“建筑這件事非常人文，需要各種聲音去參與?！?/p>

范儉說，讀《寫作的女人危險》可以理解余秀華的種種選擇，讀到波伏瓦《第二性》的反應(yīng)是“大受震撼”。

面對發(fā)行的阻力和觀影習(xí)慣變化的觀眾，小眾院線紀(jì)錄片還需要另辟蹊徑，尋找屬于自己的受眾，找到屬于自己的生存之道。

比爾·蓋茨說：“在這本書里，你會看到很多人的故事，他們相信我、推動我成長，幫助我把那些‘怪癖’轉(zhuǎn)化為‘力量’?！?/p>

老白男運(yùn)動，靠紀(jì)錄片來救？

《裸泳》并非是“迎接新生”的童話故事，更像是一個人學(xué)著如何在游泳時呼吸，而生活總是好一點(diǎn)又壞一點(diǎn)。

你擁我擠，市場又一次熱鬧了起來。

古道爾博士酷愛自然，也目睹了人類破壞環(huán)境所造成的危險、不公、物欲、種族屠殺。她提出自己對這些危險的獨(dú)到見解，并高度贊揚(yáng)了為地球新生而奮斗的人們。這些人就是她所說的“希望的理由”。

在“理工男”的硬核研究里，年輕人找到了焦慮的解藥。

作為國內(nèi)為數(shù)不多的青年影展，F(xiàn)IRST的入圍片單在一定程度上展現(xiàn)了華語青年電影人們的創(chuàng)作生態(tài)：他們在關(guān)心什么？是冒犯還是固守？他們的困頓于何處？