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從初音未來到米津玄師,Vocaloid哺育了J-Pop新世代的半壁江山

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從初音未來到米津玄師,Vocaloid哺育了J-Pop新世代的半壁江山

日本怪物新人孵化器。

文|音樂先聲  蛇木

編輯|范志輝

縱觀近年來日本流行音樂榜單,如Oricon、Spotify、iTunes和Apple Music,有好幾個(gè)名字幾乎成霸榜的態(tài)勢(shì):米津玄師、YOASOBI、須田景凪、Yorushika、ADO、REOL……

圖注:Billboard-JAPAN-2023上半年TOP-Artists

不過我們發(fā)現(xiàn),這些風(fēng)格不一的音樂人背后,卻都有一個(gè)共同點(diǎn)——他們都是從Vocaloid中成長起來的音樂人。

你不知道的Vocaloid

提到Vocaloid,大部分人可能有點(diǎn)陌生,但說起初音未來,哪怕不熟悉二次元的朋友,也會(huì)眼熟這個(gè)可愛的綠色雙馬尾的女生形象,又或者在哪里聽過《甩蔥歌》的洗腦旋律。

Vocaloid是由日本YAMAHA公司開發(fā)的電子歌聲合成技術(shù),以及應(yīng)用該技術(shù)的軟件的合稱。2007年,日本Crypton Future Media公司(以下簡稱“C社”),采樣配音演員藤田咲的聲音,基于Vocaloid技術(shù)開發(fā)出一款音源庫軟件,并專門設(shè)計(jì)出貼合音色的虛擬形象——一位梳著長長雙馬尾、發(fā)色蔥綠、兼具萌和酷特質(zhì)的少女,初音未來由此誕生。

“為一款語音合成軟件賦予擬人化形象”這一產(chǎn)品策略,在二次元文化盛行的日本大受歡迎。除了專業(yè)的音樂從業(yè)者,沒接觸過虛擬人聲技術(shù)的動(dòng)漫迷、音樂愛好者、喜歡新鮮事物的科技宅等人群也紛紛搶購。數(shù)據(jù)顯示,僅發(fā)售三個(gè)月,其銷量就創(chuàng)下音樂軟件里罕見的25000套。

而使用Vocaloid軟件的創(chuàng)作者(以下簡稱“P主”)利用初音未來制作一首原創(chuàng)歌曲的過程大致如下:完成詞曲創(chuàng)作后,通過在軟件中各音調(diào)區(qū)域輸入歌詞、調(diào)整每個(gè)單詞的聲音參數(shù),來完成單獨(dú)的人聲清唱部分,之后再進(jìn)行編曲、混音等步驟,最終合成一首完整的歌曲。這也意味著,Vocaloid技術(shù)第一次真正實(shí)現(xiàn)了人聲的全機(jī)械化處理,初音未來因此可以成為每一個(gè)創(chuàng)作者的專屬歌手,輕松解決“邀請(qǐng)歌手演唱錄音”這一原本昂貴又困難的環(huán)節(jié)。

軟件引擎也提供了多項(xiàng)可調(diào)整的聲音參數(shù),如音速VEL、聲音明亮度BRI、透明感CLE、影響氣聲效果的呼吸度BRE、產(chǎn)生嘶吼效果的咆哮聲GWL等等,這賦予了音樂人極大的創(chuàng)作自由,加速了“臥室音樂人”這一群體的壯大。

技術(shù)的革新,自然而然會(huì)帶來藝術(shù)表達(dá)的多元。創(chuàng)作的便捷性使得Vocaloid在日本作為音樂創(chuàng)作工具廣泛普及,還經(jīng)常出現(xiàn)投稿作品的詞曲、人聲調(diào)教、封面繪畫、PV制作等全是一個(gè)人包辦的情況。這些“一體機(jī)”P主以個(gè)人興趣和熱情為動(dòng)力,沒有商業(yè)方面的顧慮,因此許多作品無論是編曲風(fēng)格還是歌詞所涉內(nèi)容,都是一般流行歌曲中極為少見的。他們會(huì)對(duì)歷史、社會(huì)、哲學(xué)等問題表達(dá)獨(dú)到的思考,流露著和主流市場(chǎng)截然不同的音樂氣質(zhì)。

而在初音未來推出的前一年,NICONICO動(dòng)畫網(wǎng)站成立,其首創(chuàng)的“彈幕”實(shí)時(shí)評(píng)論功能讓它迅速成為日本ACG文化的大本營。而只需要滿足“使用Vocaloid”這一個(gè)條件,不論什么類型和內(nèi)容的音樂作品都可以投稿到NICONICO的Vocaloid專區(qū)。

