文|鏡象娛樂 顧貞觀
前幾日，#晉江文學(xué)17年分水嶺#話題登上微博熱搜，有博主截取了晉江2017年至今的年度收藏排行榜，從前幾年的《大英雄時(shí)代》《半妖司藤》《天才基本法》等到現(xiàn)在的《黑月光拿穩(wěn)BE劇本》《滿級(jí)綠茶穿成小可愛》《老婆粉了解一下》等，晉江經(jīng)典作品更少了，文風(fēng)的變化也肉眼可見。
這一話題下的輿論風(fēng)向呈現(xiàn)一邊倒的趨勢(shì)，不少晉江老讀者感慨“好幾年沒看新文了”、“天天在看舊文”、“這幾年看過印象深刻的屈指可數(shù)”等，這些聲音指向的都是晉江內(nèi)容質(zhì)量的下滑。晉江文風(fēng)與內(nèi)容質(zhì)量遭受質(zhì)疑時(shí)，《長(zhǎng)月燼明》《我的人間煙火》等改編自晉江IP的影視劇也被觀眾群起批判。
女性向文化起家的晉江，過去多年在影視改編賽道碩果累累，諸如《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等爆款劇集都改編自晉江IP，但今日，晉江IP改編作品中得到全民認(rèn)可的存在越來越少。
晉江IP質(zhì)量幾何，新老讀者感受不同，但影視改編或許能給出直觀答案。同樣是“富家女愛上窮小子”的故事，2015年的《何以笙簫默》中，趙默笙知曉父親留給自己的錢為貪污所得后悉數(shù)捐出，經(jīng)濟(jì)上與原生家庭脫鉤，而2023年的《我的人間煙火》中，許沁一邊聲嘶力竭反抗原生家庭一邊享受著家庭帶來的優(yōu)渥生活。
孰高孰低，觀眾心中自有一桿秤。
讀者加速分化
#晉江文學(xué)17年分水嶺#話題提到的晉江文風(fēng)變化，其實(shí)不止體現(xiàn)在言情作品上。
耽美與言情各占據(jù)晉江的半壁江山，其文風(fēng)變化與言情作品如出一轍，比如當(dāng)下純愛類VIP金榜上的《他說我不配》《和豪門逆子上娃綜后爆火了》《假少爺覺醒后全員火葬場(chǎng)》等，和收藏榜單中的言情文一樣，采用的都是日式輕小說中頻繁出現(xiàn)的書名格式。
至于晉江文風(fēng)為何會(huì)從傳統(tǒng)嚴(yán)肅走向通俗娛樂，可以從各大社區(qū)的“新人求助帖”管中窺豹。近幾年，不少新人寫手會(huì)拿出作品供網(wǎng)友評(píng)鑒，并詢問簽約晉江的可能性，如果作品起名偏嚴(yán)肅，都會(huì)被建議修改。比如《長(zhǎng)夏》《單身不怪他》《勞生》等書名都不被認(rèn)可，而多數(shù)人給出的修改方向是要有噱頭、要吸睛、要極為醒目且簡(jiǎn)單粗暴，大眾默認(rèn)此類書名在晉江更具流量競(jìng)爭(zhēng)力，事實(shí)也確實(shí)如此。
在晉江當(dāng)下的大環(huán)境下，傳統(tǒng)嚴(yán)肅化的作品命名某種程度上已經(jīng)成為頭部作者的專屬，而粉絲基礎(chǔ)薄弱的中尾部作者是缺乏“命名豁免權(quán)”的，想要出頭，便要在默認(rèn)的游戲規(guī)則下盡可能尋找爽點(diǎn)與爆點(diǎn)，最直觀地刺激讀者的閱讀欲望，否則就很容易淹沒在茫茫網(wǎng)文海洋中。而早在2021年，晉江的作品總量便超過了380萬。
