文|耳東陳
監(jiān)制|吳懟懟
《寧安如夢(mèng)》未能如期播出，張凌赫飛升再次按下暫停鍵（上一次是《天官賜?！罚?/p>
自內(nèi)娛選秀叫停，耽改隕命，耽改101的待爆帝們，便轉(zhuǎn)換賽道，牽手95花，在偶像劇里重拾頂流夢(mèng)。
流量晉升的主要通道，隨之來到了古偶。
但有趣的是，已然靠偶像?。ㄟ@里也包括耽改）飛升的流量們，卻在紛紛尋求轉(zhuǎn)型。
朱一龍《人生大事》晉升影帝，最近帶著新作去了戛納。
王一博雖然尚未拿下電影口碑實(shí)績(jī)，但《無名》《長(zhǎng)空之王》以及近來網(wǎng)傳與程耳再度合作的《人魚》，都在昭示轉(zhuǎn)型的決心。
就連飛升頂流不滿周年的王鶴棣，也傳出與影帝王景春、影后顏丙燕進(jìn)軍大熒幕《白鶴亮翅》。
偶像劇這賽道，之于男明星，怎么仿佛錢鐘書形容婚姻——進(jìn)來的人想出去，外面的人想進(jìn)來？
01、成也男色，困也男色
猶記得2022年夏，陳坤在北京電影節(jié)上喊話，給年紀(jì)大的男演員多一點(diǎn)演戲和創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。
當(dāng)時(shí)全網(wǎng)覺得他在凡爾賽，時(shí)至今日重新想，給「中年男演員」加上「偶像劇走紅」的限定詞，會(huì)發(fā)現(xiàn)年輕時(shí)顏值出眾、偶像劇出身的男演員，從75后到95后，轉(zhuǎn)型之路走順暢的，確實(shí)寥寥無幾。
陳坤、陸毅、胡兵等吃到了大陸第一波偶像?。駠?guó)愛情和都市愛?。┘t利的帥哥，人到中年，產(chǎn)出的經(jīng)典熒幕形象，顯著低于同期長(zhǎng)相更接地氣的同輩人。
內(nèi)娛仙俠第一小生胡歌，早年憑借一張帥臉躍入大眾視線，算是偶像轉(zhuǎn)型的尖子生。但好評(píng)之外，中年以后因?yàn)橐粡垘浤?，依舊被質(zhì)疑演戲不夠生活化。
演《南方車站的聚會(huì)》時(shí)，被影評(píng)人說太偶像化，不像在底層掙扎的混混，像黑幫太子。演《縣委大院》時(shí)，又被觀眾說，太帥了，縣長(zhǎng)應(yīng)該更接地氣。
憑借于正劇走紅的陳曉，2023年尚未過半，已接連播出《人生之路》《塵封十三載》《云襄傳》三部劇，囊括現(xiàn)實(shí)主義、刑偵和武俠。轉(zhuǎn)型的動(dòng)作很明顯，但成不成功，仁者見仁。
贊成者覺得他演技在各類型劇集中都?jí)蛴?，即便塑造人物不出彩，但也從來不出戲。且在觀眾帶著三觀看劇的今天，能有勇氣接《人生之路》中帶著明顯人性瑕疵的角色，是職業(yè)突破。
反對(duì)者則認(rèn)為，內(nèi)娛天選古人陳曉，在刑偵懸疑現(xiàn)實(shí)劇里無論怎么闖，最終有效播劇的，還是古偶（《夢(mèng)華錄》）。
這種認(rèn)可努力又質(zhì)疑實(shí)績(jī)的割裂現(xiàn)象，還呈現(xiàn)出從70后到90后男演員，逐級(jí)加強(qiáng)的態(tài)勢(shì)。
究其原因，首先與工業(yè)化的影視制作流程密不可分。
電視劇作為一種文化商品，商業(yè)屬性的重要程度，經(jīng)歷了與內(nèi)容性并駕齊驅(qū)，到商業(yè)屬性超越內(nèi)容性的過程。
早年胡兵在《真情告白》《真情告別》《粉紅女郎》中演高富帥，陳坤在《金粉世家》之后炮制各個(gè)年代貴公子（《別了，溫哥華》《故夢(mèng)》），陸毅在偶像劇里當(dāng)花瓶。
他們遵循的是好萊塢古典造星的最基本原則——在類型角色中，凸顯明星的個(gè)人氣質(zhì)。將每一個(gè)角色，經(jīng)過個(gè)人特質(zhì)浸染，呈現(xiàn)出「我」就是「他」，并在各個(gè)角色中延續(xù)這種氣質(zhì)。久而久之，他們與普通演員有明顯的區(qū)分，便成了他們紅的根本。
隨著內(nèi)娛產(chǎn)業(yè)化趨向成熟，偶像劇主演越來越遵從福斯特《小說面面觀》中的「扁平人物」特質(zhì)，即單一的觀念或品質(zhì)塑造成的漫畫式人物。
