文｜新熵 石榴
編輯丨月見
多年后，人們回望2023年的暑期檔，記憶中最關(guān)鍵的影片會是哪一部？
答案或許五花八門，但毋庸置疑，《消失的她》和《芭比》都不會缺席。《消失的她》再次展現(xiàn)出了中國這個全世界最大票倉在電影市場上的強(qiáng)大吞吐力；《芭比》后者則證明了，沒有不識貨的觀眾，只有的救不了的電影。
有意思的是，兩部電影都不約而同地將敘事的主題放在了女性身上?！断У乃芬詰乙傻男问?，講述著關(guān)于女性的愛情、友誼、權(quán)益?！栋疟取穭t借著粉紅的外殼，毫不留情地諷刺起父權(quán)制社會，調(diào)侃著女性的真實處境。
電影的命運總與時代情緒緊密相連，兩部以女性為主題的電影的攻城拔寨，在某種程度上，或許也代表著，一場新的“粉紅風(fēng)暴”，正在電影院刮起。
01、暑期檔，女性電影的齒輪開始轉(zhuǎn)動
熱門檔期里，太久沒有這樣以女性為主題的電影突出重圍了。
把時間倒回今年春節(jié)檔，《流浪地球2》《滿江紅》《無名》等女性角色在其中的戲碼，還近乎可以忽略不計。但今年夏天，一切都不一樣了。
截至目前，《消失的她》票房飆升至34.88億，按貓眼專業(yè)版預(yù)測來看，其內(nèi)地總票房35.08億。這意味著，《消失的她》將取代《八佰》，成為史上暑期檔最賣座國產(chǎn)大片第三名。
而在它之前，這個檔期的冠亞軍是《戰(zhàn)狼2》和《哪吒之魔童降世》，可供追溯的女性電影《你好，李煥英》，都已經(jīng)是兩年半以前的作品了。
這些被前置的劣勢，讓兩部影片的逆襲來得戲劇性十足。
《消失的她》上映第一天，票房破億，當(dāng)時貓眼給出的預(yù)測票房是11.9億；到了第五天，票房飆升至7億，原本16億的預(yù)測票房，在僅僅一個下午，就狂飆至33億。站在大家面前的“她”成了鈕鈷祿·她，一夜之間，渣男有了具體的名字，朱一龍的人形立牌都失去了它的頭顱。
無獨有偶，首映日，《芭比》的排片占比僅為2.4%，排在同期第七位。但憑借排名第三的上座率和場均人次，那一天，《芭比》的票房占比3.2%。隨后，《芭比》的排片開始一路上漲：從2.4到3.9%，到6.8%，到了第7天，排片占比已經(jīng)來到了10.2%。
兩部不被看好的小眾電影，最終把頂著各路名頭的大片斬落馬下，簡直是比電影本身還要精彩的一出好戲。
而更關(guān)鍵的是，在《消失的她》和《芭比》馳騁影院之際，小熒屏上關(guān)于女性的故事，也在發(fā)生著極致分野。爆款電視劇《我的人間煙火》中的許沁，目前堪稱小熒屏上最火的女性角色，卻在收獲著來自各方位的全面攻訐。
戀愛腦、白眼狼、自以為是，當(dāng)這些詞語共同出現(xiàn)在一個偶像劇的女主角身上，你就能發(fā)現(xiàn)，所謂以女性觀眾為主的偶像劇，還在制造著怎樣的幻夢。
當(dāng)下的觀眾，很少有人會“為愛癡狂”、喊出“他是我的命”的年輕姑娘共情，人們更偏愛劇中那位驕傲強(qiáng)勢，默默為女兒的未來鋪路，一腔真心卻被無情踐踏的養(yǎng)母共情。
《我的人間煙火》女主角之所以令人感到不適，或許是編劇還停留在遠(yuǎn)古時期的女性幻夢中，偏見地以為女性觀眾仍堅定不移地支持愛情至上，以為女性追求的自由獨立是向下墮落，以為女性仍沉浸在世界為之創(chuàng)造的幻夢之中。
與之相對的是，一個來自于十多年前《愛情公寓》中的女性角色宛瑜，重新走紅。
“親愛的宛瑜，這么多年我終于理解你的離開，被公認(rèn)為第三部敗筆的地方，此刻卻如驚雷般炸響，你的飛機(jī)在2012年落地，而我的飛機(jī)此刻正在起航?！边@是最近流傳于網(wǎng)絡(luò)的一封信，它橫跨十一年，寄給了宛瑜。
宛瑜是世界百強(qiáng)企業(yè)林氏銀行的千金，本應(yīng)在紐約學(xué)習(xí)音樂，卻因不滿家族的婚約而斷然出逃，陰差陽錯地來到愛情公寓，找到屬于自己的真愛。然而在一切都即將步入正軌、迎來傳統(tǒng)意義上的大團(tuán)圓結(jié)局之際，她再次選擇放棄愛情，獨自前往巴薩羅那，尋找所謂的夢想和自由。
十一年后的今天，“宛瑜出走”與越來越多逐漸長大的女性觀眾產(chǎn)生共鳴?！百|(zhì)疑宛瑜、理解宛瑜、成為宛瑜”，這短短三個詞勾勒出觀眾對這個角色的認(rèn)知，也記錄著屬于女性故事的翻天覆地。
