文｜毒眸
《長(zhǎng)相思》播到第14集，傾情上演了什么是真·骨科。
劇情里，表哥玱玹不識(shí)分別三百年的妹妹小夭，打斷了她的腿，后來(lái)得知真相，含淚運(yùn)功為小夭療傷治腿。這經(jīng)典一幕自帶“骨科”雙關(guān)，引得不少劇粉大呼精彩，“夭玹”CP也就此上分。當(dāng)晚“長(zhǎng)相思14集封神了”的話題直奔熱搜榜第一。
除了起主導(dǎo)作用的劇情，“骨科”這個(gè)詞本身就有著不小的熱度，畢竟，樂(lè)子劇《我的人間煙火》浩大聲勢(shì)的起源，就是“孟許時(shí)分”這對(duì)“偽骨科”CP。
這個(gè)詞最近確實(shí)熱得有些過(guò)分，從“孟許時(shí)分”到“夭玹”，劇粉熱情助推劇集熱度升高?！段业娜碎g煙火》收官之后，“孟許時(shí)分”這個(gè)“偽骨科”的超話依舊活躍，日增粉絲100+；《長(zhǎng)相思》四大CP線，“夭玹”CP粉甘當(dāng)樂(lè)子人，制作《陽(yáng)光開(kāi)朗大男孩》二創(chuàng)視頻，B戰(zhàn)播放量直逼百萬(wàn)。
“骨科”的特點(diǎn)之一就是“背德”，這一標(biāo)簽下，容易讓人聯(lián)想的還有“小媽文學(xué)”，社交網(wǎng)絡(luò)的分眾傳播屬性，一開(kāi)始就為此類(lèi)亞文化提供了便利。這類(lèi)話題的爆火，常常離不開(kāi)B站、抖音、Lofter、小紅書(shū)等平臺(tái)的助力。
眼見(jiàn)著“小眾性癖”發(fā)展成了大眾嗑點(diǎn)，情況就變得有些不一樣了。當(dāng)背德感拉滿的人物關(guān)系讓劇集市場(chǎng)變得熱鬧，這類(lèi)一向難登主流文化的營(yíng)銷(xiāo)方式，或許在給劇集的創(chuàng)作和宣發(fā)都在提供難題，到底是觀眾口味一夜之間“變重”，還是市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的某種要素使然？
游走在鋼絲的“重口味”
“骨科”題材算不得什么新鮮事。
《紅樓夢(mèng)》里無(wú)論是寶黛情還是寶釵情，按當(dāng)今的算法都算骨科。曹禺創(chuàng)作的《雷雨》里不僅有骨科文學(xué)，還有小媽文學(xué)，周萍和繼母蘩漪之間有牽扯不斷的隱秘情史，不知真相的周萍又與親妹四鳳發(fā)生了關(guān)系，甚至在金庸筆下武俠世界里，類(lèi)似情節(jié)也成為了起承轉(zhuǎn)合的重要部分，《天龍八部》里段譽(yù)和他的妹妹們，王語(yǔ)嫣和她表哥慕容復(fù)。
這些“骨科”背景均落在封建時(shí)期，不平等的社會(huì)構(gòu)成了森嚴(yán)的門(mén)閥政治，聯(lián)姻通婚是規(guī)則法度，而在交際圈狹窄的關(guān)系里，不顧身份象征自由的愛(ài)情就成為了對(duì)壓抑閉塞環(huán)境的一種反抗。
現(xiàn)代國(guó)產(chǎn)劇脫去了這層束縛，真骨科沒(méi)有現(xiàn)實(shí)存在可能，“偽骨科”更多是現(xiàn)代新型家庭關(guān)系下，親情與愛(ài)情碰撞產(chǎn)生的迷茫。
《午夜陽(yáng)光》里，主演之間都存在骨科情節(jié)，男主誤以為女主是親妹，一直暗戀男主的女二在骨髓配型時(shí)才知自己是男主親妹；《家，N次方》里，兩個(gè)中年人帶著各自成年的子女組建新的家庭，相處之下，兩對(duì)兒女產(chǎn)生了超越兄妹的情愫。
除此之外，還有《十五年等待候鳥(niǎo)》《花開(kāi)半夏》等劇，評(píng)分不低，均破7.0的及格線，時(shí)至今日，B站CP剪輯和Lofter同人文依舊有大量創(chuàng)作，可見(jiàn)，骨科從來(lái)不是觀眾的禁忌。
甚至，觀眾的接受度比還想象中還要大。上半年大熱短劇《招惹》，憑借“小媽文學(xué)+青梅竹馬”獨(dú)辟蹊徑，開(kāi)播10小時(shí)破騰訊站內(nèi)熱度值20000，打破騰訊短劇最高熱度記錄，最終累計(jì)分賬1700萬(wàn)。