表面看是人物類型更明確了，實(shí)際上，明星輸出的角色重合度越高，明星困在商品化運(yùn)作的類型中，跳出窠臼就越難。
臺(tái)灣偶像劇小生言承旭、明道是典型。
80后演員胡歌和85后陳曉也是個(gè)中代表，但相比深耕言情賽道的偶像小生，胡歌的仙俠出身，陳曉的武俠經(jīng)歷，給了他們更高的類型天花板。
到了90后明星大火時(shí)，內(nèi)娛已然是典中典的消費(fèi)社會(huì)。鮑德里亞在《消費(fèi)社會(huì)》提到「身體是最美的消費(fèi)品」在這一時(shí)期展現(xiàn)得淋漓盡致。
明星的臉孔和肉身變成一種符號(hào)和象征，分眾時(shí)代，文化產(chǎn)業(yè)和市場(chǎng)針對(duì)不同需求，生產(chǎn)不同的象征符號(hào)。越是能夠突出重圍成為頂流，符號(hào)印記的記憶點(diǎn)就越明顯，要刷新的成本就越高。
02、偶像劇里，女星血比男星厚
陷入類型角色難轉(zhuǎn)型，于商業(yè)化運(yùn)作的明星而言，是再普遍不過的困境。
但一個(gè)殘酷的事實(shí)是，偶像劇出身的女明星，遠(yuǎn)比男明星血厚。
內(nèi)娛女明星真正走向類型角色復(fù)制粘貼，85花是開端。她們的前輩，不論四旦雙冰再或?qū)庫(kù)o梅婷瞿穎等人，要么早年扎在大熒幕，要么早早因婚戀影響了事業(yè)發(fā)展。
85花扭轉(zhuǎn)了女明星爭(zhēng)相進(jìn)豪門的舊敘事，也獲得了同期小生及前輩女星難以享受的躺平待遇。
時(shí)至今日，與胡歌一齊主演《仙劍3》的楊冪劉詩(shī)詩(shī)唐嫣，還能在偶像劇里挑大梁，拿到后輩望塵莫及的大IP，偶像劇的受眾，要算頭等功。
眾所周知，偶像劇女性受眾占主體，這無形之中給了女明星更多的成長(zhǎng)時(shí)間，年輕時(shí)在古偶里演傻白甜，在現(xiàn)偶里演灰姑娘，30+在古偶里當(dāng)大女主，在現(xiàn)偶里扮都市精英。
明星與觀眾之間產(chǎn)生的粘性如何，一定程度上由陪伴感來決定。粉絲隨著年齡增長(zhǎng)，看到偶像角色圖譜亦有成長(zhǎng)線，則情感上更容易滿足，對(duì)業(yè)務(wù)能力也就更寬容。
但這等寬容，卻僅限于同性偶像。
偶像劇的受眾女性占多，在年齡漸長(zhǎng)的男偶像職業(yè)生涯中，會(huì)慢慢成為掣肘。
理查德戴爾在著作《明星》中提出，人們對(duì)于明星的認(rèn)知，是從明星的身體表象開始的。而偶像劇，則進(jìn)一步放大了對(duì)于明星身體表象的強(qiáng)調(diào)。這種強(qiáng)調(diào)通過凝視的快感來實(shí)現(xiàn)，而凝視本身，則是欲望的投射。
也就是說，觀眾在看偶像劇時(shí)，透過皮囊，看到的是自我的投射。于女明星而言，女性觀眾看到的是理想自我，于男明星而言，女性觀眾看到的是理想對(duì)象。
但隨著男明星年齡漸長(zhǎng)，不論是cp粉還是唯粉，投射的情感關(guān)系，都會(huì)因?yàn)槟忻餍钦鎸?shí)的感情生活而打破。
即便長(zhǎng)期單身的男偶像，保持年輕態(tài)和少年氣，依舊不是容易的事。
想想當(dāng)初《王子變青蛙》的明道，如今在《轉(zhuǎn)角之愛》里當(dāng)油王，即便再厚的童年濾鏡加持，女觀眾恐怕也找不回當(dāng)年旖旎的心思。
而鐘漢良靠自律維持的年輕形象，中年期能交出一個(gè)《何以笙簫默》已是偶像天花板，2023年貢獻(xiàn)出《夏花》的言承旭同理。
這是男偶像中年期，啃老本的「回光返照」，看看鐘漢良之后類型重復(fù)，也只讓觀眾在皺紋和套路化演技中唏噓「裝嫩」，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，靠偶像劇開辟事業(yè)第二春？難以為繼。
當(dāng)男性變成偶像劇中的花瓶，就發(fā)現(xiàn)歲月敗花瓶時(shí)，并不區(qū)分性別。
03、男頻賽道格局定，待爆帝存于營(yíng)銷
照此思路，男偶像深耕男頻劇，似乎能復(fù)制女明星在偶像劇里贏家通吃的局面。