當(dāng)時(shí),P主用初音未來創(chuàng)作出音樂作品,也會(huì)第一時(shí)間上傳到NICONICO,這里很快就成為活力十足的Vocaloid文化社區(qū)。因此,除了高手,無數(shù)新人也踴躍創(chuàng)作投稿。

對(duì)于普通樂迷來說,“能夠聽到特別的音樂”是他們沉迷Vocaloid的原因。2010年前后的日本樂壇被AKB48等偶像團(tuán)隊(duì)霸屏,音樂類型難免單調(diào),而Vocaloid專區(qū)的音樂竟然如此豐富多樣、新鮮有趣,自成一個(gè)微縮的流行樂壇,越來越多人會(huì)被吸引去接觸Vocaloid歌曲,也就毫不意外了。

初音未來誕生僅一個(gè)月,NICONICO上就出現(xiàn)了一個(gè)叫“Vocaloid周刊”的非官方音樂排行榜,它統(tǒng)計(jì)所有Vocaloid歌曲的當(dāng)周播放數(shù)據(jù),并通過公式計(jì)算得出當(dāng)周“冠軍”歌曲。聽眾可以在這個(gè)“民間Billboard”排行榜上找到推薦曲目,P主們也以作品上榜為榮,逐漸形成了良性的競(jìng)爭(zhēng)氛圍,優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)。

在Vocaloid誕生初期,經(jīng)由音樂愛好者的大浪淘沙,質(zhì)量高的歌曲自能脫穎而出,播放量也會(huì)水漲船高。在NICONICO播放量達(dá)到一百萬的歌曲被稱為“傳說曲”,2008-2013年傳說曲的數(shù)量逐年攀升。

一時(shí)間,Vocaloid音樂與NICONICO網(wǎng)站的彈幕文化相輔相成,共享人氣與熱度。

V圈衰落史

如今看來,2008-2013年是V圈的全盛期,百花齊放,孵化了眾多才華橫溢的實(shí)力音樂人如wowaka、deco27和米津玄師。

直至2014年,Vocaloid在發(fā)售后的第七年,迎來了衰退的危機(jī)。年度“傳說曲”從前年的11首驟降至1首,這表明V圈的聽眾數(shù)量和討論熱度雙雙滑坡。

圖注:2007-2021年度傳說曲數(shù)量對(duì)比

造成這一現(xiàn)象,有著多方原因。

盡管Vocaloid憑借低入門門檻和高創(chuàng)作自由度吸引了大量人才,但不可忽視的是,它是借助虛擬偶像的概念發(fā)展起來的,工具性和偶像性是其不能回避的兩個(gè)特性。Vocaloid本身就是商業(yè)的產(chǎn)物,偶像的性質(zhì)也天然地給商業(yè)企劃運(yùn)作留下空間。

2011年開始,一位叫jin的新人P主投稿了3首作品,并將其世界觀命名為“陽炎project”,其中1首作品成績亮眼,更將如日中天的神曲《千本櫻》斬下奪魁。商業(yè)公司1st恰逢時(shí)機(jī)找上門,希望能與jin展開合作,使用最新推出的虛擬歌姬IA演唱接下來的“陽炎”系列歌曲,雙方一拍即合。

注水,刷榜,炒作……在1st的商業(yè)運(yùn)作下,Vocaloid周刊變成“陽炎獨(dú)秀”,其他音樂人的新曲攢了一周的數(shù)據(jù)也趕不上陽炎作品一天刷出來的數(shù)據(jù)。更夸張的是,不止新曲占得頭籌,陽炎舊曲也將榜前二十的名次一一擠占,給其他P主的騰出來的空間少之又少。

兩年時(shí)間里,“陽炎系列”大獲成功,但V圈原先由音樂人自主創(chuàng)作的天然生態(tài)卻被涌入的商業(yè)因素破壞了。

面對(duì)“霸榜”現(xiàn)象,V圈其他創(chuàng)作者抗議無效,有部分人因作品缺乏流量、無法出頭而變得心灰意冷,亦有人面對(duì)一步登天的商業(yè)成功的捷徑失去了創(chuàng)作的初心……紛紛擾擾,唯獨(dú)音樂變成了最不重要的一環(huán)。2014年在“陽炎”系列告一段落的同時(shí),V圈也陷入了沒落。除了上述原因,老人的出走隱退和新人的補(bǔ)充不足,也是造成V圈低谷的重要因素。

