界面新聞?dòng)浾?| 潘文捷

界面新聞編輯 | 黃月

“歷史里盡是膽大的人?！边@是建筑師馬巖松在城市人文紀(jì)錄片《狂想之城》中的感慨。在這部紀(jì)錄片中，他前往了全球六座城市，與藝術(shù)家朋友——恩利、陳明昊、蔡國(guó)強(qiáng)、瓦格納、陳沖等人一起，挖掘全球建筑背后的設(shè)計(jì)理念，以及敢于“制造不同”的勇氣。

在前日北京舉辦的觀影會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，馬巖松這樣談及“膽大”的建筑師以及這些人面對(duì)的各種質(zhì)疑：“藝術(shù)家做很多事兒也是靠直覺，不一定是經(jīng)得起所有角度的質(zhì)疑，所以（質(zhì)疑）也不是什么可怕的事。建筑這件事非常人文，需要各種聲音去參與。”

在拍攝《狂想之城》的過程中，馬巖松發(fā)現(xiàn)，這些藝術(shù)家朋友們相信建筑的物質(zhì)性，他們認(rèn)為與其他藝術(shù)形式相比，建筑會(huì)存在上百上千年。例如，藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)告訴馬巖松，自己做的煙花“是瞬間的，你那個(gè)（指建筑）是永久的，你們更難”，建筑和城市空間與人們的生活密切相關(guān)，如果做得好就是歷史的財(cái)富，如果做得不好可能會(huì)被罵幾百年。

“可能會(huì)有人誤認(rèn)為建筑師非常自大，會(huì)把他們不切實(shí)際的想法強(qiáng)加給這世界，其實(shí)并不是這樣?！痹S多建筑師的創(chuàng)作都是從批判開始的，這種批判其實(shí)是“對(duì)很多人的代言”。馬巖松在活動(dòng)中談到，普通人總是對(duì)城市的建筑有很多不滿，而有時(shí)候他們沒有察覺到自己的不滿，但依然在城市場(chǎng)景里不斷受到影響。有些建筑師看到了這些問題，選擇去批判現(xiàn)實(shí)，用一種新的力量進(jìn)行改造。這受到大家的期待，因?yàn)槿藗兿Ｍ吹綄?duì)腐朽現(xiàn)狀的進(jìn)步，但另一方面人們也可能難以接受新的事物。

在《狂想之城》第一集里，馬巖松來到了建筑師貝聿銘為法國(guó)巴黎盧浮宮設(shè)計(jì)的玻璃金字塔。貝聿銘要在傳統(tǒng)的建筑物面前做一個(gè)現(xiàn)代的設(shè)計(jì)，法國(guó)人本身就對(duì)自己的文化感到驕傲，而貝聿銘是一位華裔美國(guó)人，招來許多非議，當(dāng)時(shí)貝聿銘在大街上走著都有很多人指責(zé)他。馬巖松說，這些批評(píng)貝聿銘的人，后來又因?yàn)樗淖髌范械阶院??！鞍屠栌泻芏喙诺浣ㄖ绻麤]有玻璃金字塔造成的反差，如果總是要一種消滅另一種，如果大家沒有參與討論，包容性就不會(huì)存在。”所以他認(rèn)為，討論和爭(zhēng)論的過程永遠(yuǎn)在所難免，他自己做項(xiàng)目時(shí)也是“下午開會(huì)爭(zhēng)吵，互相罵起來了，晚上又一塊喝酒去了”。

馬巖松說，自己在海外受到的最大質(zhì)疑，是在為《星球大戰(zhàn)》導(dǎo)演盧卡斯在芝加哥建設(shè)博物館的時(shí)候。當(dāng)時(shí)，盧卡斯選擇了全世界五家著名且前衛(wèi)的建筑師事務(wù)所，包括荷蘭阿姆斯特丹的UN Studio、普利茲克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)人扎哈·哈迪德、北京馬巖松領(lǐng)銜的MAD事務(wù)所以及來自法國(guó)的事務(wù)所等。馬巖松回憶道：“被邀請(qǐng)就已經(jīng)很幸運(yùn)，當(dāng)時(shí)覺得是假的——怎么可能盧卡斯找一個(gè)中國(guó)年輕人參加競(jìng)賽？后來贏得競(jìng)賽也跟夢(mèng)一樣，之后逐漸相信這件事兒，工作了兩年，設(shè)計(jì)完了，要開工的時(shí)候給停掉了，非常沮喪?！北R卡斯的博物館由于遭到當(dāng)?shù)厝速|(zhì)疑而被叫停，他后來決定換到洛杉磯繼續(xù)建設(shè)，依然請(qǐng)馬巖松進(jìn)行設(shè)計(jì)。

“大家一開始覺得（建筑）跟我沒什么關(guān)系，或者覺得城市和建筑是權(quán)力、資本（決定的），我只是接受，但其實(shí)（公眾）需要參與（討論），”馬巖松說，“建筑是非常社會(huì)的，它關(guān)系到很多人。人們既想要從建筑師的眼里看到一個(gè)更美好的世界，看到建筑師的奇思妙想和智慧，也希望建筑師關(guān)心社會(huì)和每個(gè)人的困境，面對(duì)普通的、日常的生活。”