如果常年混跡于網(wǎng)文圈，便會(huì)發(fā)現(xiàn)文風(fēng)變化不僅集中在晉江一家平臺(tái)，美團(tuán)開辟網(wǎng)文版塊后，推薦榜上的書名文風(fēng)也與晉江如出一轍，比如《豪門大小姐她撕了白月光劇本》《穿成外室后我不想奮斗了》等，起點(diǎn)等男頻屬性更突出的網(wǎng)文平臺(tái)同樣。整個(gè)網(wǎng)文圈皆是如此，給出的信號(hào)也很明確：至少一部分讀者確實(shí)更認(rèn)可快餐化的文風(fēng)。
當(dāng)然，即便如今老讀者多數(shù)時(shí)候都能通過書名一眼預(yù)知人物設(shè)定、敘事套路等等，但客觀來說，書名格式、簡(jiǎn)介文風(fēng)等并不能完全代表整部作品的質(zhì)量，晉江的內(nèi)容質(zhì)量是否下滑，還是需要從別的維度評(píng)判。如果以晉江原創(chuàng)作品總分榜作為參考維度，以2020年作為連載分水嶺，那TOP20中2020年之前與之后誕生的作品體量無限接近，這似乎可以作為晉江作品水準(zhǔn)相對(duì)穩(wěn)定的論證。
但再進(jìn)一步來看，2020年之后，言情題材里《偷偷藏不住》《難哄》等作品出圈的同時(shí)也被大范圍吐槽“低幼”，《歡迎進(jìn)入夢(mèng)魘直播間》《我在無限游戲里封神》等耽美題材作品在整個(gè)網(wǎng)文圈的知名度和主角出圈度均不高。在讀者加速分化的當(dāng)下，晉江總分榜的權(quán)威性和含金量在不同讀者群體中截然不同。
《偷偷藏不住》《歡迎進(jìn)入夢(mèng)魘直播間》等受到了年輕新讀者的認(rèn)可，但并不一定符合晉江老讀者的口味與審美。所以在#晉江文學(xué)17年分水嶺#的話題下，才會(huì)有一批老讀者接連發(fā)聲，在她們的視角下，晉江的黃金時(shí)代是以Priest、巫哲、淮上、木蘇里、唐酒卿、墨寶非寶等作者的崛起為標(biāo)志的。
一代人有一代人的網(wǎng)文偏好，站在不同讀者的角度，內(nèi)容質(zhì)量是否下滑很難判定，但僅就內(nèi)容的多樣性而言，晉江出圈作品的多樣性確實(shí)在下滑。如今晉江的霸榜文大致可以分為甜文、爽文、豪門、娛樂圈、無限流、快穿等，相比于老讀者懷念的百花齊放的黃金時(shí)代，同質(zhì)化作品越來越多，創(chuàng)新力度也在逐漸減弱。
老讀者們?cè)孤曔B連，并不意味著如今老派作品已然在晉江消失，而是晉江的大盤持續(xù)增長(zhǎng)，且在潛移默化中建立新的游戲規(guī)則后，她們很難再在書海中淘到此類作品。簡(jiǎn)而言之，網(wǎng)文讀者受眾分化，出現(xiàn)明顯斷代色彩后，年輕作者與年輕讀者占據(jù)了上風(fēng)，老讀者們要尋找到符合口味的老派高質(zhì)量佳作，難度自然就提高了。
將網(wǎng)文的發(fā)展放在動(dòng)態(tài)系統(tǒng)中來看，諸多因素都在影響它的走向，最典型的便是時(shí)代因素，網(wǎng)文崛起之初其實(shí)并未脫離傳統(tǒng)文學(xué)的影響力范疇，如今一眾已經(jīng)稱得上老派的網(wǎng)文如《步步驚心》《東宮》等皆是如此，但走過二十多年后，網(wǎng)文某種程度已經(jīng)自成一派，無限流、東方克魯蘇、女強(qiáng)等網(wǎng)文符號(hào)基本都在與傳統(tǒng)文學(xué)脫鉤。
在這個(gè)過程中，作者與讀者不斷雙向選擇。很多晉江老讀者對(duì)《她的小梨渦》印象非常深刻，因?yàn)檫@部作品掀起了校園甜寵文的火爆浪潮，此后《偷偷藏不住》《白日夢(mèng)我》等同類型作品相繼誕生。讀者認(rèn)證了這一類型，接下來更多作者涌入賽道，不斷吸引新的讀者為此類作品買單。
