文|ACGx
7月4日，華納日本發(fā)布了DC動(dòng)畫《異世界自殺小隊(duì)》的首個(gè)預(yù)告，該動(dòng)畫將于2024年播出。盡管PV透露的故事信息非常有限，但是在日本ACG內(nèi)容中常見的“異世界”題材，與DC“自殺小隊(duì)”搭配在一起就夠有話題度了。日式動(dòng)畫風(fēng)格濃郁的小丑女和小丑更是讓動(dòng)漫愛(ài)好者們既有驚喜，又有一絲擔(dān)憂。
根據(jù)PV透露的信息，《異世界自殺小隊(duì)》由《家庭教師》天野明擔(dān)任角色原案，《RE0》原作者長(zhǎng)月達(dá)平和《Re0》動(dòng)畫第二季的編劇梅原英司共同擔(dān)任編劇，霸權(quán)社WIT STUDIO制作。這顯然又是一部美式IP、日式敘事的合作動(dòng)畫。
日本動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)如何同海外IP合作？
借助日本動(dòng)漫幾十年來(lái)在全世界積累的文化影響力，全球知名IP和日本動(dòng)畫公司合作的案例數(shù)不勝數(shù)，其中以財(cái)大氣粗的美式IP最盛。
在豐富《黑客帝國(guó)》真人電影世界觀的多部動(dòng)畫短片里，就有渡邊信一郎、川尻善昭、小池健等知名日本動(dòng)畫人加盟。
《銀翼殺手2049》上映前推出的3個(gè)短片，其中由渡邊信一郎監(jiān)督的《銀翼殺手：2022黑暗浩劫》依靠強(qiáng)烈的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格給觀眾留下深刻印象。
DC為蝙蝠俠制作的動(dòng)畫電影《蝙蝠俠：哥譚騎士》，同樣是由6個(gè)彼此有關(guān)聯(lián)又獨(dú)立成篇的動(dòng)畫短片組成，其中部分短片由日本團(tuán)隊(duì)操刀。
到了Disney為《星球大戰(zhàn)》推出的衍生短片集《幻境》，則全部選擇了日本的動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)，日式動(dòng)畫的多樣性在這個(gè)短片集里體現(xiàn)得淋漓盡致。
以上這些合作項(xiàng)目都以短片形式出現(xiàn)，以此為框架下的美日合作更進(jìn)一步表現(xiàn)，則是長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?，比如Netflix旗下原創(chuàng)IP《副本》的衍生動(dòng)畫《副本：義體置換》和《環(huán)太平洋》的衍生動(dòng)畫《環(huán)太平洋：黑色禁區(qū)》。
這兩部作品都是美國(guó)編劇寫劇本，日本動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)承制，其劇情推進(jìn)極快，角色情感表達(dá)宣泄直白，是標(biāo)準(zhǔn)的美劇敘事套路。日本動(dòng)漫作品擅長(zhǎng)的敘事和容易打動(dòng)觀眾的內(nèi)核，在這兩部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬌虡I(yè)項(xiàng)目中并不明顯。由于播放渠道是流媒體，兼顧的是全球觀眾，美方做編劇、日方做動(dòng)畫的項(xiàng)目設(shè)計(jì)也無(wú)可厚非。
真正讓日本動(dòng)畫創(chuàng)作者在這種跨國(guó)合作中迎來(lái)爆發(fā)的，是去年由扳機(jī)社為游戲《賽博朋克：2077》創(chuàng)作的衍生動(dòng)畫《賽博朋克：邊緣行者》。動(dòng)畫以多名重要角色的死亡，去強(qiáng)化賽博朋克世界里人類微不足道這個(gè)概念，將這一危機(jī)世界中沒(méi)有人能善終這個(gè)敘事內(nèi)核刻畫得相當(dāng)深刻，也讓觀眾看完后直呼“太痛了”。
扳機(jī)社不僅在動(dòng)畫中用獨(dú)樹一幟的風(fēng)格去再現(xiàn)賽博朋克亦真亦幻的世界框架，更在人物中添加了露西和瑞貝卡，為原本熱血且暴力的故事情節(jié)增加了一絲絲日式動(dòng)漫作品特有的浪漫與勇氣。《邊緣行者》其實(shí)是一部日式熱血故事，其成功的原因則是將日本動(dòng)漫作品創(chuàng)作的各種熱門要素Buff進(jìn)行恰到好處的疊加。