前面提到Vocaloid本身的偶像性,不論是初音未來還是后來的鏡音雙子等虛擬偶像,都有自己詳細(xì)的人設(shè),音源庫的聲優(yōu)在錄音時(shí)就被要求特別重視歌姬的角色性。

這也導(dǎo)致P主必須憑借虛擬歌姬的名義才能創(chuàng)作樂曲,ACG圈外人想要通過Vocaloid作曲,也必須認(rèn)同虛擬偶像的角色設(shè)定,而不能自己另辟蹊徑,這無疑會(huì)成為創(chuàng)作路上的桎梏。

同時(shí),虛擬偶像的音源庫使用再方便,發(fā)出的聲音和真實(shí)人聲始終存在質(zhì)的區(qū)別,所以很多音樂人在后期還是會(huì)向往“人聲帶來的感動(dòng)”而離開。而且,由于V圈終究是一個(gè)亞文化圈子,二次元的影響力有限,虛擬歌聲愛好者的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于喜歡人聲流行樂的人群。也就是說,Vocaloid提供了讓素人起飛的初始平臺(tái)和渠道,讓他們的才華得到主流公司的賞識(shí)。但為了讓自己的作品被更多人聽到,離開V圈出道在大多數(shù)時(shí)候就成為了必然的選擇。

圖注:從唱見成功實(shí)現(xiàn)主流出道的REOL

另外不得不提的是,作為V圈文化最主要活動(dòng)平臺(tái)的NICONICO網(wǎng)站,自身并沒有跟上時(shí)代的發(fā)展——畫質(zhì)差、付費(fèi)難、移動(dòng)端開發(fā)困難等問題趕跑了大量用戶,在與YouTube的競(jìng)爭(zhēng)中節(jié)節(jié)敗退。

2014年之后,很多新人P主的活躍平臺(tái)從NICONICO開始轉(zhuǎn)到Y(jié)ouTube,Vocaloid作品有了更高的傳播度,從日本二次元范疇開始破圈,越來越多非Vocaloid聽眾也變成樂迷,出現(xiàn)多首現(xiàn)象級(jí)點(diǎn)擊率的作品,與流行曲的界線變得模糊。也有很多像DECO*27這樣從2009年就活躍的大前輩P主及時(shí)抓住機(jī)會(huì)轉(zhuǎn)戰(zhàn)平臺(tái),如今在YouTube上達(dá)成驚人的百萬粉絲成就。

總體而言,2014-2016年間,有實(shí)力的前輩逐漸出走,又暫時(shí)沒有水平亮眼的新人出現(xiàn);周刊上新曲乏力明顯,在榜的大都是人們耳熟能詳?shù)呐f曲。連播放歌曲的平臺(tái)也在衰退,V圈又怎能獨(dú)善其身?凋零在所難免。

V圈為何能第二春?

盡管商業(yè)資本的沖擊造成了惡劣的影響,但從2015年開始,V圈在衰落大潮下依然能曙光不滅,2016至今甚至煥發(fā)了第二春。

究其原因,是經(jīng)過近十年的發(fā)展成長,V圈已成長為一個(gè)有機(jī)的創(chuàng)作生態(tài)圈。

2007年,初音未來推出后掀起了一股二創(chuàng)風(fēng)潮,大量同人作品開始涌現(xiàn),亦衍生出許多關(guān)于虛擬偶像的版權(quán)使用問題。為此,C社專門設(shè)立了一個(gè)創(chuàng)作分享網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)Piapro(Peer Production的縮寫),希望在這里“擁有各式各樣知識(shí)與特長的朋友們可以共同分享和創(chuàng)造信息”,并支持音樂、文字、圖片、視頻、3D模型等內(nèi)容的發(fā)布。

為了培養(yǎng)良性創(chuàng)作的土壤,C社針對(duì)旗下一眾虛擬偶像,編寫了PCL角色授權(quán)協(xié)議和角色使用指南,做出明確的版權(quán)界定。PCL協(xié)議和知識(shí)共享(Creative Commons)模式的存在,讓不同領(lǐng)域的創(chuàng)作者可以在符合版權(quán)協(xié)議的前提下,友好交流合作?!案枨鏅?quán)屬于歌曲創(chuàng)作者,不是屬于初音未來”的平臺(tái)規(guī)則,大大增強(qiáng)了P主們的創(chuàng)作熱情。他們可以在Piapro中取得用于創(chuàng)作PV的圖片素材,也會(huì)上傳自己歌曲的歌譜、歌詞、音樂伴奏等供免費(fèi)下載,由此衍生出“唱見”——專門翻唱Vocaloid作品的歌手,以及“舞見”——原創(chuàng)或翻跳的Vocaloid作品的舞者,以及其他各類二創(chuàng)。

