這種資源失衡、形象單一，究竟源于影視行業(yè)的保守傾向，還是大眾市場的口是心非？

正面角色更需張力。

當(dāng)全網(wǎng)觀眾化身“列文虎克”。

《狂飆》正是這一過程的產(chǎn)物，而這一過程不會停止。

除了張頌文，《狂飆》的出品公司也是大贏家。

很多細(xì)節(jié)，二刷才能get到。

如今，脫離劇情、脫離人設(shè)，對著短視頻、對著動圖、乃至對著圖片談演技的大有人在。

是全員清醒的“反雌競？還是刻意討好女性觀眾？

2022年檸萌影業(yè)在劇集市場刷足了存在感。

黃瀾過去十年做了形象不同的多部女性劇集，但她希望反映的，都是作為個體本身，如何戰(zhàn)勝困境，找到自我。