文|黑白文娛  一刀

編輯|藍(lán)二

版式：王威

2月25日在Netflix上線的韓國(guó)犯罪題材電視劇《少年法庭》以高口碑闖入劇迷的視線。

據(jù)數(shù)據(jù)公司FlixPatrol的統(tǒng)計(jì)：該劇上線兩日便成為全球Netflix全球播放量排行榜第10，3月2日則躍升為第7；該劇在東亞、東南亞地區(qū)的播放量尤其高，在加拿大、法國(guó)等一些歐美地區(qū)國(guó)家也得到了較高的關(guān)注度。

而在豆瓣，《少年法庭》的評(píng)分一直穩(wěn)定在9分左右，超過英劇《疼痛難免》，成為近一周站內(nèi)“全球口碑劇集榜”第一名。

直戳青少年犯罪的社會(huì)痛點(diǎn)

《少年法庭》以迷你劇的形式，用7個(gè)觸目驚心的青少年犯罪案件搭建起故事脈絡(luò)，將牽涉其中的法官、施暴者、受害者及其家人的個(gè)人情感、價(jià)值觀暴露于法庭審理過程中，并發(fā)生相互影響和碰撞。

律政劇層出不窮，《少年法庭》為何能引起不小的熱度？首先可能在于它觸及了幾乎存在于全球范圍內(nèi)的現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)：青少年犯罪。犯罪者尚處于人格發(fā)育不完善的人生階段，而他們有違人道的行為讓人震驚和心痛；同時(shí)，法律、相關(guān)機(jī)構(gòu)對(duì)于年少涉事者的懲罰、保護(hù)、教育也更加復(fù)雜，難以兼顧多方，甚至經(jīng)常存在爭(zhēng)議。

本劇的編劇金敏錫在動(dòng)筆前，曾長(zhǎng)時(shí)間研究少年法庭的法官和案件，參加過真正的開庭，與五六十名相關(guān)人員會(huì)面，并參觀了青少年恢復(fù)中心等眾多機(jī)構(gòu)；最終以真實(shí)案件為基礎(chǔ)，呈現(xiàn)青少年犯罪的多個(gè)側(cè)面。

“取材現(xiàn)實(shí)”總會(huì)讓現(xiàn)實(shí)題材的作品更加令人“細(xì)思恐極”，尤其是當(dāng)本劇中涉及的都是那些讓受眾一時(shí)難以接受的青少年犯罪案件。本劇的第一個(gè)案件“8歲男童被害分尸”就是以2017年韓國(guó)仁川小學(xué)8歲女童被殺碎尸案為原型——曾轟動(dòng)韓國(guó)上下的原案件中，兩位施害者是分別僅有17和18歲的女孩，而案件的判決結(jié)果曾一度促使韓國(guó)民眾大規(guī)模呼吁政府廢除對(duì)青少年減輕量刑的《少年法》。

在劇中，創(chuàng)作者也借角色之口表達(dá)了現(xiàn)實(shí)中韓國(guó)民眾的疑問：當(dāng)殘忍的罪犯只是一位少年，應(yīng)當(dāng)怎樣判罰才算真正的公平、合理？“秉承保護(hù)主義思想，以人權(quán)保障和復(fù)歸社會(huì)為目的”的韓國(guó)現(xiàn)行《少年法》可能引發(fā)的爭(zhēng)議也在劇集中被展現(xiàn)——以14歲為界區(qū)分量刑級(jí)別，甚至給了劇中的少年逃脫制裁的可乘之機(jī)。

劇集引起較高關(guān)注度的另一個(gè)重要因素，可能也在于本劇選擇的創(chuàng)新敘事視角——法官。編劇金敏錫曾在采訪中談到：他本人總會(huì)對(duì)傳統(tǒng)律政劇里，那些坐在唇槍舌劍的檢察官、律師們身邊，略顯安靜的法官有很強(qiáng)的好奇心；《少年法庭》的創(chuàng)作，給予了在少年法庭工作的法官及他們的個(gè)人工作、生活以前所未有的關(guān)注度，也由此帶來了全新的認(rèn)知和思考，可謂本劇的一大亮點(diǎn)。

金惠秀飾演的法官沈恩錫、金武烈飾演的法官車泰柱、李星民飾演的部長(zhǎng)姜源中、李?yuàn)捽箫椦莸男虏块L(zhǎng)羅瑾熙組成了《少年法庭》的“法官團(tuán)”。劇集中的每個(gè)案件都主要從他們的視角切入，進(jìn)行觀察、推進(jìn)。劇中有關(guān)尋找案件真相的部分則表現(xiàn)得比較克制，并不會(huì)帶來懸疑劇的觀感，而是以理性的法官思維去厘清事實(shí)、討論解決方案，并以感性的親歷者身份去感知情感與人性。

