孿生戲劇、以色列戲劇展演、駱駝祥子、昆曲、后人類、繪本改編、冰上舞劇……

莫言說，“在莎士比亞墓前我當(dāng)著余華和蘇童的面發(fā)誓，要成為劇作家，與他倆小子區(qū)分開來。他倆對(duì)我冷笑、蔑視。”

將社會(huì)議題編織進(jìn)小說中是金索沃的慣用寫作手法，迪亞茲的《信任》則以階級(jí)為主題。

演藝市場(chǎng)的集聚效應(yīng)已經(jīng)在上海形成。

但愿所有“念念不忘”，在2023都會(huì)有回響。

在2022上海版《美好的一天》里，普通人將在舞臺(tái)上講述怎樣的故事和生命感受，作為導(dǎo)演，李建軍心懷期待。

用多部新劇迎接中秋假期。

俄羅斯劇作家普?qǐng)D什金娜筆下的女性在婚姻家庭和兩性關(guān)系中的狀態(tài)總是“黏稠”的——既有激烈的憤怒與反抗，也有恒常的猶疑與忍耐。

你在海邊看過戲嗎？

“戲劇總是能夠刺入恐懼和絕望的最深黑暗之中，理由只有一個(gè)：不是在此前，也不是在此后，就在當(dāng)下，此刻，確有燈在黑暗中亮著。”