文|犀牛娛樂 小福

編輯|樸芳

在《消失的她》的壓倒性攻勢里能活下來的新片不多，《八角籠中》得算一個。

還沒到公映日，光靠點映就點出3億多，打破了《八佰》留下的影史點映紀(jì)錄。能夠拿到如此驚人的點映成績，既離不開這部影片片方靈活大膽的宣發(fā)策略，也少不了諸多觀眾老爺?shù)膬A力支持。

一定程度上說，現(xiàn)在還在繼續(xù)大規(guī)模點映的《八角籠中》，已經(jīng)幾乎等同于提檔公映。作為王寶強時隔六年拿出來的第二部自導(dǎo)自演影片，現(xiàn)在的成績，已經(jīng)足夠我們斷定它已經(jīng)在票房上獲得了成功。

那么，品質(zhì)呢？

薛定諤的《八角籠中》

《八角籠中》屬于一部薛定諤的好電影。

你說它好吧，票房數(shù)字騙不了人，內(nèi)容上也的確有閃光點。

在經(jīng)歷過《大鬧天竺》的慘敗后，重整旗鼓的王寶強選擇回到他的現(xiàn)實題材舒適區(qū)。六年磨一劍，這次，他竟然真的找到了一個精彩的選題。

這部影片深得《我不是藥神》真?zhèn)?，邊緣群體+社會議題，僅靠故事的噱頭，已然足夠讓廣大觀眾提起興趣。

大涼山留守兒童依靠格斗改變命運，社會新聞原型為這部作品留下了一層難以抹除的真實底色。

片子里，王寶強飾演了一個《我不是藥神》程勇式的人物。他原本是一名省格斗冠軍，陰差陽錯下斷送了職業(yè)生涯又背上了前科。之后在做沙場生意的過程中偶然接觸到格斗，結(jié)識了一群來自山區(qū)的留守兒童，而這最終也成為了大山里的孩子們沖出生活牢籠的契機。

標(biāo)準(zhǔn)的雙向救贖劇本，在王寶強與素人小演員的演繹下異常抓人。而帶有反商業(yè)色彩的敘事風(fēng)格，則為《八角籠中》帶來了更濃重的現(xiàn)實、悲劇色彩?？磻T了王寶強的喜劇電影，突然抽離回到如此深刻的現(xiàn)實題材作品，說不驚喜是假的。

除此以外，這部影片的美術(shù)風(fēng)格也得到了不少觀眾的夸獎。在一位優(yōu)秀的攝影師掌控下，恰到好處的光影、色調(diào)運用，還有出人意料的蒙太奇運用，為影片的質(zhì)感大大增色。

當(dāng)觀眾們還在回憶當(dāng)年看完《大鬧天竺》時留下的心理陰影時，這部《八角籠中》，足夠打消對王寶強進軍導(dǎo)演的大部分成見。

但你說它爛吧，又確實不是空穴來風(fēng)。

在《八角籠中》宣傳期的采訪里，王寶強從未掩飾過這部影片拍攝制作過程中的不易，甚至直言在早期拉投資時處處碰壁。王寶強導(dǎo)演功力上的不確定性和影片反商業(yè)化的題材類型，是很多資方不看好《八角籠中》的主要原因。

事實證明，懷疑有理。

如果拋開導(dǎo)演是王寶強這個前置條件，用嚴(yán)格眼光去看待《八角籠中》，它就是一部被拍爛的俗套現(xiàn)實題材類型片。故事的起承轉(zhuǎn)合都是那么的在意料之中，為數(shù)不多能夠看到導(dǎo)演個人表達閃光點的段落也轉(zhuǎn)瞬即逝。

很多觀眾都公認(rèn)，《八角籠中》有個好故事，但也僅此而已。除了好故事之外，影片敘事、節(jié)奏、剪輯、人物塑造等很多方面都難掩粗糙質(zhì)感，與市面上的成熟商業(yè)片相比還有很大一段距離。