“多棱鏡”+“大女主”的角色設(shè)置

在法律層面，“以教代刑”是現(xiàn)代少年司法制度的顯著特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)了國(guó)家對(duì)于青少年的保護(hù)和教育目的；而在情感層面，社會(huì)輿論對(duì)于受害者家庭的深切同情、對(duì)于犯罪行為的悲憤情緒，往往會(huì)質(zhì)疑司法處理結(jié)果的公平、正義性。

正是基于這樣的復(fù)雜性，《少年法庭》總結(jié)歸類了對(duì)待青少年犯罪最具代表性的幾類態(tài)度，并將其寄托于劇中不同人物的身上：女主角沈恩錫是從頭至尾表示“極度厭惡少年犯”“不相信他們會(huì)悔改”的冷面法官（到劇集后半段我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)，她同時(shí)也曾是受害者家屬，因此擁有強(qiáng)烈的情感動(dòng)機(jī)）；女主的搭檔、男主角車泰柱主張對(duì)少年犯寬容，積極引導(dǎo)他們尋找未來人生的方向（他自己其實(shí)是一位受到救贖而改邪歸正的曾經(jīng)的少年犯）；女主的上司姜源中部長(zhǎng)希望推動(dòng)律法的改革，但最終無法隱瞞曾經(jīng)包庇孩子觸法行為的事實(shí)；后來的新部長(zhǎng)羅瑾熙是多年前審理沈恩錫孩子案件的法官，她曾在3分鐘內(nèi)就判決了一起殺人案。

持不同態(tài)度的人物共同構(gòu)成了“多棱鏡”效應(yīng)，得以從不同的側(cè)面去展現(xiàn)一個(gè)復(fù)雜事件的方方面面；而這些人物在共事的過程中，也在交換著彼此的態(tài)度，并影響著對(duì)方的固有意見：比如沈恩錫在開場(chǎng)不久后的一次“出獄聚餐”時(shí)，毫不留情地指認(rèn)了一位女孩的偷竊行為，而車泰柱卻在證據(jù)敗露前選擇無條件相信女孩的無辜，事后他的態(tài)度也不得不發(fā)生了動(dòng)搖。

對(duì)于觀眾來說，“多棱鏡”中照出的也是自己內(nèi)心五味雜陳的反應(yīng)：你能真切地帶入沈恩錫對(duì)于少年犯的嫉惡如仇，也能理解車泰柱渴望拯救失足少年、幫助他們重歸正途的善舉；你能感知到受害者雙親的痛徹心扉，和他們一樣對(duì)于輕判少年犯感到不解和憤怒，也會(huì)哀嘆于處于花季的少年犯?jìng)儽静粦?yīng)走上歧途。

“大女主”是《少年法庭》在角色設(shè)置上另一個(gè)值得注意的方面。沈恩錫每天加班加點(diǎn)、對(duì)于案件真相窮追不舍，行事風(fēng)格雷厲風(fēng)行，看上去不可接近，甚至有“沈10分”的綽號(hào)（經(jīng)常對(duì)案件給予最高分別的處理結(jié)果）；她像一臺(tái)精準(zhǔn)的機(jī)器，嚴(yán)格按照法律的準(zhǔn)繩執(zhí)行著審判。

但同時(shí)，劇集其實(shí)無意將筆墨過多地落于塑造一位智慧、干練的女法官形象，或者說其目的不在于此——沈恩錫每每會(huì)將受害孩子的照片立在辦公桌上，仿佛他們也是自己的親人；她不再只是傳統(tǒng)律政劇中端坐在法庭上的法官，她的日常生活狀態(tài)、個(gè)人情感波瀾、私下里對(duì)待同事和涉案少年們的態(tài)度都被展現(xiàn)在觀眾面前。于是，脫離了法庭這一特定空間的女法官形象，顯得更加真實(shí)、立體。

演員金惠秀在談及角色塑造時(shí)分享：“以前我個(gè)人在面對(duì)這類案件時(shí)是情緒化的。這次扮演的角色，也讓我有機(jī)會(huì)去深入地思考這背后更多的原因?！?/p>

不站立場(chǎng)，全面發(fā)問

“我們的作品并沒有想為青少年犯罪的問題提供答案，也并不為某一方說話。”導(dǎo)演洪忠燦曾在采訪中表示，“我認(rèn)為，青少年罪犯并不是唯一該承擔(dān)責(zé)任的人。通過表現(xiàn)與青少年犯罪密切相關(guān)的各種社會(huì)問題，《少年法庭》希望從不同的角度，呈現(xiàn)出平衡、公正的見解?！?/p>

劇集在梳理案件前因后果的同時(shí)，叩問了在教育、幫助青少年健康成長(zhǎng)的過程中，來自于家庭、司法機(jī)關(guān)、國(guó)家與社會(huì)的責(zé)任；在反復(fù)的發(fā)問中，引發(fā)思考、討論解決思路。

