文|毒眸
“我向往的女性她們選擇成為作家、藝術(shù)家、科學(xué)家,以這些身份挖掘 、塑造自己的潛能,實現(xiàn)人類各種偉大的可能性。她們每一次面臨她們可以躲在性別的洞穴里就可以逃避風(fēng)暴的時候,她們沒有選擇逃避,她們挺身而出,對自己賭咒發(fā)誓,我要做得更出色,更完美。這一次真付出行動,這一次我竭盡所能?!?/p>
作家蔣方舟曾在演講中提到過的這段話,在《我經(jīng)過風(fēng)暴》上映的時間節(jié)點顯得非常貼切。這是一部不止于家暴、女性困境的影片,在導(dǎo)演、編劇秦海燕和演員佟麗婭的感知里,它有關(guān)成長和勇氣,充滿了對他人和現(xiàn)實的關(guān)照。
從電影到創(chuàng)作者,在每一次的暴風(fēng)雨來臨前,她們都沒有選擇逃跑,而是勇敢面對。影片上映前,毒眸與秦海燕和佟麗婭聊了聊電影、女性和勇氣的故事。
必須要拍的電影
2019年,秦海燕的朋友遭遇了家暴,這件事震驚了她。原本以為家暴是很遙遠(yuǎn)的事,沒想到距離這么近,更何況,朋友和其丈夫都是高知的、有獨立經(jīng)濟(jì)能力的人,但在處理這樣的問題時還是非常無力。作為創(chuàng)作者,秦海燕的表達(dá)欲在受觸動后涌現(xiàn),她想把它拍成電影。
做了近二十年編劇,秦海燕第一次有自己做導(dǎo)演、把這件事拍出來的欲望?!翱赡芤驗槲液茉绲剡M(jìn)入婚姻、生養(yǎng)小孩,沒有那么早地把導(dǎo)演的身份賦予自己,覺得編劇這個身份是能夠讓我去兼顧很多事情的,沒有想過一定要做導(dǎo)演?!倍鴮@個題材無法按捺的表達(dá)欲,產(chǎn)生在她做了大量的采訪之后。
除了一二線城市,秦海燕還去了縣城和農(nóng)村,采訪了受害者、反家暴組織、基層干警和律師等,積累了數(shù)百個真實案例之后,產(chǎn)生了一種使命感,她形容那是一種“感其所感,傷其所傷,痛其所痛”的情緒。“我設(shè)想過可能會有很多聲音說這是蹭女性主義的話題,討論被帶偏到男女對立或者恐婚恐育,但我的初心就很堅定,就是想要讓這個問題被看到、被解決,想讓大家傾聽和了解家暴的受害者們,理性地探討這個問題?!?/p>
《我經(jīng)過風(fēng)暴》的女主角徐敏的經(jīng)歷代表了采訪中很多女性的真實經(jīng)歷,律師李小萌也來自真實事件:一位年輕的助手律師在好不容易幫助受害人離婚后,受害人又自己回到了家庭,助手律師崩潰了,辭職了??紤]到現(xiàn)實情況,旁觀者總是質(zhì)疑受害者在離婚與不離婚中的反復(fù),不理解她們的處境,但以律師的視角進(jìn)入故事、了解徐敏的心路歷程,這樣的處理方式更加柔和,也完成了兩個女孩成長和相互救贖的敘事。
對于故事中的施暴者、男主角陳均,秦海燕不想塑造出一個純粹的惡魔或者渣男?!凹冶┢鋵嵤怯心P偷?,會有施暴和施暴后的求饒,‘甜蜜期’和瓶頸期,然后才是下一次的施暴。”她希望角色是有血有肉有根基的,所以她也不想找一個看起來就很兇的演員,反而希望他有一定的欺騙性。
因為真實情況就是如此——很多施暴者總是看似溫順、好脾氣,帶著受害者進(jìn)入了一段有欺騙性的婚姻,這也讓演員的表演有了更大的發(fā)揮空間,而陳均的飾演者吳昱翰的表演很好地實現(xiàn)了這種反差感。
