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洗歌再進(jìn)化,音樂裁縫正在斷送行業(yè)未來

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洗歌再進(jìn)化,音樂裁縫正在斷送行業(yè)未來

洗歌《與我無關(guān)》?這事與你我都有關(guān)。

文 | 音樂先聲 朋朋

編輯 | 范志輝

“用我的AI人聲真難聽!無恥!”

在《與我無關(guān)》的評(píng)論區(qū),歌手蘇星婕怒斥道。但在999+的評(píng)論區(qū),鮮少有人關(guān)注到蘇星婕的聲音,很多網(wǎng)友都在求原版。

進(jìn)入這位名為陸鰩的女歌手詳情頁(yè),你會(huì)覺得自己好像進(jìn)入了一首首熱歌的“平行時(shí)空”。除了《與我無關(guān)》,她還演唱過與《聲聲慢》、《海底》等熱歌同名的“偽原創(chuàng)”,旋律、歌詞無限接近原曲,人聲和單曲封面都有強(qiáng)烈的AI感。

很顯然,陸鰩是一個(gè)像素級(jí)洗歌的音樂裁縫,也是洗歌技術(shù)迅速迭代后的一個(gè)縮影。

像她這樣的音樂裁縫們,正在踩上AI縫紉機(jī),以指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)的生產(chǎn)力,侵蝕著音樂行業(yè)的根基。

《與我無關(guān)》,與AI有關(guān)

“開始的傾心交談,淪為平淡。望眼欲穿,等不到你的晚安?!?/p>

這首《與我無關(guān)》發(fā)行于2020年,由獨(dú)立音樂人阿冗演唱,由張芷芮、席雨、豪斯Music作詞,席雨、豪斯Music作曲,以其深情的旋律和對(duì)愛情細(xì)致入微的刻畫,迅速在小眾范圍內(nèi)獲得了認(rèn)可。

直到今年8月,這首歌曲被重新發(fā)掘,并掀起了全網(wǎng)的翻唱熱潮。其中,抖音上醫(yī)生@凸哥很忙 在樓道里的翻唱收獲了超千萬的點(diǎn)贊量,相關(guān)話題的播放量也突破了20億次。

然而,在正版《與我無關(guān)》翻紅約半個(gè)月后,洗歌版本悄然上線,演唱者就是前面提到的陸鰩,詞曲作者為花樣。

這個(gè)版本歌名與原版完全一致,在旋律上,洗歌版幾乎原封不動(dòng)地保留了原版的副歌部分,并將這些片段前置,以吸引聽眾的注意力。雖然重寫了主歌部分,但旋律結(jié)構(gòu)、段落安排仍然沿用了原版。

歌詞也存在明顯的洗稿痕跡,只對(duì)部分詞句進(jìn)行了簡(jiǎn)單替換或微調(diào)。比如在副歌部分,將“傾心交談”改為“促膝長(zhǎng)談”,將“望眼欲穿”改為“晝夜期盼”;在主歌部分,將原版的“沒慶祝的圣誕”洗成“沒煮熟的雞蛋”,聽得人哭笑不得。

人聲部分,洗歌版本雖然改為了男女對(duì)唱,但已經(jīng)被蘇星婕下場(chǎng)實(shí)錘了是自己的AI人聲克隆。不難看出,單曲封面顯然也是由AI設(shè)計(jì)創(chuàng)作的。

更為重要的是,這種拙劣的洗歌手段已然找到了簡(jiǎn)單直接的變現(xiàn)路徑。

洗歌版《與我無關(guān)》充分利用了短視頻平臺(tái)的流量紅利,通過快速跟進(jìn)流行熱點(diǎn),將熱門歌曲用AI工具改寫后呈現(xiàn)在觀眾面前。截至8月28日,在QQ音樂上,歌曲的收藏量已經(jīng)突破100萬+,收獲了9633條評(píng)論,超1萬人實(shí)時(shí)在聽;在酷狗音樂上,評(píng)論也高達(dá)5243條,有2萬余人實(shí)時(shí)在聽。在完成曝光度和粉絲基礎(chǔ)的累計(jì)后,幕后團(tuán)隊(duì)目前已將歌曲設(shè)置為VIP,通過收益分成實(shí)現(xiàn)了變現(xiàn)目的。

