記者 | 尹清露 林子人
編輯 | 林子人
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首屆上海國際舞蹈中心劇場(chǎng)“無邊線舞蹈節(jié)”
演出時(shí)間：9月2日-10月2日
演出地點(diǎn)：上海國際舞蹈中心
9月2日-10月2日，首屆上海國際舞蹈中心劇場(chǎng)“無邊線舞蹈節(jié)”將為觀眾帶來《實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)》《25m2狂想曲》《浩浩傳奇》《摔在地上的世界》四部風(fēng)格迥異的舞蹈作品、沉浸式創(chuàng)作體驗(yàn)營(yíng)《25步》，以及多部荷蘭前沿當(dāng)代舞蹈作品的高清放映。“無邊線舞蹈節(jié)”以“dance out of the box”為主題概念，意在用舞蹈打破常規(guī)框架與界限，推出一個(gè)以鼓勵(lì)創(chuàng)新和跨界融合為主旨的演出平臺(tái)，探索當(dāng)代舞蹈藝術(shù)多元化的表達(dá)空間，助推藝術(shù)家的創(chuàng)業(yè)與實(shí)踐走向更遠(yuǎn)的邊線。
《實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)》為《我用一支舞帶你飛上天》編導(dǎo)符彬靖的最新作品，內(nèi)蒙古舞者奇那圖將打破觀眾對(duì)“蒙古民族風(fēng)情”的刻板印象，以詼諧“妖嬈”卻又不失技巧的舞姿講述內(nèi)蒙古“最靈活的胖子”的故事?！?5m2狂想曲》是現(xiàn)代舞舞者朱鳳偉的第二部導(dǎo)演作品，舞者拖著20寸行李箱從一座城市穿行至另一座城市，在25㎡的酒店房間內(nèi)上演一首夜晚的狂想曲?！逗坪苽髌妗窐O富創(chuàng)意地將脫口秀與舞蹈劇場(chǎng)相結(jié)合，本地文化、喜劇和當(dāng)代舞、電影、卡拉OK和少林功夫都是這場(chǎng)演出會(huì)探討到的內(nèi)容。舞蹈劇場(chǎng)《摔在地上的世界》分為《日出》《從眾與競(jìng)爭(zhēng)》《什么是愛》《女人的吶喊》《墻的背后》《沙灘上的男人和女人們》《日落與慶?！菲邆€(gè)短篇，采用了戲劇、戲曲等元素以及英語、法語等多種語境，探討我們共同關(guān)心的生存與愛的問題，反思在當(dāng)今社會(huì)中面臨的困境和挑戰(zhàn)，借此引發(fā)對(duì)于“身份與自我”相關(guān)話題的思考。
環(huán)境式沉浸舞蹈劇場(chǎng)《寅時(shí)說》
演出時(shí)間：9月9日-9月16日
演出地點(diǎn)：星空間5號(hào)·山眠劇場(chǎng)
《寅時(shí)說》的靈感來自“鴻門宴”，在這場(chǎng)中國史上最有名的宴席上，劉邦在詭譎的氣氛中逃出生天，踏上成王稱霸之路。在70分鐘的時(shí)間里，三位男性舞者穿越古今，無聲地講述一個(gè)對(duì)權(quán)力、欲望和地位的人性執(zhí)念的故事。豆瓣用戶@西瓜評(píng)價(jià)稱，“這個(gè)劇的編舞狠辣、爽利且危險(xiǎn)。”
值得一提的是，沉浸式舞蹈劇場(chǎng)的形式將為觀眾帶來新鮮的觀賞體驗(yàn)。195㎡的空間根據(jù)劇情和表演需要被分為宮闕區(qū)、落葉區(qū)、樹林區(qū)，演員幾乎就在觀眾的眼前起舞。按照導(dǎo)演耿子博的說法，“這樣近的距離，一個(gè)眼神變化，甚至睫毛顫動(dòng)，觀眾都可以看得非常清晰。場(chǎng)上只有三個(gè)人，你無處可藏?！?/span>
都市喜劇《寶興里》
演出時(shí)間：9月23日-9月25日
演出地點(diǎn)：蘭心大戲院