慢慢地,Piapro成為了一個(gè)鼓勵(lì)同人作品分享、展示、創(chuàng)作交流的CGM型(Consumer Generated Media消費(fèi)者生成媒體)內(nèi)容投稿網(wǎng)站,匯聚了大量創(chuàng)作人才,不同的組合不斷碰撞出新的作品。Piapro后面也成為C社征集創(chuàng)意的平臺(tái),多次征集收錄歌曲、年度人物形象和角色模塊設(shè)計(jì)方案等,各合作廠商也定期舉辦征稿活動(dòng),為V圈人提供了大量工作機(jī)會(huì)。

值得一提的是,很多Vocaloid歌曲達(dá)到了常人難以企及的音域和語速,人聲演唱難度非常高,因此很多有天分和實(shí)力的歌手通過做“唱見”打響名堂,中國觀眾十分熟悉的“小美”美依禮芽,就是唱見出身。

圖注:GARNiDELiA 2位成員美依禮芽和toku都是V圈出身

經(jīng)過低潮期的沉淀,進(jìn)入VOCALOID社區(qū)開始創(chuàng)作的新人數(shù)量也逐漸增長,他們的制作能力也日漸成熟。那些留在VOCALOID進(jìn)行創(chuàng)作的老P主們也在持續(xù)地進(jìn)步,制作出了更為出色的樂曲,V圈因此能不斷吸引新鮮血液加入。

年僅18歲的“最強(qiáng)日本新人”Ado便是其中非常有代表性的一位。

她從小學(xué)起就喜歡聽Vocaloid音樂,15歲首次在Piapro上傳翻唱曲,正式成為一名唱見,她極具辨識(shí)度的聲音也吸引了不少P主來合作。2020年,高中生Ado發(fā)表由P主 syudou原創(chuàng)的歌曲《うっせぇわ(煩死了)》并宣布正式出道。該曲一個(gè)月就突破500萬播放量,MV點(diǎn)擊率接近3億;斬獲Billboard Japan Hot 100、Spotify日本Viral TOP50等多個(gè)音樂榜單冠軍之位。

一曲爆紅的她在2021年更奪得韓國MAMA亞洲最佳新人獎(jiǎng)(日本)、第 63 屆日本唱片大獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)以及2021 年Oricon 年度新人銷量第一名,成為史上首位沒有推出實(shí)體碟便有此佳績的歌手。2022年,Ado和眾多優(yōu)秀P主合作,推出包含14首收錄曲的首張個(gè)人專輯《狂言》,同樣成績斐然。

圖注:Ado油管粉絲破五百萬,多首作品播放量破億

除了Ado之外,米津玄師、YOASOBI、須田景凪、Yorushika(夜鹿)、ずっと真夜中でいいのに(一直在深夜中該多好)、神山羊等一眾由Vocaloid成功孵化的J-Pop 新世代音樂人,不論在V圈還是日本流行音樂圈,都創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的作品。他們影響并鼓勵(lì)著新一代的音樂人進(jìn)入V圈,汲取其中的養(yǎng)分,并施展自己獨(dú)特的創(chuàng)作才華。

從V圈的觸底反彈可見,內(nèi)容平臺(tái)的規(guī)范運(yùn)營是創(chuàng)作者最有力的支持,讓音樂人可以無后顧之憂地自由創(chuàng)作,并得到應(yīng)得的勞動(dòng)報(bào)酬,形成音樂圈子的良性循環(huán)。

結(jié)語

從2007年至今,Vocaloid孵化出大量有才華的音樂人,如今或活躍在主流音樂圈,或在幕后發(fā)光發(fā)熱,遍布音樂產(chǎn)業(yè)的每個(gè)角落,為日本音樂文化注入嶄新的元素。

十余年起伏興衰,人來人往,慶幸的是,V圈在最開始吸引大家的那種開放包容的創(chuàng)作氛圍沒有改變。

而只要繼續(xù)保持這股自由的活水,打通優(yōu)秀作品的上升渠道,不管外部環(huán)境和潮流風(fēng)向的變遷,V圈就始終能吸引新鮮血液加入,繼續(xù)共同打造這個(gè)豐富多元的音樂世界,并反哺給后來者。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