此前泰劇《吹落的樹(shù)葉》侄子愛(ài)上姑父，韓劇《榴蓮小姐》媳婦愛(ài)上婆婆等劇集，雖然冠上“狗血”頭銜，但背德故事填補(bǔ)了觀眾的另一重想象，在俗套的婆媳婚斗的家庭戲碼里注入新鮮的視角體驗(yàn)，與此同時(shí)，這類(lèi)“不完美的愛(ài)情”也滿足了觀眾多樣的“嗑學(xué)”研究。
不過(guò)，觀眾對(duì)背德題材的接受，并不代表對(duì)于背德敏感點(diǎn)的縱容?？胺Q(chēng)“骨科滑鐵盧”的《以家人知名》從開(kāi)分8.6一路直降6.7，劇中對(duì)于骨科情節(jié)的混亂處理，是這部劇失去觀眾好感的主要原因。
劇中前期營(yíng)造的家庭氛圍溫馨，李尖尖、凌霄、賀子秋三人并無(wú)血緣關(guān)系，但關(guān)系親密，如同手足，觀眾還沉浸在細(xì)膩溫暖的親情時(shí)，劇情急轉(zhuǎn)直下，突兀地將親情強(qiáng)行扭成愛(ài)情，水到渠成的親人關(guān)心生硬地質(zhì)變成了情侶愛(ài)慕，后期再甜的情侶互動(dòng)也成了觀眾眼中的猥瑣侵犯。
背德題材雖是大膽，并非沒(méi)有情感尺度。情感轉(zhuǎn)折突兀，關(guān)系轉(zhuǎn)變混亂對(duì)于一般劇集來(lái)說(shuō)尚且可以克服，但在背德面前，本就敏感的倫理關(guān)系更易崩塌，不合理的人物邏輯，只會(huì)讓觀眾產(chǎn)生情感障礙，抗拒感更強(qiáng)。
可見(jiàn)，禁忌之戀看似易出爆款，賺得觀眾好感，實(shí)際上操作起來(lái)并沒(méi)有想象中那么容易。
既是情感張力，也是“創(chuàng)作靈感”
直給的情緒往往被詬病不夠高級(jí)，而暗藏洶涌的愛(ài)憎才會(huì)有層次地攻略觀眾的審美，尤其，背德的禁忌情欲之下掩藏著巨大的情感張力。
《我的人間煙火里》里，孟宴臣的高光瞬間莫過(guò)于，“如果你跟他在一起可以跟家庭決裂的話，那為什么我們……”努力克制的愛(ài)情隱忍和壓抑之下的親情崩潰在那一瞬間爆發(fā)，也讓孟宴臣這一角色的呈現(xiàn)變得更加完整。
角色的情感邏輯遵從疑惑到抗拒，再到沉淪，整個(gè)過(guò)程細(xì)膩復(fù)雜，滿足了觀眾對(duì)豐富內(nèi)容的情感需求。再加上，影視作品通過(guò)影像將細(xì)節(jié)之處的曖昧放大，近一步加深了觀眾對(duì)于整個(gè)情感掙扎的想象。例如《招惹》里，打翻的胭脂粉，伸遞的紐扣等意象反復(fù)出現(xiàn)，都在無(wú)聲中給予觀眾解讀空間。
在滿足觀眾想象的劇情人物基礎(chǔ)之上，背德本身的倫理性往往驅(qū)使劇情走向悲劇，這種情況下“BE美學(xué)”為背德題材套上了一層濾鏡。
黑格爾的悲劇理論提到過(guò)，悲劇的實(shí)質(zhì)就是倫理實(shí)體的自我分裂與重新和解，倫理分裂就是悲劇沖突產(chǎn)生的根源。在背德題材里，角色相遇之初，悲劇的底色已然鋪就，面對(duì)既定的倫理身份，無(wú)法分離親情與愛(ài)情的邊界，是纏繞角色的永恒痛苦，任何行為都無(wú)法化解這層矛盾。
《長(zhǎng)相思》里，“夭玹”的情感難關(guān)不需要外力來(lái)強(qiáng)行制造虐點(diǎn)，兩人對(duì)抗的是整個(gè)無(wú)法改變的環(huán)境和命運(yùn)。兩人兩小無(wú)猜，經(jīng)歷了相似的親人離世后，加深了彼此相依為命的依托感，玱玹萌生欲望，想要保護(hù)小夭，但保護(hù)需要權(quán)勢(shì)來(lái)支撐，在爭(zhēng)權(quán)奪利的過(guò)程中，必然有所犧牲，這也讓兩人之后步步錯(cuò)過(guò)，人物關(guān)系最終不得已走向覆滅。
背德情感受困于倫理的拉扯，觸發(fā)角色理性的失控，而角色的虐點(diǎn)和觀眾的爽感始終相互依生，這類(lèi)情感的放縱某種程度上又契合了當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)流行的“發(fā)瘋文學(xué)”，成為了許多觀眾欣賞一部影視作品的起點(diǎn)，而非終點(diǎn)。