超英在日本動(dòng)漫市場(chǎng)“入鄉(xiāng)隨俗”
值得提出的一點(diǎn)是，前面提到的這些日式短篇或長(zhǎng)篇作品，其共同特點(diǎn)是在IP的世界觀下補(bǔ)充故事細(xì)節(jié)或講述全新角色的故事，即使是一個(gè)徹頭徹尾的日式故事，全球觀眾也只關(guān)注劇情或人物是否能引發(fā)共鳴。
相較之下《異世界自殺小隊(duì)》則是將超英中的人氣角色置于“異世界”這個(gè)日本ACG內(nèi)容創(chuàng)作中常見的世界觀下，由此展開一個(gè)全新的故事。雖然在超英漫畫里，英雄們?cè)诟鞣N平行世界穿越是常態(tài)，但是日本異世界的敘事框架和美漫是有著極大區(qū)別的。對(duì)DC粉絲來(lái)說(shuō)，最介意的可能是動(dòng)畫是否能通過(guò)一個(gè)出色的故事再現(xiàn)超級(jí)英雄的人設(shè)個(gè)性，這和上面提到的那些項(xiàng)目是完全不同的。從曾經(jīng)那些超英的日本影視化項(xiàng)目來(lái)看，這可能并不容易。
過(guò)去幾十年里，無(wú)論是漫威還是DC，在開拓日本本土市場(chǎng)的過(guò)程中都特別低調(diào)，將IP開發(fā)的主動(dòng)權(quán)交日本制作方，后者可以進(jìn)行高度自由化創(chuàng)作。當(dāng)制作團(tuán)隊(duì)全是一水的日本人時(shí)，這些衍生作品的日本本土化，就顯得特別“入鄉(xiāng)隨俗”。
比如昭和時(shí)代漫威授權(quán)東映制作的特?cái)z版《蜘蛛俠》里，蜘蛛俠不僅能像奧特曼一樣變身，一到了巨大戰(zhàn)時(shí)必有機(jī)器人出現(xiàn)。蜘蛛俠在電影里的蜜汁帥氣，更在國(guó)內(nèi)動(dòng)漫愛(ài)好者中形成了名?！八陌俅髬尅?。
2014年，日本迪士尼出品、東映動(dòng)畫制作的《天雷爭(zhēng)霸：復(fù)仇者聯(lián)盟》，不僅畫風(fēng)明亮，鋼鐵俠的變身還需要變身器，這根本就是一部套著復(fù)聯(lián)外殼的《數(shù)碼寶貝》的子供向作品。
很早就進(jìn)入到日本市場(chǎng)的華納日本，對(duì)DC超英的日本本土化雖然時(shí)間較晚，但是切入角度卻是多樣性，2017年就開始做蝙蝠俠以及小丑的日版漫畫。2018年，由神風(fēng)動(dòng)畫制作、日本華納出品的動(dòng)畫電影《忍者蝙蝠俠》，讓蝙蝠俠和小丑等一干相愛(ài)相殺的DC正反派們集體穿越到日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代。
在電影里，不僅有會(huì)結(jié)印的蝙蝠俠、蝙蝠摩托，還有忍者軍團(tuán)，以及高科技城堡變身的機(jī)器人，合體后的巨型蝙蝠俠，依然由機(jī)器人奉獻(xiàn)出最激烈的戰(zhàn)斗——不由得讓人感嘆一句：任何全球知名的大IP的日本本土化影視化，最終結(jié)果都是蘿卜片。
盡管這部電影在劇情和人設(shè)方面?zhèn)涫苤髁饔^眾吐槽，然而神風(fēng)動(dòng)畫出眾的影像風(fēng)格、用3D CG動(dòng)畫模仿手繪風(fēng)格產(chǎn)生的奇妙觀感，使得這部作品充滿了cult邪典電影的味道，讓部分電影愛(ài)好者神往不已。即使是在超英影響力極廣的歐美市場(chǎng)，《忍者蝙蝠俠》仍有一小部分擁躉。
從導(dǎo)演、編劇到制作的全日本制作團(tuán)隊(duì)成為了《異世界自殺小隊(duì)》PV宣傳里的一大賣點(diǎn)，顯然這部作品大幾率依然會(huì)延續(xù)日式動(dòng)畫的敘事內(nèi)核?？紤]到它的登場(chǎng)角色是DC里的人氣極高的小丑和小丑女，用“異世界”這個(gè)題材來(lái)進(jìn)行包裝，它的受眾群體顯然要擴(kuò)大到DC粉絲和動(dòng)漫愛(ài)好者之外，其傳播渠道也不會(huì)局限于日本本土。DC自殺小隊(duì)的異世界之旅到底是驚喜還是驚嚇，編劇的壓力只怕不是一點(diǎn)點(diǎn)。