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從初音未來到米津玄師,Vocaloid哺育了J-Pop新世代的半壁江山

日本怪物新人孵化器。

文|音樂先聲  蛇木

編輯|范志輝

縱觀近年來日本流行音樂榜單,如Oricon、Spotify、iTunes和Apple Music,有好幾個(gè)名字幾乎成霸榜的態(tài)勢(shì):米津玄師、YOASOBI、須田景凪、Yorushika、ADO、REOL……

圖注:Billboard-JAPAN-2023上半年TOP-Artists

不過我們發(fā)現(xiàn),這些風(fēng)格不一的音樂人背后,卻都有一個(gè)共同點(diǎn)——他們都是從Vocaloid中成長起來的音樂人。

你不知道的Vocaloid

提到Vocaloid,大部分人可能有點(diǎn)陌生,但說起初音未來,哪怕不熟悉二次元的朋友,也會(huì)眼熟這個(gè)可愛的綠色雙馬尾的女生形象,又或者在哪里聽過《甩蔥歌》的洗腦旋律。

Vocaloid是由日本YAMAHA公司開發(fā)的電子歌聲合成技術(shù),以及應(yīng)用該技術(shù)的軟件的合稱。2007年,日本Crypton Future Media公司(以下簡稱“C社”),采樣配音演員藤田咲的聲音,基于Vocaloid技術(shù)開發(fā)出一款音源庫軟件,并專門設(shè)計(jì)出貼合音色的虛擬形象——一位梳著長長雙馬尾、發(fā)色蔥綠、兼具萌和酷特質(zhì)的少女,初音未來由此誕生。

“為一款語音合成軟件賦予擬人化形象”這一產(chǎn)品策略,在二次元文化盛行的日本大受歡迎。除了專業(yè)的音樂從業(yè)者,沒接觸過虛擬人聲技術(shù)的動(dòng)漫迷、音樂愛好者、喜歡新鮮事物的科技宅等人群也紛紛搶購。數(shù)據(jù)顯示,僅發(fā)售三個(gè)月,其銷量就創(chuàng)下音樂軟件里罕見的25000套。

而使用Vocaloid軟件的創(chuàng)作者(以下簡稱“P主”)利用初音未來制作一首原創(chuàng)歌曲的過程大致如下:完成詞曲創(chuàng)作后,通過在軟件中各音調(diào)區(qū)域輸入歌詞、調(diào)整每個(gè)單詞的聲音參數(shù),來完成單獨(dú)的人聲清唱部分,之后再進(jìn)行編曲、混音等步驟,最終合成一首完整的歌曲。這也意味著,Vocaloid技術(shù)第一次真正實(shí)現(xiàn)了人聲的全機(jī)械化處理,初音未來因此可以成為每一個(gè)創(chuàng)作者的專屬歌手,輕松解決“邀請(qǐng)歌手演唱錄音”這一原本昂貴又困難的環(huán)節(jié)。

軟件引擎也提供了多項(xiàng)可調(diào)整的聲音參數(shù),如音速VEL、聲音明亮度BRI、透明感CLE、影響氣聲效果的呼吸度BRE、產(chǎn)生嘶吼效果的咆哮聲GWL等等,這賦予了音樂人極大的創(chuàng)作自由,加速了“臥室音樂人”這一群體的壯大。

技術(shù)的革新,自然而然會(huì)帶來藝術(shù)表達(dá)的多元。創(chuàng)作的便捷性使得Vocaloid在日本作為音樂創(chuàng)作工具廣泛普及,還經(jīng)常出現(xiàn)投稿作品的詞曲、人聲調(diào)教、封面繪畫、PV制作等全是一個(gè)人包辦的情況。這些“一體機(jī)”P主以個(gè)人興趣和熱情為動(dòng)力,沒有商業(yè)方面的顧慮,因此許多作品無論是編曲風(fēng)格還是歌詞所涉內(nèi)容,都是一般流行歌曲中極為少見的。他們會(huì)對(duì)歷史、社會(huì)、哲學(xué)等問題表達(dá)獨(dú)到的思考,流露著和主流市場(chǎng)截然不同的音樂氣質(zhì)。

而在初音未來推出的前一年,NICONICO動(dòng)畫網(wǎng)站成立,其首創(chuàng)的“彈幕”實(shí)時(shí)評(píng)論功能讓它迅速成為日本ACG文化的大本營。而只需要滿足“使用Vocaloid”這一個(gè)條件,不論什么類型和內(nèi)容的音樂作品都可以投稿到NICONICO的Vocaloid專區(qū)。