成為終點(diǎn)或許意味著“閱后即焚”，成為起點(diǎn)，反而可以享受更多的長(zhǎng)尾效應(yīng)，和意料之外的宣發(fā)效果。
例如，微博上，《長(zhǎng)相思》的“夭玹”CP粉熱衷于在情節(jié)中挖掘笑點(diǎn)，在廣場(chǎng)上各種玩梗造梗，“玱玹你怎么不笑了”、“玱玹被自己射出的子彈正中眉心”、“張晚意戴墨鏡cue玱玹瞎”等話題保持千萬(wàn)閱讀量，而這些看似戲謔的話題詞，其本身就已經(jīng)有了一些再創(chuàng)作的味道。
另一邊短視頻平臺(tái)，《長(zhǎng)相思》未正式播出前，根據(jù)片花預(yù)告剪輯而成的虐戀視頻就已經(jīng)有點(diǎn)贊3萬(wàn)，60萬(wàn)播放量的數(shù)據(jù)，在破千的評(píng)論里，大多是對(duì)虐戀骨科的長(zhǎng)篇文字分析。
一邊搞笑一邊神傷，背德特殊的題材屬性讓它可以彈性地存在于觀眾的討論之中，足夠的情感空間也給予了二創(chuàng)的腦洞機(jī)會(huì)，觀眾們不僅從官方背德CP里挖素材，甚至還創(chuàng)造背德CP，尋找一切情感嗑點(diǎn)。
《狂飆》里高啟強(qiáng)和高啟盛，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里沈墨和傅衛(wèi)軍，《封神》里姬發(fā)和殷郊，甚至連綜藝也不放過(guò)，《妻子的浪漫旅行》里張?jiān)讫埡蛣⑹|都有CP粉。
各大平臺(tái)觀眾們?cè)丛床粩嗟貏?chuàng)作二創(chuàng)內(nèi)容，B站上，幾乎每一對(duì)背德CP都會(huì)用上BGM《懸溺》，被網(wǎng)友戲稱(chēng)，“《懸溺》，背德專(zhuān)用曲”。無(wú)論是官配CP，還是自造CP，不管是劇集前期宣傳，還是后續(xù)劇情延展，CP粉樂(lè)此不疲地在背德上尋找磕點(diǎn)。
隨著短視頻平臺(tái)和視頻平臺(tái)合作漸進(jìn)，二創(chuàng)的內(nèi)容創(chuàng)作能力在各平臺(tái)上的破圈速度較之前大幅提升，觀眾的自我表達(dá)蓋過(guò)了傳統(tǒng)宣傳的營(yíng)銷(xiāo)引導(dǎo)，在社交快感和圈層歸屬的情感驅(qū)動(dòng)下，粉絲二創(chuàng)助力作品成為爆款，最近的《我的人間煙火》和《封神》就是最佳范例——當(dāng)然了，前者的爆，恐怕不是劇方本來(lái)所期望的方式。
看似背德成為了爆款定式，實(shí)際上，不過(guò)是一招險(xiǎn)棋。
背德的要素決定了它對(duì)故事的情感關(guān)系要求高，如何深入淺出地將感情帶出，既不違背大眾的道德感，又能表達(dá)出澎湃的情感羈絆，這對(duì)目前的創(chuàng)作市場(chǎng)是個(gè)難題，《以家人之名》便是一個(gè)活生生的例子。
還有一點(diǎn)是，“背德感”既要求玄學(xué)CP感做支撐的同時(shí)，對(duì)演員的表現(xiàn)力也有一定的要求，在隱秘情緒中抒發(fā)出富有層次感的感情，對(duì)目前不少演員來(lái)說(shuō)又有些超綱。
在這一層面上，背德市場(chǎng)的火熱很大程度上得益于二創(chuàng)，而非劇集本身，它的爆款公式很難復(fù)制。與其說(shuō)，骨科文學(xué)大熱，背德文學(xué)紅火，不如說(shuō)，市場(chǎng)無(wú)法滿足觀眾的內(nèi)容需求，觀眾只能自我創(chuàng)作滿足，在有限的素材里挖掘更豐富的文本內(nèi)容。
所以，與其說(shuō)是觀眾更愛(ài)“骨科”，倒不如說(shuō)這類(lèi)略帶“背德”的內(nèi)容，更契合了觀眾當(dāng)下觀劇方式的變化，“翻身做創(chuàng)作者的爸爸”或許有些夸張，但只當(dāng)兒子甚至孫子，顯然是不可能的了。