從傳統(tǒng)嚴(yán)肅到通俗娛樂，晉江文風(fēng)改變到底是否能定性為質(zhì)量下滑與內(nèi)容降級(jí)，影視行業(yè)或許可以給出更直觀的答案。
IP改編水土不服
回首來看，晉江IP改編是有過高光期的，《甄嬛傳》《步步驚心》《何以笙簫默》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等國(guó)民級(jí)爆款原著都起源于晉江。
但如今，晉江輸出的此等量級(jí)的IP越來越少，在晉江稱得上頭部的存在，影視化后受到一致好評(píng)的作品數(shù)量同樣在下滑，今年《長(zhǎng)月燼明》與《我的人間煙火》更是被觀眾大范圍討伐。從《步步驚心》到《陳情令》再到《長(zhǎng)月燼明》，晉江頭部IP影視改編的風(fēng)評(píng)確實(shí)在走下坡路。
2022年《長(zhǎng)月燼明》未播出時(shí)，被視作2023年最有可能大爆的一號(hào)古偶選手，因?yàn)槠洳徽撌荌P量級(jí)還是演員陣容都是極具競(jìng)爭(zhēng)力的，劇集播出后確實(shí)“大爆”，只是與外界預(yù)設(shè)的劇本并不相符，男女主被觀眾罵上熱搜，承擔(dān)著反派職能的女二引發(fā)觀眾同情，隨著輿論發(fā)酵，原作者藤蘿為枝也被送上熱搜。而近期播出的《我的人間煙火》幾乎復(fù)刻了這一節(jié)奏。
某種程度上，這兩部改編作品的核心問題是相似的：男女主人設(shè)的合理性在愛情之名下形同虛無，而“惡毒配角”則在愛情之名下盡顯工具屬性，這還是建立在《長(zhǎng)月燼明》對(duì)原作中爭(zhēng)議較大的男主澹臺(tái)燼“天生壞種”的形象作了優(yōu)化的基礎(chǔ)上，只是束手束腳的優(yōu)化并未從根源解決IP自帶的一眾問題。
有人說，這些改編作品爭(zhēng)議之所以大，在于小說與劇集的受眾群體本就有所不同，而大眾在閱讀小說和追劇時(shí)的訴求也不同，因此小說中一些被忽視的瑕疵，在劇集中會(huì)被無限放大。這種說法有一定道理，但不是晉江IP改編作品口碑下滑的核心因素，時(shí)間才是不斷放大IP瑕疵的關(guān)鍵。
查看《我的人間煙火》原作《一座城，在等你》的豆瓣短評(píng)區(qū)可以發(fā)現(xiàn)，書籍2017年出版時(shí)讀者留下的評(píng)論多數(shù)偏正面，讀者的認(rèn)可集中在“跨越十年的愛情”、“消防員與醫(yī)生設(shè)定下的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)”、“男女主困于家庭的掙扎”等，但2022年前后，讀者留下的評(píng)論中負(fù)面占比更高，“不尊重職業(yè)”、“女主成為男主的附庸”、“過于理想化”等評(píng)論高頻出現(xiàn)。
2017年至今過去了六年時(shí)間，在此期間，社會(huì)大環(huán)境在變化，影視行業(yè)也稱得上翻天覆地、日新月異，僅就晉江擅長(zhǎng)的女性向IP改編而言，大女主題材、甜寵題材等都曾在市場(chǎng)盛極一時(shí)之后又逐漸失勢(shì)。而近幾年現(xiàn)實(shí)題材、懸疑題材、科幻題材等一眾新類型崛起后，觀眾審美又經(jīng)歷了新一輪變遷，于是，晉江一部分IP人設(shè)、價(jià)值觀等問題暴露得越來越明顯。
