文|毒眸
《孤注一擲》的火爆很容易讓人聯(lián)想起五年前的夏天。
2018年的暑期檔撞上了世界杯，全網(wǎng)熱度都聚焦在綠茵場上，就在電影市場還在猶疑等待時(shí)，《我不是藥神》出人意料地跑成了一匹黑馬。
《我不是藥神》進(jìn)行了三輪點(diǎn)映，有節(jié)奏地通過口碑達(dá)成破圈效果。第一輪“千人點(diǎn)映”，形成業(yè)內(nèi)口碑好評(píng)，第二輪大規(guī)模點(diǎn)映，影迷群進(jìn)行口碑?dāng)U散，到了第三輪點(diǎn)映，社會(huì)討論達(dá)到峰值，在工作日的情況下，上座率達(dá)到了40%以上，以9.1%、10.9%的排片，拿下43.1%、52.1%的票房占比，之后提檔上映，首日票房1.6億，最終收下31億票房，成為2018年暑期檔票房冠軍，也是目前現(xiàn)實(shí)主義題材票房天花板。
五年后，同樣的爆款路線，《孤注一擲》也走了一遍。同樣是點(diǎn)映期火爆，同樣是現(xiàn)實(shí)題材引起熱議，同樣是不斷打破紀(jì)錄的票房成績，以及，同樣脫胎于壞猴子的“72變電影計(jì)劃”。
可以說《我不是藥神》和《孤注一擲》的成功，給中小制作水準(zhǔn)電影提供了以小搏大的機(jī)會(huì)，也讓現(xiàn)實(shí)主義題材成為市場熱門，不過，市場在期待下一個(gè)黑馬的同時(shí)，也在觀望這套爆款秘訣能否再次被復(fù)刻？
《孤注一擲》的狂飆之路
暑期檔不到最后一刻，一切皆有可能。
就在行業(yè)紛紛猜測(cè)《消失的她》有可能成為2023年暑期檔票房冠軍之時(shí)，《孤注一擲》橫空出世。點(diǎn)映當(dāng)天1.72億，點(diǎn)映3天5.37億刷新中國影史點(diǎn)映票房紀(jì)錄，正式上映3天破10億大關(guān)，最終票房預(yù)測(cè)不斷上調(diào)，影史紀(jì)錄不斷更新——暑期檔的熱鬧局勢(shì)因《孤注一擲》更顯變化莫測(cè)。
自上映后，《孤注一擲》的排片占比保持在40%以上，票房占比一直保持在60%左右，得益于高歌猛進(jìn)的《孤注一擲》，暑期檔票房已超170億，據(jù)拓普數(shù)據(jù)預(yù)測(cè)，暑期檔累計(jì)票房預(yù)計(jì)將落點(diǎn)在190億，同比上漲108%。面對(duì)超出預(yù)期的暑期檔爆發(fā)式增長票房，拓普數(shù)據(jù)上調(diào)2023年全年最終票房，預(yù)計(jì)有望沖擊570億，這意味著電影市場將恢復(fù)到疫情前九成水平。
超高票房成績背后，是《孤注一擲》對(duì)現(xiàn)實(shí)精準(zhǔn)的洞察與判斷。電影首次將詐騙產(chǎn)業(yè)鏈內(nèi)幕搬到大銀幕上，對(duì)不同類型的受害者的受騙經(jīng)歷進(jìn)行了細(xì)致刻畫，讓觀眾代入其中，產(chǎn)生強(qiáng)烈的情緒。微博上，伴隨著電影熱映，“反詐”話題熱度走高，“你遇到過的詐騙手段”、“看完孤注一擲你想起了誰”等相關(guān)話題下，網(wǎng)友從自身經(jīng)歷出發(fā)講述詐騙經(jīng)歷，強(qiáng)烈的表達(dá)欲背后在于電影切合了近兩年日益高漲的“全民反詐”社會(huì)氛圍。
《孤注一擲》在宣傳期就打出口號(hào)，“多一人觀影，少一人受騙”，在保證電影娛樂性的基礎(chǔ)上，提高了觀眾對(duì)于詐騙的警惕性，具有一定的社會(huì)意義。從觀眾對(duì)《孤注一擲》的觀影熱情之中可以看出，電影的社會(huì)屬性正在被挖掘，具備話題性的現(xiàn)實(shí)題材成為觀眾的興趣所在，《消失的她》《八角籠中》等高票房電影的成績也在暗合這套爆款理論。
當(dāng)然，觀眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材的興趣并非突然乍現(xiàn)，其市場潛力一直不可小覷。
壞猴子看清“現(xiàn)實(shí)”
2018年，《我不是藥神》的火爆就是觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材電影的一次強(qiáng)烈呼喚。
聚焦于醫(yī)藥有關(guān)現(xiàn)實(shí)困境的《我不是藥神》，以主角程勇在買藥賣藥過程中的成長轉(zhuǎn)變促使觀眾對(duì)人性復(fù)雜、醫(yī)療環(huán)境產(chǎn)生思考，完整豐富了觀眾對(duì)于一部現(xiàn)實(shí)主義題材的需求，正因如此，時(shí)至今日，五年過去了，《我不是藥神》依舊保持著不錯(cuò)的成績——豆瓣上，有210萬人打出9.0的高分。