這自然與導(dǎo)演王寶強脫不開關(guān)系。

第二次拿起導(dǎo)筒又回到熟悉的現(xiàn)實題材領(lǐng)域，王寶強似乎在《八角籠中》有著極強的表達欲。然而一方面，他遇到了很多年輕導(dǎo)演都會遇到的取舍問題，想表達的內(nèi)容太多卻分不出主次；另一方面，由于專業(yè)能力的限制，他也沒能找到最適合的表達手法。在影片中的很多橋段，觀眾明明能夠看出導(dǎo)演希望做出的表達，但內(nèi)容本身卻缺失應(yīng)有的力度。

很多觀眾都意識到了這部影片的節(jié)奏很成問題。不同情節(jié)間銜接突兀，進而導(dǎo)致了影片的情緒遞進也不夠連貫。就像最近爆火的《消失的她》，歸根結(jié)底觀眾看的是一個“爽”字。爽感始于情緒，放大于共鳴——《八角籠中》恰恰缺失了這一部分。

包括作為《八角籠中》重要宣傳點的全素人演員陣容，既是這部影片的加分點也是減分點。素人能夠為一部作品帶來專業(yè)演員很難具備的真實性，但缺乏相應(yīng)表演經(jīng)驗也意味著需要導(dǎo)演更多地引導(dǎo)，而自己還是個新人導(dǎo)演的王寶強，顯然調(diào)教功力欠佳。

在這部影片的豆瓣主頁上，一則高贊長評將這部影片描述為“真誠的平庸之作”，有點直白，但事實就是如此。

專業(yè)能力的限制，注定了王寶強導(dǎo)演的表達欲難成體系。《八角籠中》，注定是一部表達跟不上想法的遺憾之作。

好壞，觀眾決定

對于《八角籠中》這部影片來說，有當(dāng)下表現(xiàn)，還得感謝雙標(biāo)的觀眾。

路人緣本從來就屬于玄學(xué)問題，恰好，王寶強就有極好的路人緣。

草根出身、早早火爆全國，身處光鮮亮麗的名利場里卻始終保有一份樸實的氣質(zhì)，讓王寶強成了當(dāng)下電影圈里為數(shù)不多又有知名度又能讓普通觀眾狠狠共情的對象。更別說2016年那次令他備受打擊的私生活經(jīng)歷，更讓很多人對他倍感憐惜。

他是娛樂圈里為數(shù)不多的老實人——很多普通觀眾都這樣判斷。

有了這個認(rèn)知，即便《大鬧天竺》拍出了豆瓣3.7的超低分，觀眾們還是愿意再相信導(dǎo)演王寶強一次。這樣珍貴的第二次機會，恐怕在行業(yè)里并不多見。

而這一次的《八角籠中》，同樣也讓觀眾不忍心下狠手，光是看到王寶強潛心創(chuàng)作，即便只是超越了過去的自己便已經(jīng)足夠放下成見、為之動容。而且面對觀眾的負(fù)面聲音，王寶強也從未狡辯，用近乎赤誠的態(tài)度去接受一切評價，這讓更多觀眾不忍心去批判一位真誠的創(chuàng)作者。

犀牛君敢斷言，同樣類型的項目，假設(shè)由王寶強以外的主創(chuàng)來主導(dǎo)，即便最終內(nèi)容水準(zhǔn)相近，也必然拿不到現(xiàn)在的市場成績。

況且客觀來說，《八角籠中》也確實算不上太差。略顯套路的影片結(jié)構(gòu)里，留下了身為導(dǎo)演的王寶強用心雕琢過的烙印。盡管這些烙印可能藏著很多笨拙的模仿學(xué)習(xí)痕跡，也有很多不夠到位的內(nèi)容表達，但對于王寶強導(dǎo)演作品來說，已經(jīng)是一次巨大的進步。

電影的評價標(biāo)準(zhǔn)從不唯一。

主創(chuàng)本就是電影的金字招牌，觀眾為了某一個演員或?qū)а萑殡娪百I賬是再正常不過的事。相較曾經(jīng)在市面上叱咤風(fēng)云的流量電影，為真誠的王寶強買賬，想必會讓更多觀眾心甘情愿。

而因此變成“薛定諤的好電影”的《八角籠中》，也不過是又一次的“各花入各眼”。

導(dǎo)演王寶強到底行不行？

觀眾說行不就得了。