是有一定道理，胡歌的職業(yè)天花板相比同期小生高，與《仙劍奇?zhèn)b傳》是游戲改編，男女受眾基數(shù)相當(dāng)有關(guān)。
這為他在車禍后，轉(zhuǎn)向武俠、權(quán)謀，轉(zhuǎn)戰(zhàn)大熒幕打了基礎(chǔ)。同樣演過金庸武俠小說男主的陳曉，也通過武俠，觸達(dá)了更多觀眾。
科班出身，鉆研演技，潛心轉(zhuǎn)型，種種積累，成就了他們今日的自己。
但這個(gè)思路，對(duì)內(nèi)娛正當(dāng)年的男偶像而言，參考價(jià)值并不高。
雖然胡歌陳曉均是「臉在江山在」的代表，但他們出名的時(shí)期，內(nèi)娛還未全面受到韓流侵襲，端正立體的男色，是當(dāng)時(shí)審美。
他們?cè)谀蓄l劇中當(dāng)主角，于普通觀眾而言，是造夢(mèng)層面的帶入。
時(shí)移勢(shì)易，等經(jīng)典男頻網(wǎng)文影視化時(shí)，內(nèi)娛流行的男偶像，已是柔美清秀的小鮮肉。他們演男頻劇，看似拿到好資源，實(shí)則激起原著粉逆反心理再所難免。
《誅仙》《斗羅大陸》《大主宰》，各個(gè)都是大IP，各個(gè)影視化口碑都撲街。
而內(nèi)娛在男頻劇集站穩(wěn)腳跟的，前有張若昀，后有郭麒麟。張主打裝得自然，郭主打夢(mèng)男成真。
在男頻文動(dòng)輒七八紅顏知己的設(shè)定下，男主過帥，男性觀眾難代入，男主過裝，女性受眾會(huì)喊油。主打一個(gè)「普」，才是這個(gè)敘事語(yǔ)境下的恰到好處。張若昀的配置，已是這類劇外形的高地級(jí)別，再帥下去，過猶不及（沒有說張若昀普的意思）。
他們退可在男頻劇里套路化出演，進(jìn)可靠并不完全遠(yuǎn)離群眾的長(zhǎng)相，在生活劇里刷臉。
這是靠偶像劇飛升的男頂流們，并不擁有的優(yōu)勢(shì)。
環(huán)顧當(dāng)下，上個(gè)時(shí)期吹起的流量泡沫在消退，內(nèi)娛一方面急著再造新頂流書寫娛樂產(chǎn)業(yè)新故事，一面并未找到新載體。
2022下半年，偶像劇沿襲耽改炒cp的方式，將開機(jī)路透開啟超前營(yíng)銷，變成一種范式。
趙露思陳哲遠(yuǎn)的《偷偷藏不住》片場(chǎng)氛圍圖頻繁流出，白鹿張凌赫的《寧安如夢(mèng)》疑似假戲真做，愛奇藝還趁熱打鐵做了劇集衍生綜藝《100萬個(gè)約定》，虞書欣張凌赫二搭主演郭敬明執(zhí)導(dǎo)的《云之羽》，都呈未播先火之勢(shì)。
此外還有劉詩(shī)詩(shī)劉宇寧《一念關(guān)山》，楊紫張晚意《長(zhǎng)相思》，周也侯明昊《護(hù)心》（已播出），劉浩存林一《脫軌》，張婧儀陳哲遠(yuǎn)《白色橄欖樹》……
誰是下個(gè)頂流？一堆搭檔話題度女明星的偶像劇待播，一大波待爆帝襲來。
粉絲經(jīng)濟(jì)利益鏈上的每個(gè)環(huán)節(jié)，都期待一個(gè)擁有長(zhǎng)線生命力的頂流出現(xiàn)，這樣，先入局的品牌、先入局的粉頭、押注的視頻平臺(tái)、經(jīng)紀(jì)公司和影視公司，都分一杯羹。
但回看待爆帝名單上的各位，除了在品牌方眼里便宜配合度高，目前看來，找不出什么勝過前輩之處。
他們的頂流敘事存于營(yíng)銷。即便飛升，「出走半生，歸來仍是古偶」的窠臼也難改變。
顏值作為娛樂圈的敲門磚，一直以來決定著演藝事業(yè)的起點(diǎn)，但有趣的是，男藝人人到中年，能夠后繼發(fā)力的，大都不以長(zhǎng)相見長(zhǎng)，張頌文秦昊雷佳音張譯等叔圈男星迎來春天時(shí)，靠偶像劇爆紅的藝人，卻隨著年齡上漲，步入了職業(yè)生涯的蕭瑟秋冬。
70后如此，80后如此，90后如此，00后若無意外，亦如此。
這么說來，陳坤北影節(jié)上說的，應(yīng)該都是心里話。
他們美男型的男演員，困在偶像劇的圍城里。
話說回來，年輕時(shí)風(fēng)光占盡，中年后雖然希望遞減，但在他人做夢(mèng)的年月已是造夢(mèng)者，成為時(shí)代回憶的一部分，也是這類演員職業(yè)生涯的另一種悲觀幸事。