與熱度不符的是,陸鰩在歌手詳情頁(yè)只有一個(gè)動(dòng)漫頭像,簡(jiǎn)介也只有“華語(yǔ)內(nèi)地女歌手”。為求證陸鰩為何許人也,音樂先聲檢索了陸鰩公開發(fā)行的41首作品的資料,終于發(fā)現(xiàn)了這個(gè)AI音樂裁縫的幕后團(tuán)隊(duì)——北京云貓文化有限公司。

天眼查顯示,該家公司的法人、第二大股東以及執(zhí)行董事都是宋孟君。對(duì)于關(guān)注洗歌的業(yè)內(nèi)人士而言,這是個(gè)再熟悉不過的名字。此人抄襲歷史之長(zhǎng),數(shù)量之多,種類之豐富,在行業(yè)內(nèi)無出其右。

從周杰倫到網(wǎng)絡(luò)歌手,皆在宋孟君洗歌的輻射范圍內(nèi)。早在2018年,他就因?yàn)楹翢o下限的洗歌行為而引發(fā)眾怒,發(fā)布的作品堪稱過去幾年間的熱歌圖鑒。《9420》火了,宋孟君就寫《9421》;李榮浩的《李白》火了,他就也寫一首《李白》;大張偉的《我怎么這么好看》,他就要寫一首《這么好看怎么辦》。

不過,透過這首《與我無關(guān)》,不難發(fā)現(xiàn)云貓文化的洗歌玩法已經(jīng)在AI工具的加持之下迅速完成了迭代。

洗歌進(jìn)化,音樂裁縫正在斷送行業(yè)未來

在當(dāng)今音樂行業(yè)中,“洗歌”現(xiàn)象早已不是個(gè)新鮮話題。

前文提到的北京云貓文化有限公司成立于2017年,僅此一家便已在洗歌中“深耕”近7年。但以《與我無關(guān)》等熱門曲目為代表的新一輪洗歌浪潮,卻展現(xiàn)出了一系列新打法和新特征。

首先,AI技術(shù)輔助下的創(chuàng)作手法日益成熟。AI工具的引入極大地加快了洗歌的速度與效率,洗歌團(tuán)隊(duì)完全可以將自己要抄襲的歌曲提供給AI進(jìn)行參考,再由AI一首包辦從歌曲創(chuàng)作到專輯封面的整個(gè)過程。

其次,借助短視頻的快速傳播效應(yīng),大大提升了推歌效率。如今,短視頻平臺(tái)已經(jīng)成為大眾發(fā)現(xiàn)音樂的首要渠道,在聽到好聽的歌曲片段后,便會(huì)轉(zhuǎn)而在音樂平臺(tái)上搜索全曲。這一行為模式被洗歌團(tuán)隊(duì)精準(zhǔn)捕捉并加以利用,通過“蹭”熱門歌曲的熱度,迅速提升自身作品的曝光度與傳唱度,極端時(shí)間內(nèi)便可以實(shí)現(xiàn)收聽人數(shù)的激增。

最后,法律界定的模糊性為洗歌行為提供了灰色地帶。與洗歌的快速、成本低不同,原作的維權(quán)往往歷經(jīng)坎坷。目前,我國(guó)現(xiàn)行的法律中對(duì)于音樂作品的抄襲并沒有一個(gè)系統(tǒng)的判斷標(biāo)準(zhǔn),往往需要雙方對(duì)比曲譜、申請(qǐng)專家輔助鑒定,甚至需要在法庭現(xiàn)場(chǎng)演奏對(duì)比。過程之復(fù)雜繁瑣,動(dòng)輒就要數(shù)年才能獲得賠償。

然而,即便侵權(quán)行為被判罰,原作者獲得的賠償也很少。此前,歌曲《錯(cuò)位時(shí)空》也曾被洗歌,歷時(shí)兩年,終于在浙江省杭州市中級(jí)人民法院審結(jié),但最終判罰只有5萬元,恐怕要覆蓋維權(quán)成本都困難。

相較之下,洗歌團(tuán)隊(duì)月入10萬已然稀松平常,侵權(quán)成本可以忽略不計(jì)。宋孟君曾介紹,僅在酷狗音樂,2018年他個(gè)人的歌曲播放量就達(dá)到了9.2億,所有作品下載量已經(jīng)達(dá)到了808萬次,“我個(gè)人在2018年的總作品就創(chuàng)造了1600萬的人民幣的價(jià)值?!?/p>

