文｜鏡象娛樂(lè) 半盞茶
大鵬新片《熱烈》上映后，票房并沒(méi)有預(yù)期中的那么爆。
由于該片集結(jié)黃渤+王一博的強(qiáng)勢(shì)陣容，上影節(jié)后又短暫釋出一波高口碑，行業(yè)對(duì)《熱烈》映前的票房預(yù)期普遍在20億上下。
然而，貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，截至8月1日，《熱烈》上映5天累計(jì)票房尚未突破5億。且從排片表現(xiàn)來(lái)看，影片憑借破億的點(diǎn)映和預(yù)售表現(xiàn)，曾在上映首日拿到超30%的排片，但票房還是被同期在映的《封神》壓了一頭。隨后，貓眼將《熱烈》的票房預(yù)期下調(diào)至13億左右。
口碑方面，《熱烈》當(dāng)前的豆瓣評(píng)分落在7.4分。而在更接近大眾回饋的貓眼上，該片評(píng)分達(dá)到9.7分，在暑期檔在映的幾部新片中暫列首位。
口碑與票房預(yù)期的錯(cuò)位反映出這部影片充滿矛盾性，盡管該片進(jìn)入“10億俱樂(lè)部”仍然不是什么難題，但在收窄的票房走勢(shì)和逐漸分化的映后口碑下，《熱烈》如今的表現(xiàn)很難說(shuō)令人滿意。
矛盾下的兩種觀感
從影片創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，《熱烈》是一部處理非常完整的商業(yè)片，也是完成得很好的杭州亞運(yùn)會(huì)的“命題作文”，影片中小人物逆襲的故事更是導(dǎo)演大鵬非常擅長(zhǎng)的領(lǐng)地。但也正是存在這種完整、成熟的創(chuàng)作痕跡，《熱烈》整體呈現(xiàn)出清晰的套路，以至于情節(jié)發(fā)展的每一步都在觀眾的預(yù)料之中。
以往，在大鵬執(zhí)導(dǎo)的電影中，主角往往都是一個(gè)失意的中年人形象，且這個(gè)人物多半看上去不怎么靠譜，但實(shí)際做了不平凡的事。比如《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》中表面勢(shì)利的程宮，《保你平安》中染著一頭綠頭發(fā)的魏平安等，而在《熱烈》中，黃渤飾演的丁雷也是這樣的形象，差別在于，《熱烈》中加入了另一個(gè)年輕的小人物，也就是王一博飾演的陳爍：木訥、低情商但熱愛(ài)街舞。
因此，《熱烈》實(shí)際上提供了兩種小人物的視角，背后代入的是兩個(gè)不同的觀影群體。
反映到受眾畫像上，貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，《熱烈》的觀影群體中，24歲以下的人群占比接近40%。也就是說(shuō)，影片有大量的學(xué)生黨觀眾和初入社會(huì)的觀影群，他們更容易從陳爍的身上找到共鳴，在草根與各種勢(shì)力的對(duì)抗中享受勝利的快感。
但《熱烈》想呈現(xiàn)的并不只是“努力的人一定會(huì)有回報(bào)”，而是去探討熱愛(ài)與現(xiàn)實(shí)的對(duì)沖：是在熱愛(ài)的事情中走向追名逐利，還是向現(xiàn)實(shí)低頭，拋棄自己熱愛(ài)的本心。為此，影片刻畫了一些不成功的人，比如“千年老二”丁雷、因?yàn)樽约耗芰Σ蛔氵x擇退出的張翠彪、陳爍的媽媽和小舅等。
對(duì)于那些已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)社會(huì)磋磨的人，陳爍式的成功更像是不切實(shí)際的童話故事，丁雷的失意、張翠彪的離開(kāi)反而更能折射出生活的辛酸。從這個(gè)視角來(lái)說(shuō)，丁雷最后選擇上場(chǎng)帶給這部分觀眾的情緒觸動(dòng)，甚至要高于陳爍完成丁雷大招的那個(gè)高燃場(chǎng)面。然而，這些人物的處理大多是工具化的，影片對(duì)此也只是點(diǎn)到為止，丁雷喊話陳爍“干死我”之后，便很快回到助力陳爍成功的主線上。
由此而言，《熱烈》的兩個(gè)視角之間其實(shí)是存在一定矛盾的，而影片強(qiáng)行撫平了兩者間的沖突，同時(shí)也弱化了影片對(duì)現(xiàn)實(shí)層面的追問(wèn)。
因此，雖然《熱烈》勾勒了一個(gè)完整的逆襲故事，但套路化的人設(shè)和情節(jié)并未突破平庸。很大程度上，燃、爽、炸的觀感確實(shí)彌補(bǔ)了口碑，但對(duì)不少觀眾來(lái)說(shuō)，這樣的觀感并不來(lái)自于小人物的逆襲、努力終有回報(bào)的過(guò)程，而在于街舞文化本身的舞臺(tái)沖擊感和電影視聽(tīng)語(yǔ)言帶給人的情緒調(diào)動(dòng)，一旦影廳內(nèi)燈光亮起，周遭人散，影片的“熱烈”氛圍便很快消退，一如快餐讓人無(wú)從回味。
