兩位95小花中的代表人物第一次迎來(lái)了“正面對(duì)決”。

文｜新聲Pro 何婧編輯｜張一童和所有青年文化相似，抽象文化對(duì)邏輯和因果敘事的弱化，對(duì)無(wú)序的追求，和解構(gòu)一切的態(tài)度是當(dāng)下社會(huì)氣氛和大眾精神狀態(tài)在短視頻消費(fèi)中的具象體現(xiàn)。抽象會(huì)摒除

僅粉絲可見(jiàn)。

前腳《再見(jiàn)愛(ài)人4》“楊學(xué)”“麥學(xué)”輪流上熱搜，后腳《心動(dòng)的信號(hào)7》“彭高翁青雅分手”連爆兩個(gè)話題。

10月的古裝劇大戰(zhàn)延續(xù)到了11月，《永夜星河》與《珠簾玉幕》的對(duì)打，讓劇集市場(chǎng)再度活躍起來(lái)。

光棍表演藝術(shù)家們的對(duì)癥下藥，怎么不算一種情緒減壓閥呢？

國(guó)產(chǎn)劇不是第一次吹起“集數(shù)”變革的號(hào)角。

楚門(mén)世界里的權(quán)志龍，正在走下神壇？

似愈加欣欣向榮的一派浮華背后，真實(shí)的情況卻是“幾家歡喜幾家愁”。

戀綜年年有，《心動(dòng)的信號(hào)》作為七年老綜，每一季的話題都不會(huì)少，但為何唯獨(dú)今年的觀眾會(huì)這么“瘋狂”？