甚至，電影引發(fā)的討論蓋過了電影本身，電影的社會(huì)性超越了娛樂性，《我不是藥神》之后推動(dòng)了國家抗癌藥降價(jià)保供等社會(huì)措施的施行，在電影藝術(shù)的人文關(guān)懷層面，為現(xiàn)實(shí)主義題材影片打了個(gè)樣。
而作為《我不是藥神》的主要出品方，壞猴子敏銳地察覺到當(dāng)下電影環(huán)境中觀眾的觀影需求，從現(xiàn)實(shí)之中汲取電影靈感。例如，申奧的處女作《受益人》以騙保為題，在啼笑皆非的喜劇情節(jié)中插入網(wǎng)絡(luò)直播亂象、女性生存困境等社會(huì)問題。
在現(xiàn)實(shí)問題中發(fā)現(xiàn)普通人生活困境，展現(xiàn)小人物的命運(yùn)沉浮，并給予一定的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，可見，現(xiàn)實(shí)主義題材電影在滿足影迷的內(nèi)容需求的同時(shí)，還賦予了一部電影深刻的時(shí)代意義。
其實(shí)，從第五代導(dǎo)演的《秋菊打官司》到第六代導(dǎo)演《三峽好人》《狗十三》，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作一直從未停歇。在社會(huì)進(jìn)展過程中，消費(fèi)觀念、流行趨勢(shì)或社會(huì)現(xiàn)象都在一點(diǎn)點(diǎn)形塑著現(xiàn)實(shí)主義題材的內(nèi)容創(chuàng)作，而電影作為大眾最廣為接受的文化消費(fèi)，也在無形之中形成了另一種社會(huì)觀察，投射著當(dāng)下大眾群體的思想變遷。
不過對(duì)于電影來說，變化不僅僅局限于內(nèi)容層面，“形式”亦有所進(jìn)步。在市場化進(jìn)程中，商業(yè)片優(yōu)勢(shì)明顯，具備商業(yè)屬性的電影更具市場競爭力，這也推動(dòng)了現(xiàn)實(shí)主義題材作品向商業(yè)片方向轉(zhuǎn)型。
在這一趨勢(shì)下，運(yùn)用劇作手段完成現(xiàn)實(shí)題材的類型化就成為電影行業(yè)亟待解決一個(gè)問題，讓電影在現(xiàn)實(shí)題材的內(nèi)容基礎(chǔ)上，進(jìn)行商業(yè)價(jià)值的提升，以及敘事的類型化，例如《受益人》的喜劇屬性明顯，《孤注一擲》的犯罪片特征顯著，幫助電影形成一定的市場影響力，推動(dòng)現(xiàn)實(shí)主義題材輻射面更廣，觸及到更多的觀影人群。
壞猴子對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義商業(yè)類型片模式的成熟運(yùn)作，為電影市場探索出了一條可行的道路，作為一家電影公司，有足夠的機(jī)會(huì)挖掘與普通人息息相關(guān)的現(xiàn)實(shí)話題，也更有底氣帶領(lǐng)有志于此的年輕創(chuàng)作者入場。
年輕的創(chuàng)造力
年輕的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作者是中國電影蓬勃向前的重要?jiǎng)恿χ唬娪肮靖强粗剡@一點(diǎn)。以壞猴子影業(yè)為例，2016年其開啟了“壞猴子72變電影計(jì)劃”，計(jì)劃旨在扶持年輕有創(chuàng)意的本土導(dǎo)演，并簽約路陽、文牧野、申奧、曾增、王子昭等10位年輕導(dǎo)演。
當(dāng)下浮躁的電影環(huán)境里，甘心耗費(fèi)以年為制作周期的時(shí)間來訓(xùn)練青年導(dǎo)演無疑是一件難得且稀缺的事情，它需要強(qiáng)烈的影視行業(yè)責(zé)任感，對(duì)青年導(dǎo)演的負(fù)責(zé)，恰是對(duì)電影行業(yè)的認(rèn)真。
壞猴子影業(yè)CEO王易冰曾在報(bào)道中坦言，壞猴子對(duì)劇本要求高，作為新導(dǎo)演的第一部作品，都希望是成功的，并不是說單純商業(yè)上的成功，而是本體上，包括藝術(shù)性，觀賞性和商業(yè)性?！罢绱焊锸盏霓r(nóng)業(yè)文明時(shí)期，電影創(chuàng)作急不得，它真的需要按照自然規(guī)律進(jìn)行?！?/p>
