推出的最新作品，他在采訪中談到了失去、成癮以及文學(xué)變裝表演。