第一步，是讓年輕人對(duì)戲曲文化產(chǎn)生興趣。

浦安迪主編的《中國(guó)敘事：批評(píng)與理論》論文集的難能可貴之處在于，這些中國(guó)敘事文學(xué)的研究者探討了“中國(guó)小說本身的規(guī)律，這些規(guī)律不是外來傳統(tǒng)能夠強(qiáng)加給它的”。

變的是形式，不變的是內(nèi)核。

傳統(tǒng)文化與潮玩市場(chǎng)該好好“合奏”了。

戲曲文化從未離場(chǎng)。