“寶興里”位于黃浦區(qū)外灘街道，距外灘僅一步之遙，也是新中國上海的第一個(gè)居委會(huì)所在地。在這片位于絕對(duì)市中心的“黃金地塊”，蝸居其中的居民卻過著“72家房客”的艱苦生活，居住空間非常逼仄，甚至還有居民一直在用馬桶。蘭心大戲院年度大戲《寶興里》源自2019年寶興里舊改搬遷的真實(shí)故事，由曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)獲得者王寶社編劇、導(dǎo)演李伯男執(zhí)導(dǎo)，集結(jié)了老中青三代喜劇人，包括滑稽表演藝術(shù)家王汝剛、錢程、脫口秀演員豆豆、笑星小翁雙杰、演員余婭和電影《愛情神話》老白家房客亞歷山大，用滑稽戲、脫口秀、話劇等多種戲劇形態(tài)講述一個(gè)笑中帶淚的弄堂故事。
戲臺(tái)三部曲之《驚夢(mèng)》
演出時(shí)間：9月29日-10月1日、10月3日-4日
演出地點(diǎn)：上海大劇院
《驚夢(mèng)》是導(dǎo)演陳佩斯與編劇毓鉞繼《戲臺(tái)》后再度合作的一部原創(chuàng)話劇，從劇本創(chuàng)作到搬上舞臺(tái)歷時(shí)三載，于2021年秋問世，并在上海大劇院全國首演。作為“戲臺(tái)三部曲”的第二部，《驚夢(mèng)》講述了昆曲大班和春社在戰(zhàn)亂中艱難求生的故事?！扼@夢(mèng)》在延續(xù)《戲臺(tái)》的喜劇風(fēng)格之余，有著更加宏大深刻的內(nèi)核，在純美柔弱的昆曲與殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)形成的強(qiáng)烈反差中將人生的悲歡離合娓娓道來。
劇名“驚夢(mèng)”既指的是劇中多次提到的昆曲《牡丹亭》中的經(jīng)典唱段，又巧妙地暗示了亂世浮生中如夢(mèng)般美好易碎的藝術(shù)追求。劇中的最后一幕，古戲臺(tái)獨(dú)自矗立在戰(zhàn)爭(zhēng)廢墟之上，為撫慰所有戰(zhàn)爭(zhēng)逝者的亡靈，老班主率和春社在漫天大雪中演了一出《驚夢(mèng)》。
【北京】
北京人民藝術(shù)劇院演出話劇《小井胡同》
演出時(shí)間：9月2日-9月18日
演出地點(diǎn)：北京首都劇場(chǎng)
從1949年的解放前夜，到1979年文革結(jié)束、十一屆三中全會(huì)召開，話劇《小井胡同》將目光聚焦在了建國后三十年的北京南城胡同，呈現(xiàn)出這一時(shí)期的百姓命運(yùn)：電車工人、面鋪老板、從良妓女、舊警察和賣假藥的胡同混混兒……他們滿懷熱情地投入到大煉鋼鐵、除四害運(yùn)動(dòng)中，也在盲目的熱情中互相戕害，攪得四鄰不得安寧、人人自危；而當(dāng)生活沉浸在一片悲痛之中，壓抑多年的街坊們終于覺醒、開始尋求反抗。
《小井胡同》是北京人民藝術(shù)劇院編劇李云龍的代表作，在1985年首演之際就引發(fā)過熱烈反響，今年恰逢李云龍逝世十周年，首都劇場(chǎng)再度復(fù)排該劇，由當(dāng)年扮演“小力笨?jī)骸钡臈盍⑿聯(lián)螌?dǎo)演。作家宋學(xué)孟曾經(jīng)在文章中評(píng)論道：“當(dāng)時(shí)多少老頭兒老太太（年輕人不必說了）大老遠(yuǎn)趕了來，排半天隊(duì)花上那么一塊錢，巴巴地坐在那臺(tái)下抹眼淚。”這種情緒感染力不僅來自于對(duì)時(shí)代記憶的真實(shí)再現(xiàn)，也來自于對(duì)人性的刻畫，文革既讓人們的關(guān)系變得扭曲，也在扭曲中顯露出難得的真情。如何在大時(shí)代中自處、互相幫助，這對(duì)于今天的觀眾來說，想必也是值得深思的主題。
舞臺(tái)劇《偶然的必然事件》
演出時(shí)間：9月16日-9月25日
演出地點(diǎn)：北京繁星戲劇村
近年來，探討人類與人工智能戀愛關(guān)系的作品不斷涌現(xiàn)，“與人偶伴侶一同生活”的新聞也層出不窮，舞臺(tái)劇《偶然的必然事件》同樣以此為主題，希望借此探討愛的本質(zhì)是什么。
