在剛剛過去的端午檔，觀影總?cè)舜蝺H有947.2萬，不到去年的一半。2023年，國內(nèi)人均觀影頻次上升到2.58次，但仍然低于2017-2019年的人均觀影頻次，分別為3.38、3.38和3.25。

觀眾還未完全回歸，和視頻內(nèi)容碎片化、多元化帶來的用戶習慣改變有很大關(guān)系。在上影節(jié)的開幕論壇，阿里影業(yè)總裁李捷提到，如今觀眾的的價值主張和審美趨勢會在相對短的時間變化，但電影的制作周期一般2年到3年，“這就必然出現(xiàn)一個問題，電影制作方怎樣在長周期中契合、關(guān)注短周期的用戶需求變化?！?/p>

面對長短周期的供給矛盾，他認為需要生產(chǎn)具有抗周期性的電影：在品質(zhì)上具有電影感，尤其是視聽上的電影感、大制作、工業(yè)化，在題材與價值和個體命運和家國情懷相關(guān)，而不是架空虛構(gòu)。

在6月17日，由阿里巴巴影業(yè)集團主辦、第26屆上海國際電影節(jié)聯(lián)合主辦的“華語巨制巡禮”中，發(fā)布了《異人之下》《逆行人生》《焚城》《鏢人》《東極島》《群星閃耀時》《抓特務》7部電影。

面對短視頻和流媒體的沖擊，電影內(nèi)容需要思考的是如何找到自己內(nèi)容明晰的邊界與突破性。在“華語巨制巡禮”的現(xiàn)場，可以明顯感覺到7部華語電影體現(xiàn)出李捷所說的品質(zhì)感、工業(yè)化和大制作等關(guān)鍵特質(zhì)，也因此具備了更強的電影內(nèi)容的界定感。

從類型來看，電影《異人之下》是稀缺的都市題材奇幻動作電影，《逆行人生》是現(xiàn)實主義題材，《焚城》是首部華語輻射災難片，《鏢人》是備受華語電影市場期待的硬派武俠，《東極島》屬于重工業(yè)戰(zhàn)爭片，電影《群星閃耀時》屬于華語硬核科幻電影，《抓特務》則是年代片。

這些類型中，武俠片曾經(jīng)代表著華語電影視聽品質(zhì)的極致，戰(zhàn)爭片和科幻片則在這幾年代表了國內(nèi)電影工業(yè)的成功，至于災難片，則是華語電影仍然需要耕耘的領域。這基本上覆蓋了華語電影想象力已經(jīng)達到的極限和尚未抵達的方向，也能夠最大程度喚起大眾的觀影興趣。

除了電影感的搭建，能明顯能感覺到，制作方希望能夠?qū)崿F(xiàn)類型的突破和創(chuàng)新。電影《異人之下》和《鏢人》都改編自爆款國漫，源頭上更貼近年輕人?！稏|極島》則是實景海島搭景拍攝、真海實拍，并且1:1還原里斯本丸號所有船體設計，在戰(zhàn)爭片的表現(xiàn)力上前所未有。

重工業(yè)之外，華語巨制更需要講述“大時代”中的人文故事，才能和大眾建立長久的心智連接，讓觀眾產(chǎn)生代入感與接近感。

現(xiàn)實題材影片《逆行人生》展示的是觀眾最熟悉的普通人?！蹲ヌ貏铡穭t是馮小剛時隔7年再度執(zhí)導的年代片，展示的是大時代普通人的命運，也能夠重塑觀眾的集體記憶。

而大制作的《東極島》和《焚城》，科幻視角下的《群星閃耀時》，講述的仍然是時代巨變中的人性與文明。

電影最大的價值和不可替代性，仍然是在數(shù)小時的觀影時間中為用戶造夢。而“華語巨制巡禮”的這7部電影，一方面建構(gòu)起宏大的世界觀，讓觀眾能夠沉浸式地進入屬于國人的公共夢境，另一方面也讓觀眾能夠看見時代，看見自身的命運。

對于近期相對平淡的華語市場而言，這7部電影的發(fā)布，在很大程度上起到了提振信心作用。在現(xiàn)場，幾乎每部電影的發(fā)布和講述，都能帶來從業(yè)者的掌聲和歡呼。而打動他們的，也正是片單所展示出的電影真正的內(nèi)容價值。

“華語巨制”單元的推出，也讓阿里影業(yè)站在新的起點上。

從十年前發(fā)布首份公告，更名成立“阿里影業(yè)”以來，阿里影業(yè)一直在多元化布局，探索出了一條“內(nèi)容+科技”的公司發(fā)展戰(zhàn)略。在這一時期，無論是互聯(lián)網(wǎng)宣發(fā)還是衍生品的開發(fā)，阿里影業(yè)都在不斷幫助電影行業(yè)拓展邊界，尋找更多的可能。

首先是從基礎設施入手，利用淘票票、鳳凰云智、燈塔專業(yè)版等互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品自下而上進入電影產(chǎn)業(yè)。之后則是不斷推薦電影內(nèi)容投制、宣發(fā)及IP衍生開發(fā)等多元化業(yè)務布局，成為中國電影增長的重要驅(qū)動力。

在2018年11月，阿里影業(yè)加碼內(nèi)容，推出了“錦橙合制計劃”，宣布以主投、主控、主宣發(fā)的方式，與頭部行業(yè)合作伙伴在5年內(nèi)推出20部優(yōu)質(zhì)合制電影。得益于中國電影市場的強勁發(fā)展，2023年底，阿里影業(yè)以“5年26部優(yōu)秀、累計票房178億影片”的成績超額兌現(xiàn)承諾，也深度參與了這十年中國電影的快速發(fā)展。

如今新的十年周期開啟，中國也處于從“電影大國”走向“電影強國”的關(guān)鍵時刻。相比上一周期，隨著互聯(lián)網(wǎng)的內(nèi)容發(fā)展與競爭愈發(fā)激烈，阿里影業(yè)的選擇則是進一步加碼內(nèi)容，幫助電影行業(yè)重新確立邊界。

十年磨一劍的阿里影業(yè)，也有更大的底氣參與到這個進程中來。

去年，阿里影業(yè)再次升級“錦橙合制”計劃的內(nèi)容目標：未來5年，用合制的方式，共同推出題材更豐富、類型更多元的30部優(yōu)秀影片。這意味著在未來電影市場中，阿里影業(yè)將會繼續(xù)全方位、多類型地參與行業(yè)發(fā)展。

此次錦橙合制計劃特別內(nèi)容單元“華語巨制巡禮”，對于“品質(zhì)感、工業(yè)化、大制作”的強調(diào)，也體現(xiàn)出阿里影業(yè)面向中國電影的過去和未來的思考：“沒有捷徑可以走，必須要回歸到電影內(nèi)容本身?！?/p>

“華語巨制”也意味著高風險和高投入以及對于內(nèi)容敏銳的判斷力。在過去幾年中，行業(yè)在投入上變得更加謹慎，這也讓不少制作方感到了資金壓力。在“華語巨制巡禮”的現(xiàn)場，即使是最頭部的電影創(chuàng)作者，也都談到了這幾年嘗試大制作的組局困難。

在強調(diào)降本增效與投產(chǎn)比的市場時刻，阿里影業(yè)敢于強調(diào)“華語巨制”，已經(jīng)能夠促進優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容生產(chǎn)力在電影市場釋放。正如李捷提到的，阿里影業(yè)一直飽含對華語電影的信心和使命感，并且有投入大制作的勇氣和推進電影工業(yè)化的決心。

華語電影，現(xiàn)在正需要這樣的決心。