此外,伴隨著AI人聲訓(xùn)練等新技術(shù)手段的出現(xiàn),使得法律在界定何為“原創(chuàng)”、何為“合理借鑒”時(shí)面臨前所未有的挑戰(zhàn)。法律框架的滯后性,讓許多洗歌行為得以游離于法律監(jiān)管之外。

技術(shù)手段日趨成熟,社交媒體不斷助推,法律存在監(jiān)管盲區(qū),時(shí)下的洗歌行為已經(jīng)“進(jìn)化”出新的特征。

然而,這無疑對(duì)真正的創(chuàng)作者構(gòu)成了巨大的沖擊。

一方面,洗歌嚴(yán)重挫傷了創(chuàng)作者的創(chuàng)作動(dòng)力與原創(chuàng)精神。在《與我無關(guān)》這一案例中,蘇星婕站出表達(dá)了自己的憤怒,但北京云貓文化并未正面回應(yīng)。實(shí)際上,在北京云貓文化長(zhǎng)達(dá)7年的洗歌之路上,早有多位音樂人和樂評(píng)人表達(dá)過質(zhì)疑、憤怒,但他們總會(huì)換個(gè)馬甲便卷土重來,繼續(xù)賺得盆滿缽滿。長(zhǎng)此以外,這種負(fù)面情緒很難不傷害整個(gè)音樂行業(yè)的創(chuàng)造力與活力。

另一方面,版權(quán)保護(hù)的困境與維權(quán)難題也讓創(chuàng)作者倍感壓力。創(chuàng)作者在維權(quán)過程中往往面臨舉證難、周期長(zhǎng)、賠償?shù)偷葐栴},進(jìn)一步加劇了他們的無助感。

可以料想的是,如果越來越多的音樂人或團(tuán)隊(duì)選擇走捷徑,通過復(fù)制粘貼級(jí)的抄襲來快速獲取市場(chǎng)關(guān)注,并借力AI技術(shù)獲得極強(qiáng)的規(guī)模擴(kuò)張能力,便能迅速占領(lǐng)市場(chǎng)份額,持續(xù)擠壓原創(chuàng)音樂的生存空間,從音樂人到樂迷無疑都要承受創(chuàng)新能力的萎靡和市場(chǎng)環(huán)境的惡化。

伴隨著洗歌行為的泛濫,音樂作品的同質(zhì)化與單一化趨勢(shì)也將加劇,進(jìn)而削弱文化的多樣性與豐富性。它破壞了音樂產(chǎn)業(yè)的生態(tài)平衡,使得那些真正有才華、有創(chuàng)造力的音樂人難以獲得應(yīng)有的回報(bào)與認(rèn)可。

長(zhǎng)此以往,音樂行業(yè)將陷入劣幣驅(qū)逐良幣的惡性循環(huán),音樂裁縫便成了市場(chǎng)中的大贏家。

直面洗歌,我們還能做些什么?

為何洗歌能如此猖狂?

答案很簡(jiǎn)單,因?yàn)橄锤栊袨榇嬖谟谝粋€(gè)由“技術(shù)—法律—價(jià)值”三個(gè)維度交織而成的灰色三角地帶。

在技術(shù)上,AI技術(shù)的飛速發(fā)展極大地提升了音樂內(nèi)容生產(chǎn)的效率,但缺乏有效的治理手段來界定AI創(chuàng)作的邊界;在法律上,抄襲行為加上AI的限定,現(xiàn)有的法律體系更顯捉襟見肘;在價(jià)值上,公眾對(duì)于原創(chuàng)價(jià)值的認(rèn)識(shí)也尚待深化。

如此一來,AI洗歌看似是在做音樂,實(shí)際上做的是“灰度管理“。而要真正地扼殺掉無恥的洗歌行為,則需要多方共同努力,做好持久戰(zhàn)的準(zhǔn)備。

對(duì)于音樂從業(yè)者,應(yīng)當(dāng)率先開始自我保護(hù),通過加強(qiáng)版權(quán)注冊(cè)、使用水印技術(shù)等手段,保護(hù)自己的創(chuàng)作成果。當(dāng)遭遇侵權(quán)時(shí),應(yīng)勇于利用法律武器維護(hù)自身權(quán)益,共同營(yíng)造一個(gè)尊重原創(chuàng)、鼓勵(lì)創(chuàng)新的良好環(huán)境。