當(dāng)時(shí),P主用初音未來創(chuàng)作出音樂作品,也會(huì)第一時(shí)間上傳到NICONICO,這里很快就成為活力十足的Vocaloid文化社區(qū)。因此,除了高手,無數(shù)新人也踴躍創(chuàng)作投稿。

對(duì)于普通樂迷來說,“能夠聽到特別的音樂”是他們沉迷Vocaloid的原因。2010年前后的日本樂壇被AKB48等偶像團(tuán)隊(duì)霸屏,音樂類型難免單調(diào),而Vocaloid專區(qū)的音樂竟然如此豐富多樣、新鮮有趣,自成一個(gè)微縮的流行樂壇,越來越多人會(huì)被吸引去接觸Vocaloid歌曲,也就毫不意外了。

初音未來誕生僅一個(gè)月,NICONICO上就出現(xiàn)了一個(gè)叫“Vocaloid周刊”的非官方音樂排行榜,它統(tǒng)計(jì)所有Vocaloid歌曲的當(dāng)周播放數(shù)據(jù),并通過公式計(jì)算得出當(dāng)周“冠軍”歌曲。聽眾可以在這個(gè)“民間Billboard”排行榜上找到推薦曲目,P主們也以作品上榜為榮,逐漸形成了良性的競(jìng)爭(zhēng)氛圍,優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)。

在Vocaloid誕生初期,經(jīng)由音樂愛好者的大浪淘沙,質(zhì)量高的歌曲自能脫穎而出,播放量也會(huì)水漲船高。在NICONICO播放量達(dá)到一百萬的歌曲被稱為“傳說曲”,2008-2013年傳說曲的數(shù)量逐年攀升。

一時(shí)間,Vocaloid音樂與NICONICO網(wǎng)站的彈幕文化相輔相成,共享人氣與熱度。

V圈衰落史

如今看來,2008-2013年是V圈的全盛期,百花齊放,孵化了眾多才華橫溢的實(shí)力音樂人如wowaka、deco27和米津玄師。

直至2014年,Vocaloid在發(fā)售后的第七年,迎來了衰退的危機(jī)。年度“傳說曲”從前年的11首驟降至1首,這表明V圈的聽眾數(shù)量和討論熱度雙雙滑坡。

圖注:2007-2021年度傳說曲數(shù)量對(duì)比

造成這一現(xiàn)象,有著多方原因。

盡管Vocaloid憑借低入門門檻和高創(chuàng)作自由度吸引了大量人才,但不可忽視的是,它是借助虛擬偶像的概念發(fā)展起來的,工具性和偶像性是其不能回避的兩個(gè)特性。Vocaloid本身就是商業(yè)的產(chǎn)物,偶像的性質(zhì)也天然地給商業(yè)企劃運(yùn)作留下空間。

2011年開始,一位叫jin的新人P主投稿了3首作品,并將其世界觀命名為“陽炎project”,其中1首作品成績亮眼,更將如日中天的神曲《千本櫻》斬下奪魁。商業(yè)公司1st恰逢時(shí)機(jī)找上門,希望能與jin展開合作,使用最新推出的虛擬歌姬IA演唱接下來的“陽炎”系列歌曲,雙方一拍即合。

注水,刷榜,炒作……在1st的商業(yè)運(yùn)作下,Vocaloid周刊變成“陽炎獨(dú)秀”,其他音樂人的新曲攢了一周的數(shù)據(jù)也趕不上陽炎作品一天刷出來的數(shù)據(jù)。更夸張的是,不止新曲占得頭籌,陽炎舊曲也將榜前二十的名次一一擠占,給其他P主的騰出來的空間少之又少。

兩年時(shí)間里,“陽炎系列”大獲成功,但V圈原先由音樂人自主創(chuàng)作的天然生態(tài)卻被涌入的商業(yè)因素破壞了。

面對(duì)“霸榜”現(xiàn)象,V圈其他創(chuàng)作者抗議無效,有部分人因作品缺乏流量、無法出頭而變得心灰意冷,亦有人面對(duì)一步登天的商業(yè)成功的捷徑失去了創(chuàng)作的初心……紛紛擾擾,唯獨(dú)音樂變成了最不重要的一環(huán)。2014年在“陽炎”系列告一段落的同時(shí),V圈也陷入了沒落。除了上述原因,老人的出走隱退和新人的補(bǔ)充不足,也是造成V圈低谷的重要因素。

