文|深瞳商業(yè) 楚青舟
大家好，我是愛聽歌的青舟。
又到互聯(lián)網(wǎng)平臺的年終盤點季。12月29號，一年一度的網(wǎng)易云音樂用戶年度聽歌報告上線。
從2017年初算起，這已經(jīng)是第七年。本以為可能會有七年之癢的審美疲勞，不過報告上線后整體口碑還是很不錯的。
結(jié)合用戶的反饋來看，我注意到今年的聽歌報告有三個比較重要的變化。
而這些變化，其實側(cè)面反映出的是網(wǎng)易云音樂等音樂平臺本身，這幾年在業(yè)務(wù)層面的一些發(fā)展改變。順著這個脈絡(luò)去分析，或許我們能夠洞察，這個IP每年歲末年初刷屏背后的邏輯所在。
變化一：從承載“個人情緒”，到呼應(yīng)“社會情緒”
用戶年度聽歌報告，顧名思義，展現(xiàn)的是用戶個人的聽歌回憶，和音樂背后的個人情緒、情感，這也是過去多年聽歌報告能持續(xù)受歡迎的基礎(chǔ)所在。
不過我觀察到，從去年開始到今年，聽歌報告都在此基礎(chǔ)上，對社會集體情緒有了更多呼應(yīng)。
舉例來說，今年的報告中有了更多總結(jié)性的詞語，例如“你的音樂精神”；例如從“四季聽歌習(xí)慣”里提煉出來的“四季聽歌情緒”。
表面上看這還是個人情緒，其實咱們?nèi)タ催@些歸納出來的詞語，例如“向上力”“沒有人比你更優(yōu)雅”“燦爛千陽”“夏日赤子心”等等，都是美好的詞語，也都有著大部分人“共通性”的期許。
從某種角度來說，網(wǎng)易云音樂似乎也是把“性格測試”類H5的模式方法復(fù)用在了年度聽歌報告上。
不管是之前運用二十四型人格、性格色彩理論，還是這次報告中引用音樂心理學(xué)家 John Sloboda的論著來呈現(xiàn)“音樂與情緒”的關(guān)系……
與其說這是用戶個人“個性化”的情緒，不如說都是人類群體性的、共通性的情緒狀態(tài)。
音樂本來就可以是社會情緒的共振器。
以世界杯為例，每次世界杯來臨，大家第一反應(yīng)可能都會想起1998年的《生命之杯》和2010年的《哇咔哇咔（非洲時刻）》這兩首作品，音樂一響，立刻就讓球迷們代入到當初的情緒中。
今年世界杯也意外推火了《早安隆回》，在短視頻平臺，這首歌和梅西領(lǐng)獎的畫面成了絕配。
疫情之下，最近大家其實多多少少都有點“喪”。今年的聽歌報告，從文案到畫面、動態(tài)效果，都在著力走美好治愈風(fēng)。
相比而言，去年云村是專門加了一條大事件盤點的廣告片「原來音樂都記得」，去呼應(yīng)那一年熱點事件頻發(fā)背后的公眾情緒.
而今年的思路，則是讓社會情緒和每個個體的情緒進行更好融合。
變化二：個人情緒展現(xiàn)中，突出的“時間”維度
而在對“個人情緒”的展現(xiàn)上，今年的聽歌報告也增加了更多維度。坦率說，傳播性的內(nèi)容怕“復(fù)雜”，因為如果加的不好，很容易變臃腫影響傳播效果。
不過整體來看，今年增加的數(shù)據(jù)維度，思路上還是很清晰的。其中很突出的一點是，圍繞“時間”的數(shù)據(jù)維度更加突出。
這里一部分是過往每年都有的數(shù)據(jù)，例如第一次和平臺“遇見”的時間；這一年你最特別的日子，聽歌最晚是什么時候等等；一部分是這兩年增加的數(shù)據(jù)，例如“你的四季聽歌習(xí)慣”；還有一些是今年這次全新增加的：例如，你的聽歌時代是80年代、90年代還是新千年等等。
為什么我這么關(guān)注時間呢？因為咱們的音樂回憶，其實都和具體的時間、具體的場景有關(guān)。
華語樂壇教父羅大佑就曾專門提及，“音樂就是一種時間的藝術(shù)，它必須要靠時間來證明它真的是存在的”。
而對普通聽歌用戶來說，多抓住一個時間維度，就能多喚起一次具體場景里面的情感記憶，對情緒的展現(xiàn)當然就更細膩了。
變化三：為什么要做“輕量社交”？
如果說前面兩點，分別側(cè)重大的社會情緒和小的個人情緒，那么聽歌報告增加“輕量社交”的功能，應(yīng)該和平臺的社區(qū)屬性有直接關(guān)聯(lián)。
