非虛構(gòu)
作為一個“階級變節(jié)者”,法國作家愛德華·路易充滿疑問、愧疚、羞恥、自我詰難,并試圖寫作窮人的故事,挑戰(zhàn)生活的政治。
面對著重復(fù)單調(diào)的流水線工作、狹窄渺茫的上升通道、不愿面對的原生家庭,又或是孤獨,以及一種更普遍的意義感喪失,“隱居”成為了當(dāng)代人對自身困境的回應(yīng)。去哪里?可能是鶴崗。
“作家書寫底層就是在剝削底層”這個說法的潛臺詞,好像是“只有由底層書寫自己才具有道德合法性”。真的是這樣嗎?
“在我看來,真相轉(zhuǎn)瞬即逝,當(dāng)它被化為文字的時候,我們就已經(jīng)對它進行了變形和改寫,只有那一次的生活才是真相?!?/p>
一位來自摩洛哥的社交媒體網(wǎng)紅肯扎·萊莉從超過1500位參賽者中勝出,獲得“AI小姐”(Miss AI)稱號。
女性非虛構(gòu)文學(xué)獎獲獎作品《二重身》被認(rèn)為是“一個勇敢的、善良的和樂觀的號召,它超越了黑白與左右之分,邀請我們擁抱兩者之間的空間”。
“如果把每個人束縛成非要是快遞員寫的送快遞我才能看,另外一個人寫的就不能看,那么最后文學(xué)就變成一個行業(yè)實錄了,就沒有那種全局性的、綜合性的、超越性的東西了?!?/p>
中國讀者的閱讀趣味普遍出現(xiàn)了向內(nèi)轉(zhuǎn)向的趨勢,人們對宏大敘事、外部世界的關(guān)切正在讓位于對當(dāng)下、對自己的關(guān)注,這直接導(dǎo)致了出版選題結(jié)構(gòu)的變化。
英國女性非虛構(gòu)文學(xué)獎獎項發(fā)起人、作家凱特·莫斯曾表示,設(shè)立這一獎項“不是為了將聚光燈從才華橫溢的男性作家身上挪開,而是要讓女性加入進來?!?/p>