故事發(fā)生在并不遙遠(yuǎn)的近未來，“李”在屢次失戀后，選擇購買了一個(gè)高科技的人工智能女友，他們的關(guān)系看似和諧，卻暗藏玄機(jī)——一個(gè)是被愛傷害過、不敢直面內(nèi)心的花花公子，另一個(gè)是不懂愛為何物、卻對(duì)人類溫情流連忘返的機(jī)器女孩。兩人的相遇是業(yè)已成為社會(huì)現(xiàn)實(shí)的“必然事件”，卻也可能碰撞出人性中的偶然性，而這正是“偶然的必然事件”的題中之義。
該劇目改編自波蘭作家雅羅斯瓦夫·穆拉弗斯基的話劇《人偶》，與《我想我瘋了》《畫皮2677》共同組成了繁星戲劇村的“未來系列”，也是演員王皓自從參加過綜藝《一年一度喜劇大賽》后，回歸劇場(chǎng)的新作。
鼓樓西戲劇八周年“獨(dú)角SHOW”《象棋的故事》
演出時(shí)間：9月28日-10月2日
演出地點(diǎn)：北京鼓樓西劇場(chǎng)
《象棋的故事》是茨威格生前最后的中篇小說，講述了在一艘遠(yuǎn)洋客輪上，象棋天才“琴多維奇”被一名神秘的普通人戰(zhàn)勝的故事。在近乎荒誕的情節(jié)之下，小說想要探討的其實(shí)是希特勒如何不擇手段地?fù)魸⒘苏Ｈ说男闹?，納粹法西斯又如何折磨了萬千民眾的心靈——就像故事中的那個(gè)普通人一樣，在這次異常的經(jīng)歷之后，他再也無法回到往日的生活中去了。
今年7月，演員郭笑改編了這部作品，在鼓樓西劇場(chǎng)首演，并于9月迎來第二輪演出。為了將它搬上舞臺(tái)，郭笑在幾經(jīng)嘗試后發(fā)現(xiàn)，比起慣常的戲劇形式，獨(dú)角戲更能表達(dá)出主角在“對(duì)弈”時(shí)的復(fù)雜心理，于是決定一人分飾多角。除此之外，他還將國際象棋變更為中國象棋，融合了評(píng)書、貫口等具有中國特色的藝術(shù)形式，這也是他對(duì)茨威格的獨(dú)特致敬方式。正如郭笑在采訪中所表示的：“這些年，很多大師離我們遠(yuǎn)去，作為從事這一行的人，對(duì)他們最好的紀(jì)念方式，就是在自己的實(shí)踐當(dāng)中來實(shí)驗(yàn)和表達(dá)?！?/p>
話劇《斷手斯城》
演出時(shí)間：9月8日-9月12日
演出地點(diǎn)：北京鼓樓西劇場(chǎng)
愛爾蘭劇作家馬丁·麥克多納以黑色幽默與暴力美學(xué)著稱，他曾經(jīng)概括自己的創(chuàng)作秘方為“槍、爆炸、血”， 這在話劇《斷手斯城》中也一覽無遺。它講述了一個(gè)兼具喜劇性和悲劇性的故事：中年男子卡麥寇二十七年來一直在瘋狂地尋找著自己曾被砍下的左手，一對(duì)情侶托比和瑪麗蓮為了騙取懸賞，謊稱自己擁有卡麥寇的手，三人在酒店里進(jìn)行交易時(shí)，前臺(tái)服務(wù)員默文發(fā)現(xiàn)，托比正是當(dāng)年坑害過自己的詐騙犯……四個(gè)人的命運(yùn)就這樣交織在了一起。
即使是對(duì)不熟悉話劇的觀眾來說，馬丁·麥克多納也不是一個(gè)陌生的名字，那部獲得眾多大獎(jiǎng)的電影《三塊廣告牌》就出自他手。在接受紐約時(shí)報(bào)采訪時(shí)，麥克多納認(rèn)為拍電影讓他在修剪劇本時(shí)“更無情了”，他也逐漸堅(jiān)定了“展現(xiàn)而非講述（show, not tell）”的原則，力圖通過故事本身帶來驚喜，并歡迎觀眾的任意解讀——卡麥寇的手真的斷了嗎？斷手又意味著什么？在鬧劇中猜測(cè)真相，便是觀賞此劇的樂趣之一。
在經(jīng)歷過本土改編后，由趙立新執(zhí)導(dǎo)、張本煜領(lǐng)銜主演的中文版《斷手斯城》也和國內(nèi)觀眾見面了，2020年，鼓樓西劇場(chǎng)就曾在線上推出過該劇的劇本演讀會(huì)。而在中秋期間，這個(gè)故事將再次于京城上演，給觀眾帶來最生動(dòng)的觀看體驗(yàn)。