擰巴的大鵬
影片呈現(xiàn)出差異化的觀感，除了受眾群體經(jīng)歷的差異外，還取決于大鵬在創(chuàng)作上的擰巴感。
作為網(wǎng)絡(luò)視頻創(chuàng)作風(fēng)口下成長(zhǎng)起來(lái)的初代創(chuàng)作者，大鵬對(duì)流量密碼、市場(chǎng)喜好的拿捏，幫助其迅速進(jìn)入大眾視野。后來(lái)跨界電影，《煎餅俠》贏了票房、輸了口碑，大鵬也開(kāi)始更關(guān)注如何平衡電影的市場(chǎng)價(jià)值和內(nèi)容價(jià)值，并在之后的作品中一次次嘗試。
然而，在這個(gè)過(guò)程中，立足草根市場(chǎng)的創(chuàng)作經(jīng)歷，以及流量助推下的逆襲，讓大鵬在進(jìn)入影視圈的過(guò)程中備受爭(zhēng)議，“真誠(chéng)”還是“心機(jī)”是他身上繞不過(guò)的話題。這也使得大鵬在后來(lái)的內(nèi)容創(chuàng)作中，一面急于撕掉自己身上的標(biāo)簽，一面又無(wú)法擺脫對(duì)市場(chǎng)的討好，越來(lái)越擰巴。
具體而言，大鵬的成長(zhǎng)經(jīng)歷，使得網(wǎng)感、對(duì)市場(chǎng)的敏銳感知逐漸成為他的優(yōu)勢(shì)，也成為其與資本市場(chǎng)建立聯(lián)系的重要紐帶。
大鵬執(zhí)導(dǎo)的第一部電影《煎餅俠》能拿到萬(wàn)達(dá)電影的投資，很大原因就在于他通過(guò)《屌絲男士》積攢的市場(chǎng)影響力。而《煎餅俠》的制片人陳祉希頗具商業(yè)頭腦，她擔(dān)任制片人的《泰囧》《唐人街探案》等都成為以小博大的典型。2015年，陳祉希加入儒意影業(yè)，后者的創(chuàng)始人柯利明更擅長(zhǎng)以投資人的思維做電影，在他自己的評(píng)估體系中，甚至把題材、人物、情節(jié)等當(dāng)作可量化的維度，可以“完全按照股票的分析方式來(lái)操作”。
基于兩者首次合作的成功，大鵬后來(lái)執(zhí)導(dǎo)的每一部電影，幾乎都由陳祉希擔(dān)任制片人，再加上陳祉希與儒意影業(yè)的關(guān)系，后者也頻繁出現(xiàn)在大鵬電影的出品方中。如今上映的《熱烈》，儒意影業(yè)更是主出品方。
從這個(gè)層面來(lái)說(shuō)，大鵬對(duì)市場(chǎng)的把控也是資本頗為看重的能力，不過(guò)在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，《煎餅俠》的票房上限，成為大鵬電影難以突破的一道坎，而當(dāng)前上映的《熱烈》被寄予厚望?？上У氖?，雖然《熱烈》大概率能創(chuàng)造大鵬執(zhí)導(dǎo)電影的票房新高，但與預(yù)期還是有不小差距，背后的原因在于，大鵬在影片的市場(chǎng)表現(xiàn)和自我表達(dá)之間依然擰巴。
事實(shí)上，大鵬也曾有過(guò)一次大膽的嘗試，2021年，他執(zhí)導(dǎo)的《吉祥如意》一改其往日的喜劇風(fēng)格，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)自己的親人，撕開(kāi)親情下破碎、不溫馨但真實(shí)的部分。很快，《吉祥如意》在業(yè)內(nèi)獲得了不俗的評(píng)價(jià)，但票房最終定格在1357萬(wàn)。有人說(shuō)，從《吉祥如意》中看到了大鵬最大的真誠(chéng)，有人說(shuō)，大鵬連自己親人的“人血饅頭”都吃。
后來(lái)，大鵬回到自己熟悉的領(lǐng)域，在創(chuàng)作上依然難以消除擰巴的痕跡。此前的《保你平安》中，一些臺(tái)詞已經(jīng)映射出，導(dǎo)演也知道如果將被造黃謠的女性設(shè)定為真的“坐臺(tái)女”，影片高度會(huì)被拔得更高。但若如此，《保你平安》將面臨更大的公映難度和爭(zhēng)議，魏平安最后的“英雄”形象也會(huì)在世俗偏見(jiàn)的爭(zhēng)論中有瑕疵。
同樣，《熱烈》如果把熱愛(ài)與現(xiàn)實(shí)的對(duì)撞撕得更深，影片也很難以陳爍的成功作結(jié)，“熱烈”的氛圍將大打折扣，最終影響到市場(chǎng)表現(xiàn)。很多時(shí)候，其實(shí)已經(jīng)能夠從大鵬執(zhí)導(dǎo)的電影中，感受到他的欲言又止。
一如《熱烈》中，丁雷在“街舞”和“名利”中選擇了自己熱愛(ài)的街舞，大鵬之于電影，或許也一直都面臨同樣的選擇，只是立足現(xiàn)實(shí)，誰(shuí)又能毫無(wú)顧忌地選擇“熱愛(ài)”呢？畢竟在現(xiàn)實(shí)中，“小人物逆襲”的故事永遠(yuǎn)不會(huì)像電影中的那樣酣暢。