公眾的原創(chuàng)意識(shí)也應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步被培養(yǎng)。通過加強(qiáng)音樂版權(quán)教育與宣傳,提高公眾對(duì)原創(chuàng)價(jià)值的認(rèn)識(shí),鼓勵(lì)大家尊重原創(chuàng)、抵制抄襲,形成良好的音樂消費(fèi)習(xí)慣。同時(shí),建立公眾參與監(jiān)督與反饋機(jī)制,讓每個(gè)人都能成為維護(hù)音樂生態(tài)健康的守護(hù)者。

就整個(gè)音樂市場(chǎng)環(huán)境而言,反洗歌更依賴于行業(yè)與政策層面的積極行動(dòng),特別是政策法規(guī)的完善優(yōu)化,肯定是最直接的杜絕洗歌的方式。

政府及行業(yè)協(xié)會(huì)應(yīng)加快推動(dòng)法律法規(guī)的更新與完善,確立AI創(chuàng)作在法律中的明確地位及其作品的版權(quán)歸屬,從而為原創(chuàng)音樂提供更為堅(jiān)實(shí)的法律支撐。此外,亟需建立和強(qiáng)化行業(yè)自律與監(jiān)管體系,以加大力度打擊AI洗歌等侵權(quán)行為,確保音樂市場(chǎng)的公平競(jìng)爭(zhēng)和健康發(fā)展。

通過這些措施組合發(fā)力,才可以從根本上杜絕洗歌現(xiàn)象,保護(hù)音樂創(chuàng)作者的合法權(quán)益。

當(dāng)洗歌成本無限趨近于零,當(dāng)創(chuàng)作一首作品要戰(zhàn)勝數(shù)以十萬計(jì)的新歌才能走到觀眾面前,兩者相差懸殊的投入產(chǎn)出比之下,音樂裁縫對(duì)整個(gè)音樂產(chǎn)業(yè)都造成了不容忽視的負(fù)面影響。

唯有用戶、行業(yè)、政策三方形成合力,共同保護(hù)音樂原創(chuàng)性,陽(yáng)光才能真正地照進(jìn)灰色地帶。

 
本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

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洗歌再進(jìn)化,音樂裁縫正在斷送行業(yè)未來

洗歌《與我無關(guān)》?這事與你我都有關(guān)。

文 | 音樂先聲 朋朋

編輯 | 范志輝

“用我的AI人聲真難聽!無恥!”

在《與我無關(guān)》的評(píng)論區(qū),歌手蘇星婕怒斥道。但在999+的評(píng)論區(qū),鮮少有人關(guān)注到蘇星婕的聲音,很多網(wǎng)友都在求原版。

進(jìn)入這位名為陸鰩的女歌手詳情頁(yè),你會(huì)覺得自己好像進(jìn)入了一首首熱歌的“平行時(shí)空”。除了《與我無關(guān)》,她還演唱過與《聲聲慢》、《海底》等熱歌同名的“偽原創(chuàng)”,旋律、歌詞無限接近原曲,人聲和單曲封面都有強(qiáng)烈的AI感。

很顯然,陸鰩是一個(gè)像素級(jí)洗歌的音樂裁縫,也是洗歌技術(shù)迅速迭代后的一個(gè)縮影。

像她這樣的音樂裁縫們,正在踩上AI縫紉機(jī),以指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)的生產(chǎn)力,侵蝕著音樂行業(yè)的根基。

《與我無關(guān)》,與AI有關(guān)

“開始的傾心交談,淪為平淡。望眼欲穿,等不到你的晚安?!?/p>

這首《與我無關(guān)》發(fā)行于2020年,由獨(dú)立音樂人阿冗演唱,由張芷芮、席雨、豪斯Music作詞,席雨、豪斯Music作曲,以其深情的旋律和對(duì)愛情細(xì)致入微的刻畫,迅速在小眾范圍內(nèi)獲得了認(rèn)可。

直到今年8月,這首歌曲被重新發(fā)掘,并掀起了全網(wǎng)的翻唱熱潮。其中,抖音上醫(yī)生@凸哥很忙 在樓道里的翻唱收獲了超千萬的點(diǎn)贊量,相關(guān)話題的播放量也突破了20億次。

