在同質(zhì)化現(xiàn)象日趨嚴(yán)重的今天，微短劇又該如何獨(dú)樹一幟？

題材方面，當(dāng)代題材為32部，現(xiàn)代題材為2部，近代題材為2部，古代題材為1部，重大革命題材電視劇目為1部。

對大部分影視公司和平臺而言，探索除版權(quán)外的新商業(yè)收入渠道一直是努力的方向。

觀眾們需要綜藝歡笑已久，拋棄一定的固有思維，或許能有機(jī)會讓平臺看到，也讓品牌方看到。

始于趙本山、興于華誼的海萊塢，始終沒成。

想搞錢，不是第一次了。

現(xiàn)實(shí)比騰訊視頻期望的骨感。

《月光騎士》上線能看出漫威對市場的野心。但隨著故事的展開，漫威又回到了打套路拳的老傳統(tǒng)上，用既有的流行元素做完形填空。

腳踏實(shí)地才能出好劇。

為什么婚姻家庭劇總是有焦慮感“溢出屏幕”？在《親愛的小孩》這部劇身上，我們試圖尋找答案。