從壞猴子簽約的幾位導(dǎo)演創(chuàng)作經(jīng)歷中可以發(fā)現(xiàn)，在具備優(yōu)質(zhì)影片創(chuàng)作能力的基礎(chǔ)上，他們的風(fēng)格各有不同，這恰恰是壞猴子所需要的青年導(dǎo)演特質(zhì)——打破瓶頸和推陳出新的創(chuàng)新性。
《人民日?qǐng)?bào)》曾在報(bào)道中提到，作為壞猴子影業(yè)藝術(shù)總監(jiān)的寧浩認(rèn)為“壞”不是一個(gè)負(fù)面的詞，它跟創(chuàng)新有關(guān)系?！把?guī)蹈矩、太乖的人是沒辦法搞創(chuàng)作的，創(chuàng)作要打破既定規(guī)律，才能有新的東西出現(xiàn)。無論在科研還是技術(shù)領(lǐng)域，創(chuàng)新都是非常重要的品質(zhì)。敢于懷疑某些規(guī)律，從這一點(diǎn)來說‘壞’代表的是創(chuàng)新的意思。”
電影需要?jiǎng)?chuàng)新給予源源不斷的靈感動(dòng)力，但是受限于目前監(jiān)制或制片人中心制的創(chuàng)作環(huán)境，很多時(shí)候青年導(dǎo)演的創(chuàng)新意識(shí)被束縛，無法得到真正的表達(dá)，這也是青年導(dǎo)演在邁入電影市場后被指江郎才盡的一大原因。
充分的尊重和信任，是保證青年導(dǎo)演潛能夠得到最大程度發(fā)揮的一個(gè)重要前提。壞猴子在面對(duì)青年導(dǎo)演的項(xiàng)目時(shí)，雙方建立在平等的關(guān)系進(jìn)行合作，這保護(hù)了青年導(dǎo)演們的創(chuàng)作自信心，也激發(fā)了他們的創(chuàng)作熱情和才情。
對(duì)于青年導(dǎo)演來說，進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)，真正需要的并非電影理念的指導(dǎo)和調(diào)教，而是制作層面的幫助。資金匱乏，生產(chǎn)環(huán)節(jié)生疏，這些電影制作流程上的磨合往往會(huì)消耗他們的創(chuàng)作激情，阻礙他們的創(chuàng)作靈感，這才是目前很多青年導(dǎo)演面臨的最大困難。
在采訪中寧浩曾表示，“新”導(dǎo)演的“新”只是拍攝作品經(jīng)歷少，并不代表能力和思想有所欠缺，更多時(shí)候，他愿意做一個(gè)藝術(shù)指導(dǎo)，如果對(duì)方?jīng)]有提出要求，他就盡量少的參與創(chuàng)作。“我總感覺我的工作就像陪練，導(dǎo)演是拳手，我是陪練員，接過你打過來的拳，找到你的路數(shù)，把你激發(fā)得更好。” 一個(gè)真正的“陪練”更多地應(yīng)體現(xiàn)在對(duì)電影產(chǎn)業(yè)流程上的指導(dǎo)，提供全面的產(chǎn)業(yè)鏈服務(wù)，從制片到發(fā)行宣傳，進(jìn)行完善的系統(tǒng)操作，解決了青年導(dǎo)演的后顧之憂，幫助他們更快進(jìn)階為一名成熟的導(dǎo)演。在壞猴子，文牧野從《我不是藥神》到《奇跡·笨小孩》的成長性就可以看出，其對(duì)于類型的駕馭更加?jì)故?，兩部電影讓他已?jīng)成為當(dāng)下頗具影響力的商業(yè)片導(dǎo)演，同樣，也能明顯感覺到申奧從《受益人》到《孤注一擲》的快速成長。
如此看來，《孤注一擲》成為今年暑期檔的壓軸黑馬，看似意外，實(shí)際早有定數(shù)。
《我不是藥神》是開始，但《孤注一擲》并非結(jié)束，壞猴子目前還有多部優(yōu)質(zhì)作品正在籌備，以及即將籌備完成，與B站合作的“嗶哩嗶哩X壞猴子73變青年導(dǎo)演計(jì)劃”，由“壞猴子軍團(tuán)”執(zhí)導(dǎo)的電影短片《大世界扭蛋機(jī)》已經(jīng)上線。堅(jiān)持慢工出細(xì)活的壞猴子，保持著旺盛的生產(chǎn)力，為市場和觀眾源源不斷地產(chǎn)出合適的作品。
總的來看，作為三個(gè)月的大檔期，暑期檔很大程度上決定了年度票房最后定格在什么數(shù)字上，而《孤注一擲》的后續(xù)潛力則決定著暑期檔的最終成績，誰是檔期最大的贏家尚未可知，但對(duì)于瞬息萬變的電影市場來說，是否打破票房歷史紀(jì)錄不過是一個(gè)瞬間，更重要的是，在這瞬間之后，電影市場留下了什么，將去往何方？
或許在下一個(gè)爆款出現(xiàn)的時(shí)候，這個(gè)問題已經(jīng)得到確定的答案，但在答案揭曉之前，壞猴子和很多年輕的創(chuàng)作者們已經(jīng)箭在弦上。