女主角徐敏的扮演者是最先確定下來的。秦海燕直接去橫店找到了正在拍戲的佟麗婭,一起吃了頓外賣、聊了劇本,就定了下來。“可能就是在對的時間遇到對的人,當(dāng)時并沒有其他人選,也沒有想過丫丫拒絕后的方案,她也一刻都沒有猶豫,就好像是在那個劇本的前提下,同呼吸共命運了?!鼻睾Q嗾f道。
然而編劇是對劇本和文字負(fù)責(zé),有過《找到你》《刺殺小說家》《萬里歸途》等多部作品經(jīng)驗的秦海燕已經(jīng)熟練于此,但當(dāng)導(dǎo)演還是第一次,難免緊張。她只能在前期準(zhǔn)備上下足功夫,跟攝影師、分鏡師把每一個鏡頭都畫好了,所有準(zhǔn)備都足夠充分了,才敢開拍。
或許是因為所有參與《我經(jīng)過風(fēng)暴》的工作人員都背負(fù)著關(guān)照現(xiàn)實的使命感,影片的前期準(zhǔn)備和拍攝都算得上順利,但真到了后期和上映階段,困難和阻礙遠(yuǎn)超想象。“我們所有人又經(jīng)歷了一次風(fēng)暴,連環(huán)風(fēng)暴?!?/p>
她們經(jīng)過風(fēng)暴
秦海燕選擇先拍一些溫馨的場景。第一場戲是徐敏與陳均還有兩個孩子恩愛的戲,一家人一起唱K、玩耍、做游戲,先把原本溫暖的家庭氛圍營造出來。只有先“甜”過,再把這些美好的東西撕碎的時候,演員和觀眾的痛感才會更強烈。
在片場的時候,吳昱翰不跟佟麗婭說話,故意疏遠(yuǎn)她,怕演員之間的熟悉感會影響角色的準(zhǔn)確性,連前期的恩愛也是表演出來的,與影片的故事更為貼合。而在佟麗婭的視角里,一開始拿到劇本還沒有產(chǎn)生很強的使命感,只是覺得自己柔弱的外表下的力量與勇敢被導(dǎo)演看到了,也希望自己能夠在這部電影里突破以往的銀幕角色。
在看了大量資料、做了功課、走進(jìn)了角色之后,佟麗婭才真正有了被點燃的表達(dá)欲?!氨┝Σ⒉恢皇前ご颍Z言上的暴力、精神上的控制等等,都屬于暴力,很多我自己的困惑,在表演過程中解開了?!?/p>
影片中一場法庭上的重場戲,佟麗婭主動找秦海燕商量,把這場戲連著演下來,秦海燕理解演員需要非常連貫、飽滿的情緒,就調(diào)整了分鏡,連拍了四天。場景是真實的法庭,群眾演員們在旁邊,佟麗婭就像站在話劇舞臺的中間表演,被眼淚和汗水浸透。那個鏡頭僅一條就演了接近半個小時,所有在場的群眾演員都哭了,像話劇謝幕一樣,掌聲響了起來。
佟麗婭一開始還在收著演,直到兩個孩子進(jìn)來,張開口說話的時候,佟麗婭的腦海出現(xiàn)了很多畫面,那些畫面組成了她經(jīng)歷的徐敏的一生?!霸谡f所有的臺詞時,像在過電影一樣,講述自己發(fā)生的事情,那種感覺太強烈了,我被撕開,覺得很痛?!辟←悑I說道。那些觀眾的現(xiàn)場反應(yīng),也都再次把她推進(jìn)了徐敏這個角色里。
為了演出角色的恍惚和疲憊,佟麗婭熬了幾天不睡覺不吃東西,表演的時候天天哭,哭到大腦缺氧,眼神才算對了。那段時間她感覺到非常窒息,一條鏡頭拍過了,會到外面站一會兒。五六月份的南京陽光很好,空氣里還有桂花的香味,她和秦海燕一起站著感受著?!暗扰耐炅四懿荒軒液葓龃缶?,放松一下,不然那個東西憋在心里,太難受了?!?/p>
而當(dāng)時的秦海燕,也在導(dǎo)演和“自己”的平行身份里掙扎著。以創(chuàng)作者的身份來看待這部影片,需要理性地把握,但以“自己”的身份去看,又非常感同身受——雖然自己哭崩了,但回到具體的工作里,還是該刪的刪,該拿掉的還是要拿掉——秦海燕也在《我經(jīng)過風(fēng)暴》里學(xué)會了如何平衡自己的多重身份。