女性話語權(quán)在整個流行文化工業(yè)當(dāng)中有著明顯提升，大女主、甜寵、姐狗、骨科等等，越來越多的類型作品，都在這個語境下被創(chuàng)造出來。但問題是，它們又能在多大程度上反映女性現(xiàn)實？
對比之下，兩部帶著強(qiáng)烈女性標(biāo)簽的影片，出現(xiàn)在電影市場全面復(fù)蘇的重要檔期里，于是具有了超越電影本身的象征性意義。
02、討好女性，新的流量密碼？
毋庸置疑的是，這種極端的敘事，讓男觀眾一度非常不適。
一部分為“被冒犯”而生氣，另一部分因“被觸及”而蹌踉逃走。只剩下女性觀眾感動共情，聚眾討伐渣男。
但它們似乎也并不是力求賓客盡歡，平衡所有人需求的作品。一切都是女性觀眾導(dǎo)向的。貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，《消失的她》的女性觀眾比重為76.4%，到了《芭比》女性觀眾比例達(dá)到79.2%。
在這樣的大前提下，你會發(fā)現(xiàn)，類似“暴打渣男”這樣的觀點，在這兩部電影的觀后感中占據(jù)著絕對性地位。
電影的營銷側(cè)重點也跟著變。從最初的“陳思誠式懸疑”，到“更適合情侶寶寶的好電影”，再到主角朱一龍立牌的頭被打掉，情侶看完影片鬧別扭，勸戀愛腦閨蜜去看《消失的她》，這些現(xiàn)實中的互聯(lián)網(wǎng)敘事，與電影里的情節(jié)，形成了一種微妙的互文，并帶來著影片實實在在的盈利。
不得不承認(rèn)，這是一種十分聰明的做法。摒棄掉對電影的內(nèi)涵深入解讀，直白簡單地切入到性別對立的腹地。于是，一些極端情緒的出現(xiàn)，反而讓它們的出圈變得更加輕易，也讓這些電影的受眾越戰(zhàn)越勇了。
坊間傳聞，《消失的她》的成本是1.8億，而截至今日，其票房已經(jīng)飆升至34.89億，按照票房是投資額的3倍就可以回本的慣例來算，可以說已經(jīng)賺麻了。
與之類似，《芭比》的出圈，也同樣建立在“為女性發(fā)聲”的大前提下。它最先出圈的，是來自于影片中的一段話：
“你必須瘦，又不能太瘦，你不能說自己想瘦，你得說你是為了健康，所以不得不逼著自己瘦；你要有錢，但是不能張口要錢，否則就是俗；你要往上爬，但不能靠手腕，要有領(lǐng)導(dǎo)力，但不能壓制別人的想法……你永遠(yuǎn)不能變老，永遠(yuǎn)不能失態(tài)，永遠(yuǎn)不能炫耀，永遠(yuǎn)不能自私，永遠(yuǎn)不能消沉、不能失敗、不能膽怯……”
就像是一聲驚雷，女性從未在商業(yè)大片中被如此直白地喊出的一段話——正式打響了《芭比》的出圈之路。
目前《芭比》在豆瓣上的打分人數(shù)，已飆升至29.3萬人。但貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，《芭比》的內(nèi)地票房，只不過剛剛達(dá)到1.34億，觀影人次也不過395萬。簡單換算，這意味著每13.4個買票進(jìn)場的觀眾，就有一位跑去豆瓣留下評分。
很少有哪部電影，能如同《芭比》一樣，迎來觀眾如此廣泛的發(fā)聲。男性觀眾的破防，變成女性觀眾的觀影動力，不僅換來實打?qū)嵉目诒?、票房，也在?chuàng)造影院之外的奇跡故事。
在《芭比》上映之際，名創(chuàng)優(yōu)品芭比主題的粉紅色門店落地長沙黃興南路。手機(jī)殼、耳機(jī)、發(fā)卡、眼罩、抱枕、拖鞋，只有你想不到，沒有芭比“粉”不到。據(jù)統(tǒng)計，在門店內(nèi)，131款產(chǎn)品全部粉紅化。
和電影一同出圈的，還有它的100多種周邊。粗略統(tǒng)計，漢堡王、好利來、NYX、芭妮蘭、珂拉琪、CROCS 、NIKE……衣食住行無所不包，統(tǒng)統(tǒng)被收編到粉紅目錄中來。
一場資本與時代的陽謀迅速上場。過去，曾經(jīng)問著“討好女性能變成電影院新的流量密碼嗎”的人們，或許已經(jīng)有了答案。芭比粉被量化成了可消費的商品，女性故事也正成為影院中一股不可忽視的巨大流量。
03、女性主義VS女性生意？
但如果站在更冷靜的角度來圍觀，我們可以十分肯定地說：這兩部電影就真的是完美無缺嗎？
事實證明，當(dāng)然不是。