在以游戲心態(tài)殺害無辜者的少年背后，是忙于“重要生意”、只派金牌律師團(tuán)到場(chǎng)的父母，他們?nèi)毕撕⒆拥恼麄€(gè)成長(zhǎng)階段；在泄題舞弊案件的少年背后，是選擇包庇的父母，他們讓孩子越陷越深；長(zhǎng)期遭受家暴的孩子，在對(duì)于施暴者總能猖狂、受害者只能忍氣吞聲的困惑中，永遠(yuǎn)被拘禁于痛苦……人們會(huì)發(fā)現(xiàn)：家庭往往是很多少年犯觸犯法律的根源所在，也是解開這些少年心結(jié)的關(guān)鍵。

該劇也展現(xiàn)了法律的規(guī)訓(xùn)在應(yīng)對(duì)青少年犯罪時(shí)的重要作用。沈恩錫質(zhì)疑羅瑾熙“3分鐘斷案”的草率，不僅僅源于自己死去的親骨肉，也出于對(duì)法律的正義性、對(duì)法律敦促施害者悔過自新義務(wù)的維護(hù)：“他們從出庭受審到接受處分的時(shí)間只有三分鐘，你認(rèn)為他們從中學(xué)到了什么？‘原來法律無法保護(hù)每個(gè)被害人，法律真是簡(jiǎn)單，只需要短短的三分鐘，就能結(jié)束一場(chǎng)審判’。”

如劇中所展現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)中韓國(guó)設(shè)立了專門的組織機(jī)構(gòu)、人員處理少年事件，向少年司法的職業(yè)化、專業(yè)化和社會(huì)化方向發(fā)展；成立了少年法院，配備專業(yè)的少年檢察官、少年法官等；旨在建立一套以糾正、矯治和教育為主的系統(tǒng)。但劇中也擺出了如《少年法》相關(guān)懲戒條例的公平性問題等事實(shí)矛盾：輕量刑似乎總是不足以平民憤，出獄后的少年犯有些還會(huì)重蹈覆轍。

“不站立場(chǎng)、全面發(fā)問”是《少年法庭》為作品選擇的立場(chǎng)，這體現(xiàn)了影視創(chuàng)作者對(duì)于社會(huì)責(zé)任擔(dān)當(dāng)與公正反映現(xiàn)實(shí)之間的平衡；在對(duì)一些細(xì)節(jié)的藝術(shù)化放大上，也能窺見創(chuàng)作者秉持的盡量向事實(shí)靠近的態(tài)度。

比如沈恩錫下班后，親自探訪嫌疑人、上演追捕戲的一幕，就被不少觀眾質(zhì)疑是對(duì)現(xiàn)實(shí)的過分夸大——法官不是警察，并沒有偵察的義務(wù)和權(quán)力。必須承認(rèn)的是：這的確可以看作是創(chuàng)作者為了增加戲劇張力設(shè)置的橋段；另一方面，演員金惠秀曾在采訪中特別指出這里是有一定事實(shí)依據(jù)的——通過查閱資料我們可以了解到：韓國(guó)的少年庭在受理案件后，法官認(rèn)為必要，可以啟動(dòng)由少年庭調(diào)查官負(fù)責(zé)的審前社會(huì)調(diào)查程序，法官在審理時(shí)可以以調(diào)查報(bào)告為基礎(chǔ)做出決定。

由該劇在劇迷中引發(fā)的廣泛討論可以看出：在共通人性的背后，總隱藏著值得深挖的情感觸發(fā)點(diǎn)；無論是質(zhì)疑、不解，還是憤怒、深省，觀眾的神經(jīng)確實(shí)被這部劇結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地觸動(dòng)。

金惠秀在采訪中也曾這樣說：“演員、導(dǎo)演、編劇和所有工作人員都希望觀眾可以正視和討論《少年法庭》提出的嚴(yán)肅問題。雖然我很高興聽到這部劇在全球排名中的成績(jī)，但我更高興能看到觀眾們對(duì)于青少年犯罪問題展開了積極的辯論和交流?！?/p>

參考資料：

[1] Kim Hye-soo returns with Netflix’s ‘Juvenile Justice’

http://www.koreaherald.com/view.php?ud=20220223000667

[2] Kim Hye-soo believes charts ranking not the only success in ‘Juvenile Justice’

http://www.koreaherald.com/view.php?ud=20220306000151

[3] 劉宗珍.韓國(guó)罪錯(cuò)未成年人司法處遇及對(duì)中國(guó)的啟示[J].預(yù)防青少年犯罪研究,2020,(1),73-80,89

[4] 自正法.韓國(guó)少年刑事訴訟程序的運(yùn)行模式及其啟示[J].蘭州學(xué)刊,2020,(10),88-102