前面提到Vocaloid本身的偶像性,不論是初音未來還是后來的鏡音雙子等虛擬偶像,都有自己詳細(xì)的人設(shè),音源庫的聲優(yōu)在錄音時(shí)就被要求特別重視歌姬的角色性。

這也導(dǎo)致P主必須憑借虛擬歌姬的名義才能創(chuàng)作樂曲,ACG圈外人想要通過Vocaloid作曲,也必須認(rèn)同虛擬偶像的角色設(shè)定,而不能自己另辟蹊徑,這無疑會(huì)成為創(chuàng)作路上的桎梏。

同時(shí),虛擬偶像的音源庫使用再方便,發(fā)出的聲音和真實(shí)人聲始終存在質(zhì)的區(qū)別,所以很多音樂人在后期還是會(huì)向往“人聲帶來的感動(dòng)”而離開。而且,由于V圈終究是一個(gè)亞文化圈子,二次元的影響力有限,虛擬歌聲愛好者的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于喜歡人聲流行樂的人群。也就是說,Vocaloid提供了讓素人起飛的初始平臺(tái)和渠道,讓他們的才華得到主流公司的賞識(shí)。但為了讓自己的作品被更多人聽到,離開V圈出道在大多數(shù)時(shí)候就成為了必然的選擇。

圖注:從唱見成功實(shí)現(xiàn)主流出道的REOL

另外不得不提的是,作為V圈文化最主要活動(dòng)平臺(tái)的NICONICO網(wǎng)站,自身并沒有跟上時(shí)代的發(fā)展——畫質(zhì)差、付費(fèi)難、移動(dòng)端開發(fā)困難等問題趕跑了大量用戶,在與YouTube的競(jìng)爭(zhēng)中節(jié)節(jié)敗退。

2014年之后,很多新人P主的活躍平臺(tái)從NICONICO開始轉(zhuǎn)到Y(jié)ouTube,Vocaloid作品有了更高的傳播度,從日本二次元范疇開始破圈,越來越多非Vocaloid聽眾也變成樂迷,出現(xiàn)多首現(xiàn)象級(jí)點(diǎn)擊率的作品,與流行曲的界線變得模糊。也有很多像DECO*27這樣從2009年就活躍的大前輩P主及時(shí)抓住機(jī)會(huì)轉(zhuǎn)戰(zhàn)平臺(tái),如今在YouTube上達(dá)成驚人的百萬粉絲成就。

總體而言,2014-2016年間,有實(shí)力的前輩逐漸出走,又暫時(shí)沒有水平亮眼的新人出現(xiàn);周刊上新曲乏力明顯,在榜的大都是人們耳熟能詳?shù)呐f曲。連播放歌曲的平臺(tái)也在衰退,V圈又怎能獨(dú)善其身?凋零在所難免。

V圈為何能第二春?

盡管商業(yè)資本的沖擊造成了惡劣的影響,但從2015年開始,V圈在衰落大潮下依然能曙光不滅,2016至今甚至煥發(fā)了第二春。

究其原因,是經(jīng)過近十年的發(fā)展成長,V圈已成長為一個(gè)有機(jī)的創(chuàng)作生態(tài)圈。

2007年,初音未來推出后掀起了一股二創(chuàng)風(fēng)潮,大量同人作品開始涌現(xiàn),亦衍生出許多關(guān)于虛擬偶像的版權(quán)使用問題。為此,C社專門設(shè)立了一個(gè)創(chuàng)作分享網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)Piapro(Peer Production的縮寫),希望在這里“擁有各式各樣知識(shí)與特長的朋友們可以共同分享和創(chuàng)造信息”,并支持音樂、文字、圖片、視頻、3D模型等內(nèi)容的發(fā)布。

為了培養(yǎng)良性創(chuàng)作的土壤,C社針對(duì)旗下一眾虛擬偶像,編寫了PCL角色授權(quán)協(xié)議和角色使用指南,做出明確的版權(quán)界定。PCL協(xié)議和知識(shí)共享(Creative Commons)模式的存在,讓不同領(lǐng)域的創(chuàng)作者可以在符合版權(quán)協(xié)議的前提下,友好交流合作?!案枨鏅?quán)屬于歌曲創(chuàng)作者,不是屬于初音未來”的平臺(tái)規(guī)則,大大增強(qiáng)了P主們的創(chuàng)作熱情。他們可以在Piapro中取得用于創(chuàng)作PV的圖片素材,也會(huì)上傳自己歌曲的歌譜、歌詞、音樂伴奏等供免費(fèi)下載,由此衍生出“唱見”——專門翻唱Vocaloid作品的歌手,以及“舞見”——原創(chuàng)或翻跳的Vocaloid作品的舞者,以及其他各類二創(chuàng)。