所謂“輕量社交”，主要體現(xiàn)在今年最后的彩蛋中：讓用戶進入“云放空”場域，和其他在線用戶一起放空聽歌、賽博冥想、迎接新年。
其實，之前網(wǎng)易云音樂的年度聽歌報告，也曾經(jīng)嘗試過“社交”玩法，也有過爭議和討論。不過，今年報告中對用戶交流的“氛圍感”的把握，我認為大方向是沒問題的。
為什么這么說？因為陌生人社交，其實有兩種完全不同的情感訴求。
第一種訴求，追求的就是“簡單直接”的效率。這是陌陌、探探等社交產(chǎn)品努力去滿足的需求。不過，這并不適合基于興趣，或者說基于音樂品味的同好之間的交流。
陌生人交流的第二種情感訴求，則恰恰相反，是“反效率”的。最典型的案例如陳星漢打造的游戲《光·遇》，號稱社交冒險游戲，但它的社交就是反效率的社交，用戶卻反而更加喜歡這種溫暖、溫馨的氛圍；
再如網(wǎng)易云音樂打造的“一起聽”功能也一樣，當結(jié)束一起聽歌之后，你可能就再也遇不到對面的伙伴，但單用戶日均長達2個多小時的使用時長，反而證明用戶對這種交流方式的高度認可。
反效率的社交，和簡單直接、目的性強的陌生人社交一樣，反映的是人性的兩個側(cè)面，是人性很幽微處的情感訴求。
這次聽歌報告，嘗試把“情緒共鳴”和“輕量社交”結(jié)合起來，確實找到了一種讓音樂同好合適的、溫馨的相聚氛圍。
年度聽歌報告變遷背后，在線音樂產(chǎn)品的形態(tài)變革
從營銷的角度來看，今年的網(wǎng)易云音樂年度聽歌報告，確實反映出團隊的創(chuàng)新能力；但從更底層的業(yè)務(wù)邏輯角度來看，這幾年聽歌報告內(nèi)容的變遷，其實也正是互聯(lián)網(wǎng)音樂產(chǎn)品形態(tài)變革的一個側(cè)影。
首先，音樂平臺已經(jīng)從“小而美”的產(chǎn)品，成為“百姓日用”的大眾產(chǎn)品。
在移動互聯(lián)網(wǎng)十年發(fā)展、車載市場加速拓展、短視頻崛起等綜合因素的作用下，音樂產(chǎn)品的重要性不是降低了，而是提升了。
一方面，音樂平臺影響力持續(xù)提升，例如曾經(jīng)首先在一二線年輕用戶中打開局面的“小清新”網(wǎng)易云音樂，經(jīng)過多年發(fā)展已經(jīng)擁有1.82億月活；另一方面，快手音樂、汽水音樂等新勢力加入博弈，這些都反映出音樂市場本身影響力的持續(xù)壯大。
音樂平臺之所以能夠從承載“個體情緒”走向呼應(yīng)“社會情緒”，前提也正在于此。
雖然說流行音樂是最便捷的文化傳播內(nèi)容載體，但是盜版橫行那些年，中國音樂市場也曾經(jīng)歷過多年的低谷；只有當產(chǎn)品的體量和音樂市場的影響力都已經(jīng)走向全民，音樂作為社會情緒的共振器也好，作為時代精神的傳達者也好，才能真正充分發(fā)揮其潛在價值。
其次，音樂平臺對社區(qū)產(chǎn)品形態(tài)的探索，也已經(jīng)進入新階段。
做社區(qū)，始終是互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容產(chǎn)品追求的目標，音樂平臺也不例外。不管是一上線就打出“音樂+社交”定位的云村，還是這兩年加碼發(fā)力的QQ音樂等平臺，都在探索社區(qū)產(chǎn)品的形態(tài)。
客觀來說，網(wǎng)易云音樂對社區(qū)的探索是領(lǐng)先的，近年來也持續(xù)取得一些新成果。
這次聽歌報告“輕量社交”等創(chuàng)新模式，其實也建立在“一起聽”等功能提供的參考基礎(chǔ)之上：音樂同好間恰到好處的交流與互動模式，已經(jīng)在一定程度上被驗證過。
站在2022年五味雜陳的歲末，回望聽歌報告陪伴我們走過的這七年，確實讓人不由感慨。不管如何，網(wǎng)易云音樂的年度聽歌報告，確實已經(jīng)一步步成為了有時代屬性的年度盤點大IP。
而更值得關(guān)注的是，音樂，也正一步步在互聯(lián)網(wǎng)競爭市場和我們的具體生活場景中扮演越來越重要的角色，這多少是一件讓人感到欣慰的事。
*深瞳商業(yè)（ID：DEEP-FOCUS）