然而,在正版《與我無關(guān)》翻紅約半個(gè)月后,洗歌版本悄然上線,演唱者就是前面提到的陸鰩,詞曲作者為花樣。

這個(gè)版本歌名與原版完全一致,在旋律上,洗歌版幾乎原封不動(dòng)地保留了原版的副歌部分,并將這些片段前置,以吸引聽眾的注意力。雖然重寫了主歌部分,但旋律結(jié)構(gòu)、段落安排仍然沿用了原版。

歌詞也存在明顯的洗稿痕跡,只對(duì)部分詞句進(jìn)行了簡(jiǎn)單替換或微調(diào)。比如在副歌部分,將“傾心交談”改為“促膝長(zhǎng)談”,將“望眼欲穿”改為“晝夜期盼”;在主歌部分,將原版的“沒慶祝的圣誕”洗成“沒煮熟的雞蛋”,聽得人哭笑不得。

人聲部分,洗歌版本雖然改為了男女對(duì)唱,但已經(jīng)被蘇星婕下場(chǎng)實(shí)錘了是自己的AI人聲克隆。不難看出,單曲封面顯然也是由AI設(shè)計(jì)創(chuàng)作的。

更為重要的是,這種拙劣的洗歌手段已然找到了簡(jiǎn)單直接的變現(xiàn)路徑。

洗歌版《與我無關(guān)》充分利用了短視頻平臺(tái)的流量紅利,通過快速跟進(jìn)流行熱點(diǎn),將熱門歌曲用AI工具改寫后呈現(xiàn)在觀眾面前。截至8月28日,在QQ音樂上,歌曲的收藏量已經(jīng)突破100萬+,收獲了9633條評(píng)論,超1萬人實(shí)時(shí)在聽;在酷狗音樂上,評(píng)論也高達(dá)5243條,有2萬余人實(shí)時(shí)在聽。在完成曝光度和粉絲基礎(chǔ)的累計(jì)后,幕后團(tuán)隊(duì)目前已將歌曲設(shè)置為VIP,通過收益分成實(shí)現(xiàn)了變現(xiàn)目的。

與熱度不符的是,陸鰩在歌手詳情頁(yè)只有一個(gè)動(dòng)漫頭像,簡(jiǎn)介也只有“華語(yǔ)內(nèi)地女歌手”。為求證陸鰩為何許人也,音樂先聲檢索了陸鰩公開發(fā)行的41首作品的資料,終于發(fā)現(xiàn)了這個(gè)AI音樂裁縫的幕后團(tuán)隊(duì)——北京云貓文化有限公司。

天眼查顯示,該家公司的法人、第二大股東以及執(zhí)行董事都是宋孟君。對(duì)于關(guān)注洗歌的業(yè)內(nèi)人士而言,這是個(gè)再熟悉不過的名字。此人抄襲歷史之長(zhǎng),數(shù)量之多,種類之豐富,在行業(yè)內(nèi)無出其右。

從周杰倫到網(wǎng)絡(luò)歌手,皆在宋孟君洗歌的輻射范圍內(nèi)。早在2018年,他就因?yàn)楹翢o下限的洗歌行為而引發(fā)眾怒,發(fā)布的作品堪稱過去幾年間的熱歌圖鑒。《9420》火了,宋孟君就寫《9421》;李榮浩的《李白》火了,他就也寫一首《李白》;大張偉的《我怎么這么好看》,他就要寫一首《這么好看怎么辦》。

不過,透過這首《與我無關(guān)》,不難發(fā)現(xiàn)云貓文化的洗歌玩法已經(jīng)在AI工具的加持之下迅速完成了迭代。

洗歌進(jìn)化,音樂裁縫正在斷送行業(yè)未來

在當(dāng)今音樂行業(yè)中,“洗歌”現(xiàn)象早已不是個(gè)新鮮話題。

前文提到的北京云貓文化有限公司成立于2017年,僅此一家便已在洗歌中“深耕”近7年。但以《與我無關(guān)》等熱門曲目為代表的新一輪洗歌浪潮,卻展現(xiàn)出了一系列新打法和新特征。

首先,AI技術(shù)輔助下的創(chuàng)作手法日益成熟。AI工具的引入極大地加快了洗歌的速度與效率,洗歌團(tuán)隊(duì)完全可以將自己要抄襲的歌曲提供給AI進(jìn)行參考,再由AI一首包辦從歌曲創(chuàng)作到專輯封面的整個(gè)過程。