慢慢地,Piapro成為了一個(gè)鼓勵(lì)同人作品分享、展示、創(chuàng)作交流的CGM型(Consumer Generated Media消費(fèi)者生成媒體)內(nèi)容投稿網(wǎng)站,匯聚了大量創(chuàng)作人才,不同的組合不斷碰撞出新的作品。Piapro后面也成為C社征集創(chuàng)意的平臺(tái),多次征集收錄歌曲、年度人物形象和角色模塊設(shè)計(jì)方案等,各合作廠商也定期舉辦征稿活動(dòng),為V圈人提供了大量工作機(jī)會(huì)。

值得一提的是,很多Vocaloid歌曲達(dá)到了常人難以企及的音域和語速,人聲演唱難度非常高,因此很多有天分和實(shí)力的歌手通過做“唱見”打響名堂,中國觀眾十分熟悉的“小美”美依禮芽,就是唱見出身。

圖注:GARNiDELiA 2位成員美依禮芽和toku都是V圈出身

經(jīng)過低潮期的沉淀,進(jìn)入VOCALOID社區(qū)開始創(chuàng)作的新人數(shù)量也逐漸增長,他們的制作能力也日漸成熟。那些留在VOCALOID進(jìn)行創(chuàng)作的老P主們也在持續(xù)地進(jìn)步,制作出了更為出色的樂曲,V圈因此能不斷吸引新鮮血液加入。

年僅18歲的“最強(qiáng)日本新人”Ado便是其中非常有代表性的一位。

她從小學(xué)起就喜歡聽Vocaloid音樂,15歲首次在Piapro上傳翻唱曲,正式成為一名唱見,她極具辨識(shí)度的聲音也吸引了不少P主來合作。2020年,高中生Ado發(fā)表由P主 syudou原創(chuàng)的歌曲《うっせぇわ(煩死了)》并宣布正式出道。該曲一個(gè)月就突破500萬播放量,MV點(diǎn)擊率接近3億;斬獲Billboard Japan Hot 100、Spotify日本Viral TOP50等多個(gè)音樂榜單冠軍之位。

一曲爆紅的她在2021年更奪得韓國MAMA亞洲最佳新人獎(jiǎng)(日本)、第 63 屆日本唱片大獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)以及2021 年Oricon 年度新人銷量第一名,成為史上首位沒有推出實(shí)體碟便有此佳績的歌手。2022年,Ado和眾多優(yōu)秀P主合作,推出包含14首收錄曲的首張個(gè)人專輯《狂言》,同樣成績斐然。

圖注:Ado油管粉絲破五百萬,多首作品播放量破億

除了Ado之外,米津玄師、YOASOBI、須田景凪、Yorushika(夜鹿)、ずっと真夜中でいいのに(一直在深夜中該多好)、神山羊等一眾由Vocaloid成功孵化的J-Pop 新世代音樂人,不論在V圈還是日本流行音樂圈,都創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的作品。他們影響并鼓勵(lì)著新一代的音樂人進(jìn)入V圈,汲取其中的養(yǎng)分,并施展自己獨(dú)特的創(chuàng)作才華。

從V圈的觸底反彈可見,內(nèi)容平臺(tái)的規(guī)范運(yùn)營是創(chuàng)作者最有力的支持,讓音樂人可以無后顧之憂地自由創(chuàng)作,并得到應(yīng)得的勞動(dòng)報(bào)酬,形成音樂圈子的良性循環(huán)。

結(jié)語

從2007年至今,Vocaloid孵化出大量有才華的音樂人,如今或活躍在主流音樂圈,或在幕后發(fā)光發(fā)熱,遍布音樂產(chǎn)業(yè)的每個(gè)角落,為日本音樂文化注入嶄新的元素。

十余年起伏興衰,人來人往,慶幸的是,V圈在最開始吸引大家的那種開放包容的創(chuàng)作氛圍沒有改變。

而只要繼續(xù)保持這股自由的活水,打通優(yōu)秀作品的上升渠道,不管外部環(huán)境和潮流風(fēng)向的變遷,V圈就始終能吸引新鮮血液加入,繼續(xù)共同打造這個(gè)豐富多元的音樂世界,并反哺給后來者。

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