而價(jià)值觀問題是改編中最難處理的?！锻低挡夭蛔 吩骺诒矘O為兩極分化，但多停留在“低幼”這一爭(zhēng)議上，改編難度整體適中，畢竟觀眾對(duì)甜寵劇的要求相對(duì)較低，比如“下飯就行”、“就想看帥哥美女談戀愛”。但《長(zhǎng)月燼明》和《我的人間煙火》牽涉復(fù)雜的世界觀設(shè)定、原生家庭問題等，作品本身試圖上升價(jià)值，觀眾的評(píng)判態(tài)度自然也會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變。
當(dāng)大眾對(duì)IP改編作品的批判從導(dǎo)演、編劇延伸向原作者，其實(shí)也意味著他們對(duì)IP本身的價(jià)值產(chǎn)生了懷疑，當(dāng)這種懷疑逐漸成為主流時(shí)，被送上審判臺(tái)的又何止《長(zhǎng)月燼明》和《我的人間煙火》?！稏|宮》原作屬于網(wǎng)文小說中內(nèi)核接近嚴(yán)肅文學(xué)，質(zhì)量較高的存在了，同名劇集的影視改編也相對(duì)成功，但如今女主小楓的人設(shè)也開始頻頻被吐槽，如“愚蠢”、“慫”、“傻白甜”等等。
如果《東宮》都無法避免與今日的主流價(jià)值觀產(chǎn)生沖突，那晉江近幾年更為通俗娛樂向的年輕化作品又將如何自處？
當(dāng)然，近一兩年晉江被選中的改編IP仍有佳作，如《司藤》《天才基本法》等，但更多的是極度考驗(yàn)影視改編能力的作品。《蒼蘭訣》原著《魔尊》豆瓣評(píng)分遠(yuǎn)低于劇集，劇集的高評(píng)分與成功的改編脫不開關(guān)系，如將“追妻火葬場(chǎng)”改為“雙向奔赴”，淡化原作“霸總嬌妻”的設(shè)定，走向大男主與大女主共同成長(zhǎng)的敘事框架。但不是所有底子相對(duì)薄弱的IP，都能成為《蒼蘭訣》。
一個(gè)不能忽視的現(xiàn)狀是，《長(zhǎng)月燼明》和《我的人間煙火》所反映出的，不僅是觀眾對(duì)過時(shí)IP容忍度的下滑，還有他們愈發(fā)強(qiáng)烈的抵制意愿，最直觀的體現(xiàn)便是兩部劇主演羅云熙、白鹿、楊洋、王楚然等人的口碑翻車。至此，一些晉江IP是否仍是好資源，是影視公司需要思考的，也是演員需要衡量的。
中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心發(fā)布的《2022中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》顯示，2022年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化、精品化進(jìn)程加快。全年新增作品300多萬部，其中現(xiàn)實(shí)題材作品新增20余萬部，同比增長(zhǎng)17%；科幻題材作品新增30余萬部，同比增長(zhǎng)24%；新增歷史題材作品28萬余部，同比增長(zhǎng)9%。
作為影視行業(yè)最重要的IP源頭，當(dāng)下網(wǎng)文的類型結(jié)構(gòu)正在發(fā)生改變，面對(duì)大環(huán)境的改變，女性向文化起家的晉江也在2022年發(fā)起了開啟“關(guān)愛冷題材”功能，鼓勵(lì)平臺(tái)作家轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，只是，這能否為晉江文風(fēng)與IP改編帶來積極影響，還需要長(zhǎng)線觀察。