其次,借助短視頻的快速傳播效應(yīng),大大提升了推歌效率。如今,短視頻平臺(tái)已經(jīng)成為大眾發(fā)現(xiàn)音樂的首要渠道,在聽到好聽的歌曲片段后,便會(huì)轉(zhuǎn)而在音樂平臺(tái)上搜索全曲。這一行為模式被洗歌團(tuán)隊(duì)精準(zhǔn)捕捉并加以利用,通過“蹭”熱門歌曲的熱度,迅速提升自身作品的曝光度與傳唱度,極端時(shí)間內(nèi)便可以實(shí)現(xiàn)收聽人數(shù)的激增。

最后,法律界定的模糊性為洗歌行為提供了灰色地帶。與洗歌的快速、成本低不同,原作的維權(quán)往往歷經(jīng)坎坷。目前,我國(guó)現(xiàn)行的法律中對(duì)于音樂作品的抄襲并沒有一個(gè)系統(tǒng)的判斷標(biāo)準(zhǔn),往往需要雙方對(duì)比曲譜、申請(qǐng)專家輔助鑒定,甚至需要在法庭現(xiàn)場(chǎng)演奏對(duì)比。過程之復(fù)雜繁瑣,動(dòng)輒就要數(shù)年才能獲得賠償。

然而,即便侵權(quán)行為被判罰,原作者獲得的賠償也很少。此前,歌曲《錯(cuò)位時(shí)空》也曾被洗歌,歷時(shí)兩年,終于在浙江省杭州市中級(jí)人民法院審結(jié),但最終判罰只有5萬元,恐怕要覆蓋維權(quán)成本都困難。

相較之下,洗歌團(tuán)隊(duì)月入10萬已然稀松平常,侵權(quán)成本可以忽略不計(jì)。宋孟君曾介紹,僅在酷狗音樂,2018年他個(gè)人的歌曲播放量就達(dá)到了9.2億,所有作品下載量已經(jīng)達(dá)到了808萬次,“我個(gè)人在2018年的總作品就創(chuàng)造了1600萬的人民幣的價(jià)值?!?/p>

此外,伴隨著AI人聲訓(xùn)練等新技術(shù)手段的出現(xiàn),使得法律在界定何為“原創(chuàng)”、何為“合理借鑒”時(shí)面臨前所未有的挑戰(zhàn)。法律框架的滯后性,讓許多洗歌行為得以游離于法律監(jiān)管之外。

技術(shù)手段日趨成熟,社交媒體不斷助推,法律存在監(jiān)管盲區(qū),時(shí)下的洗歌行為已經(jīng)“進(jìn)化”出新的特征。

然而,這無疑對(duì)真正的創(chuàng)作者構(gòu)成了巨大的沖擊。

一方面,洗歌嚴(yán)重挫傷了創(chuàng)作者的創(chuàng)作動(dòng)力與原創(chuàng)精神。在《與我無關(guān)》這一案例中,蘇星婕站出表達(dá)了自己的憤怒,但北京云貓文化并未正面回應(yīng)。實(shí)際上,在北京云貓文化長(zhǎng)達(dá)7年的洗歌之路上,早有多位音樂人和樂評(píng)人表達(dá)過質(zhì)疑、憤怒,但他們總會(huì)換個(gè)馬甲便卷土重來,繼續(xù)賺得盆滿缽滿。長(zhǎng)此以外,這種負(fù)面情緒很難不傷害整個(gè)音樂行業(yè)的創(chuàng)造力與活力。

另一方面,版權(quán)保護(hù)的困境與維權(quán)難題也讓創(chuàng)作者倍感壓力。創(chuàng)作者在維權(quán)過程中往往面臨舉證難、周期長(zhǎng)、賠償?shù)偷葐栴},進(jìn)一步加劇了他們的無助感。

可以料想的是,如果越來越多的音樂人或團(tuán)隊(duì)選擇走捷徑,通過復(fù)制粘貼級(jí)的抄襲來快速獲取市場(chǎng)關(guān)注,并借力AI技術(shù)獲得極強(qiáng)的規(guī)模擴(kuò)張能力,便能迅速占領(lǐng)市場(chǎng)份額,持續(xù)擠壓原創(chuàng)音樂的生存空間,從音樂人到樂迷無疑都要承受創(chuàng)新能力的萎靡和市場(chǎng)環(huán)境的惡化。