伴隨著票房的不斷走高，《消失的她》套路化、模板化、商業(yè)化的論調(diào)層出不窮。文詠珊的紅唇大波浪，成了這部電影最出圈的畫面之一。停留在傳統(tǒng)審美中的女性，在某種程度上呼應(yīng)著《消失的她》中展現(xiàn)的吊詭現(xiàn)實：只有講述社會對女性的認(rèn)知和理解，才能想象女性在整個社會中的處境，才能借此突出重圍。
著名影評人梅雪風(fēng)對《消失的她》的評價是：“它對時事有著獵隼般的熱忱和精準(zhǔn)度?，F(xiàn)實中‘東南亞噶腰子’的傳說方興未艾，《消失的她》就適時地承接了大眾這種津津樂道的興致。現(xiàn)實中家暴等女性權(quán)益話題熱度不減，《消失的她》同樣在其中對此深挖廣查?，F(xiàn)實中的關(guān)于階層的焦慮，在《消失的她》中，被直白地描述于經(jīng)典的單純富家女和腹黑底層男的故事。”
陳氏電影的方法論，始終是在觀眾的癢點上跳舞，“未來這種口碑越來越重要，內(nèi)容真正和當(dāng)下的觀眾產(chǎn)生連接了嗎？這件事和他們有關(guān)系嗎？你得關(guān)注一些社會熱點，關(guān)注當(dāng)下的每一個人?！痹诓稍L中，陳思誠這樣說道。
《芭比》抓住的顯然也是類似的共情密碼。
影片本身存在的問題并不小，觀點先行，劇情雜亂、主題散亂、表演浮夸等諸多瑕疵。
“對父權(quán)的解構(gòu)和諷刺遠(yuǎn)沒有想象中深刻，不如說還是停留在很淺顯的girls can do anything和find yourself這種層面。芭比這個形象中最爭議的討論是，是否加劇了女性的容貌焦慮這一點幾乎沒有任何提及，我看來本質(zhì)還是相當(dāng)老生常談的內(nèi)核，只是換上了updated的表達(dá)方法。只能說這是一次在世界最逐利的電影工業(yè)體系中一次關(guān)于feminism表達(dá)的勇敢嘗試?！庇腥嗽谏缃黄脚_留下如此觀點。
可一切，都被如此強(qiáng)烈、鮮明的女性觀點輸出所覆蓋了。以至于但凡哪位男性觀眾打出差評，都可以被簡單粗暴地歸類為“破防男”行列。
歸根結(jié)底，觀眾們太需要一部影片打破這種以女性為名的偏見了——哪怕它簡單、粗暴、直白，總好過影視審美的再次退化。
但這終歸不應(yīng)該是女性電影的最終結(jié)局。兩部電影的共同點是，不論是劇情本身，還是在宣發(fā)過程中，始終在引導(dǎo)的一點是，“女性電影”可以被簡單定義為“反對男性”。但客觀來看，這不過，是從一個極端跳到了另一個極端。對女性電影掙脫藩籬，真的能起到幫助嗎？
四年之前，《送我上青云》上映時，導(dǎo)演滕叢叢就曾探討過女性電影的平衡之道，“我們片子當(dāng)中對男性也是關(guān)懷的。我們覺得，這個世界也給了很多男性世俗成功的壓力……希望可以和更多男性建立友好的關(guān)系?！?/p>
主演姚晨也說，“不是說女性電影就要把男性排斥在外，不管里頭是男性還是女性，我們都只想刻畫人性的部分，而對性別，我們是沒做差別化對待的。”
但是四年過去了，情況似乎并沒有變得更好一些。
縱觀四年間，打著女性主義標(biāo)簽的電影們太多。比如《門鎖》，它試圖探討?yīng)毦优缘陌踩珕栴}，卻帶著不切實際的幻想，滑向吊詭而荒誕的結(jié)局；再如《八月未央》，“送給每一個為愛所困的女孩”的口號喊得響亮，卻連“girls help girls”的感動也沒有，只有爛俗的撒狗血套路。更不用說徹底走向失真變形的《喜寶》《蕎麥瘋長》《陽光姐妹淘》等等。
以至于出現(xiàn)一部打破了女性化符號的《愛情神話》，一部終究沒有跳脫出傳統(tǒng)母女?dāng)⑹碌摹赌愫?，李煥英》，就能被反反?fù)復(fù)咀嚼至今。
1930年，美國起草消費稅體系時，曾提出一個特別的詞語——粉紅稅。它指的是，某些產(chǎn)品在功能上相同或相似，但針對不同性別消費者的價格不同，一般來說，女性的價格更高。
而如今，當(dāng)這場關(guān)于“粉紅”的風(fēng)暴，席卷向電影院，我們慶幸曾經(jīng)影院中“消失的她”的回歸，但更應(yīng)該警醒：女性主義，是否正在變成一場女性生意？
這場短暫的風(fēng)暴過后，所有人或許都要重新冷靜思考：我們到底需要什么樣的女性故事？