佟麗婭在看到成片的時候已經(jīng)覺得不認(rèn)識自己了?!拔覀冄輪T都是精心打扮好展示給別人看的,所有人看到的佟麗婭都是化妝師幾個小時給化妝造型后,盛裝打扮好的樣子,但這部戲我很感謝導(dǎo)演沒有讓我漂亮著?!?/p>
所有女性都有很崩潰的、狼狽的時刻,看到影片里自己的樣子,佟麗婭覺得那才是這個年紀(jì)的女性遇到了困難時該有的樣子,也是觀眾沒有見過的佟麗婭的樣子。能夠完全投入完成這樣一個角色,佟麗婭覺得很幸運。神奇的地方是,徐敏和她演過的很多角色,都在平行時空影響著她的生活、價值觀,甚至改變了她的選擇。
不再害怕,不會停下
“我本身就經(jīng)歷過各種各樣的風(fēng)暴,但現(xiàn)在的我變得勇敢了。”佟麗婭說,演過多少角色,就有多少個人生軌跡,這些東西會映照她自己身上。而在《我經(jīng)過風(fēng)暴》的平行時空里,徐敏給了佟麗婭很多能量。她不再懼怕風(fēng)暴,決定用自己的方式走出來。 “這就是我的人生,我就是經(jīng)歷了這些,不怕給大家展現(xiàn),也不怕大家去相互比較,這就是我的角色,我是一個演員,應(yīng)該去有多種的體驗,把我身上的能量發(fā)揮出來,為了怕引火燒身就演一點普通的、柔弱的、安全的角色,演員的意義何在?在家什么都不干豈不是更舒服?”
風(fēng)暴之后,佟麗婭對演員的身份也有了更多的感受。在對話中她提到,有一段時間很流行小白兔的角色,有一段時間又很流行“霸總”的角色,再過一段時間可能很流行的大女主“爽文”,演員可能會根據(jù)流行來決定自己合適什么,“但我現(xiàn)在覺得我們不應(yīng)該跟著潮流走,不要被帶跑,要做自己想要表達(dá)的東西?!?/p>
以前拿到那些“小白兔”的角色,不是演員不想演,是那些角色可能力量給不到,她們也沒有表達(dá)的出口;沒有這么血淋淋的現(xiàn)實主義題材,就沒有機會表達(dá)。在佟麗婭看來,現(xiàn)在越來越多的劇本創(chuàng)作過程中就已經(jīng)敢表達(dá)了。
“如果以后有更多有力量的創(chuàng)作者能夠把自己的力量展示出來,對我們這個年紀(jì)的女演員也很友好,因為有更多的角色可以去演,也因為經(jīng)歷得更多,心理上的閱歷更能擔(dān)得住這樣的角色?!彼胍^續(xù)嘗試更多有挑戰(zhàn)性的角色,時常停下來思考、充電,賦予角色和自己新的生命力。
秦海燕則找到了一個路徑——進(jìn)行真實的采訪、扎根生活,通過創(chuàng)作來真實地反映當(dāng)下的女性的困境,讓她們的情感與生活能有更多的機會被寫出來、拍出來。入行至今,她沒有覺得因為女性的身份在職業(yè)發(fā)展上受到太多的限制,更相信這是一個憑真本事的行業(yè)。
“編劇寫不好就沒用,寫好了其實是有機會的。”這些年看到行業(yè)里很多女性電影人在各個工種上閃閃發(fā)光,在電影節(jié)的創(chuàng)投也可以看到越來越多的年輕的女性創(chuàng)作者,秦海燕覺得她們的表達(dá)和技法都非常成熟,新生的女性的創(chuàng)作者的力量特別強大。
而她自己,也不會停止寫作?!拔以趯憚”镜臅r候,體會到的那種快樂的閾值可能大于生活中所有一切的東西,這是會上癮的,所以我不可能放棄快樂,一定還會繼續(xù)寫下去。”
當(dāng)她們不再逃跑,竭盡所能地走下去,電影落幕后,關(guān)于她們的、勇敢的故事,也不會停止。