伴隨著洗歌行為的泛濫,音樂作品的同質(zhì)化與單一化趨勢(shì)也將加劇,進(jìn)而削弱文化的多樣性與豐富性。它破壞了音樂產(chǎn)業(yè)的生態(tài)平衡,使得那些真正有才華、有創(chuàng)造力的音樂人難以獲得應(yīng)有的回報(bào)與認(rèn)可。

長(zhǎng)此以往,音樂行業(yè)將陷入劣幣驅(qū)逐良幣的惡性循環(huán),音樂裁縫便成了市場(chǎng)中的大贏家。

直面洗歌,我們還能做些什么?

為何洗歌能如此猖狂?

答案很簡(jiǎn)單,因?yàn)橄锤栊袨榇嬖谟谝粋€(gè)由“技術(shù)—法律—價(jià)值”三個(gè)維度交織而成的灰色三角地帶。

在技術(shù)上,AI技術(shù)的飛速發(fā)展極大地提升了音樂內(nèi)容生產(chǎn)的效率,但缺乏有效的治理手段來界定AI創(chuàng)作的邊界;在法律上,抄襲行為加上AI的限定,現(xiàn)有的法律體系更顯捉襟見肘;在價(jià)值上,公眾對(duì)于原創(chuàng)價(jià)值的認(rèn)識(shí)也尚待深化。

如此一來,AI洗歌看似是在做音樂,實(shí)際上做的是“灰度管理“。而要真正地扼殺掉無恥的洗歌行為,則需要多方共同努力,做好持久戰(zhàn)的準(zhǔn)備。

對(duì)于音樂從業(yè)者,應(yīng)當(dāng)率先開始自我保護(hù),通過加強(qiáng)版權(quán)注冊(cè)、使用水印技術(shù)等手段,保護(hù)自己的創(chuàng)作成果。當(dāng)遭遇侵權(quán)時(shí),應(yīng)勇于利用法律武器維護(hù)自身權(quán)益,共同營(yíng)造一個(gè)尊重原創(chuàng)、鼓勵(lì)創(chuàng)新的良好環(huán)境。

公眾的原創(chuàng)意識(shí)也應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步被培養(yǎng)。通過加強(qiáng)音樂版權(quán)教育與宣傳,提高公眾對(duì)原創(chuàng)價(jià)值的認(rèn)識(shí),鼓勵(lì)大家尊重原創(chuàng)、抵制抄襲,形成良好的音樂消費(fèi)習(xí)慣。同時(shí),建立公眾參與監(jiān)督與反饋機(jī)制,讓每個(gè)人都能成為維護(hù)音樂生態(tài)健康的守護(hù)者。

就整個(gè)音樂市場(chǎng)環(huán)境而言,反洗歌更依賴于行業(yè)與政策層面的積極行動(dòng),特別是政策法規(guī)的完善優(yōu)化,肯定是最直接的杜絕洗歌的方式。

政府及行業(yè)協(xié)會(huì)應(yīng)加快推動(dòng)法律法規(guī)的更新與完善,確立AI創(chuàng)作在法律中的明確地位及其作品的版權(quán)歸屬,從而為原創(chuàng)音樂提供更為堅(jiān)實(shí)的法律支撐。此外,亟需建立和強(qiáng)化行業(yè)自律與監(jiān)管體系,以加大力度打擊AI洗歌等侵權(quán)行為,確保音樂市場(chǎng)的公平競(jìng)爭(zhēng)和健康發(fā)展。

通過這些措施組合發(fā)力,才可以從根本上杜絕洗歌現(xiàn)象,保護(hù)音樂創(chuàng)作者的合法權(quán)益。

當(dāng)洗歌成本無限趨近于零,當(dāng)創(chuàng)作一首作品要戰(zhàn)勝數(shù)以十萬計(jì)的新歌才能走到觀眾面前,兩者相差懸殊的投入產(chǎn)出比之下,音樂裁縫對(duì)整個(gè)音樂產(chǎn)業(yè)都造成了不容忽視的負(fù)面影響。

唯有用戶、行業(yè)、政策三方形成合力,共同保護(hù)音樂原創(chuàng)性,陽(yáng)光才能真正地照進(jìn)灰色地帶。

 
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