文｜鋅財經(jīng) 孫鵬越

編輯｜大風(fēng)

在社交平臺和短視頻平臺上，《消失的她》話題度依然持續(xù)火熱。

據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，電影《消失的她》上映12天 ，總票房破23億。在今年國內(nèi)上映的全部電影中，《消失的她》票房排名位居第三。前面則是40億元票房以上的《流浪地球2》和《滿江紅》。

這部電影陣容最大的亮點和討論度，并不在于主角的朱一龍和倪妮，而是作為制片人的陳思誠。繼去年執(zhí)導(dǎo)的《外太空的莫扎特》總票房折戟僅2.23億后，陳思誠回歸熟悉的懸疑片領(lǐng)域，重新證明了自己的票房成績。

為什么只有陳思誠可以吃到懸疑類型片的紅利？甚至可以連續(xù)打敗知名好萊塢制作，如《蜘蛛俠·縱橫宇宙》《變形金剛：超能勇士崛起》和《閃電俠》。

答案可能在電影之外。

電影要跟風(fēng)熱議話題

比起《流浪地球2》和《滿江紅》所在的春節(jié)檔，《消失的她》所在的端午檔并不是一個熱門檔期。

端午檔，作為上半年最后一個假期，在電影市場上一直不溫不火。主要原因是，時間點尷尬，距離暑期檔太近，國內(nèi)電影公司更習(xí)慣把主推作品放在暑期檔。而端午檔票房最高的電影，則是2018年的好萊塢電影《侏羅紀(jì)世界2》，拿下17億票房。

而《消失的她》卻在這個并不友好的電影檔期，連續(xù)拿下了一堆令人睹目的成績：2023年端午檔票房冠軍，中國影史端午檔國產(chǎn)片票房冠軍、中國影史端午檔懸疑片票房冠軍、2023年犯罪片內(nèi)地票房冠軍……

這所有成績的背后，都離不開一個人的身影，那就是集“監(jiān)制+制片+編劇”于一身的陳思誠，且《消失的她》出品公司也是陳思誠名下的壹同傳奇。

從三部《唐人街探案》，到兩部《誤殺》，陳思誠已經(jīng)形成獨具辨識性的“懸疑片”風(fēng)格。他這些電影全都處于東南亞地區(qū)，借助“異國他鄉(xiāng)”的名頭，避開審查的風(fēng)險，在較寬的限制下更多展示懸疑片的受限制情節(jié)。

從《唐人街探案》的喜劇懸疑之后，陳思誠越來越習(xí)慣用社會話題熱議性，來加持電影票房。

如《誤殺1》的階級斗爭、《誤殺2》的醫(yī)患矛盾，在陳思誠的電影里，社會高熱議題比起電影劇情，更加重要。社會熱點＋集體情緒，成為電影票房里的“最大公約數(shù)”。

而《消失的她》則完美學(xué)習(xí)了這個公式，在短短121分鐘里，高度濃縮了近年來的熱點事件；還連續(xù)加入鳳凰男、親密關(guān)系、女性互助等極為復(fù)雜、又極具討論性的社會話題。

在加入那么多事件、話題、討論度之后，《消失的她》就成為打著懸疑片的幌子，本質(zhì)卻是一個高熱議題，吸引越來越多的觀眾給出自己的見解。

曾經(jīng)有一個笑話，說是：如果要參加一個飯局，你只需提出一個極具爭議的熱點話題，那么恭喜你，剩下的菜都是你的了。

《消失的她》就成功拋出一個高熱議題，觀眾隨即蜂擁而至。

雖然票房創(chuàng)下如此多的奇跡，但《消失的她》并不是用懸疑邏輯來吸引人的懸疑片，甚至也不算是一個好電影。

懸疑，只能是懸疑

在好萊塢，電影市場無比成熟的體系下，有一個公認(rèn)的真理：如果想以小博大，只能靠喜劇片和恐怖懸疑片。

如果不止是票房，再加上DVD、網(wǎng)絡(luò)版權(quán)、改編權(quán)等第二收入，那么恐怖懸疑片類型無疑是最賺錢、最受電影公司青睞的對象。

最近幾年，依靠幾百萬成本，就能收獲貨上千萬、上億票房的懸疑片也不在少數(shù)。例如：2014年上映的懸疑片《解除好友》，制作成本只有約100萬美元，最終在全球收獲3240萬美元票房；2018年上映的懸疑片《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》，制作成本只有約88萬美元，最終在全球收獲7546萬美元票房。

之后還有《解除好友2》和《網(wǎng)絡(luò)謎蹤2》，均有近億的票房收入。

懸疑片不光有以小博大、取得亮眼票房成績的案例，也有一些憑借影片質(zhì)量而留名影史的作品。例如2014年上映的《消失的愛人》，豆瓣評分高達(dá)8.7，豆瓣電影Top250中排名第122位；2016年上映的《看不見的客人》，豆瓣評分高達(dá)8.8，豆瓣電影Top250中排名第71位。

值得一提的是，《消失的愛人》和《看不見的客人》都涉及殺妻、親密關(guān)系、夫妻問題等懸疑題材。但《消失的愛人》和《看不見的客人》都堅持著懸疑邏輯作為懸疑片的第一要素，只單純講了一個好故事，就成為口碑和票房雙爆的典范。

比起豆瓣評分6.5的《消失的她》，觀眾看完以后能留下什么感慨？

是感嘆“戀愛需謹(jǐn)慎”？

是感嘆“鳳凰男要不得”？

還是感嘆“拒絕戀愛腦”？

剖析《消失的她》，只看到了對男女對立和女性主義。拋開這些社會性議題來說，《消失的她》作為懸疑片，所需要的劇情張力、激烈而復(fù)雜的摩擦力、真相與虛假、正義與邪惡、人性與現(xiàn)實等等一切要素，則蕩然無存。只有流于表面的浮夸，和經(jīng)不起推敲的情節(jié)。

陳思誠取得了他想要的票房，但《消失的她》并不是一部合格的懸疑電影。

依然有好電影存在

利用社會熱點來制作電影，并不是貶義詞。

相反，在韓國，利用電影來推動社會體系完善的事件比比皆是。例如2011年的《熔爐》、2013年的《素媛》，都通過電影來揭幕黑暗面，回歸規(guī)范上的平等。

今年3月上映的《保你平安》，由大鵬主導(dǎo)主演，融入了社會議題，小人物以樸素的正義感為動機(jī)，這讓觀眾與故事產(chǎn)生了更廣泛的共鳴。

《保你平安》與《消失的她》都涉及到社會議題，但并沒有激化矛盾，主角伸張正義卻不說教，只是把問題拋給觀眾。而在觀看《保你平安》的同時，內(nèi)心能夠有所觸動，那么影片的目的或許就已經(jīng)達(dá)到了。

稱不上神作，也不是爆款的《保你平安》，沖上了6.92億票房奇跡。

不加入社會議題，只單純講個好懸疑故事的電影，國內(nèi)也有。

2014年，新人導(dǎo)演忻鈺坤僅用了170萬人民幣，拍出了《心迷宮》成為了2015年度豆瓣評分最高的國產(chǎn)電影，達(dá)到了8.7的評分，并且斬獲了1038萬的票房。

后續(xù)忻鈺坤又在2016年編劇兼執(zhí)導(dǎo)犯罪懸疑片《暴裂無聲》，受到了知名西班牙懸疑片導(dǎo)演、《看不見的客人》導(dǎo)演奧利奧爾·保羅的稱贊，稱其為“反轉(zhuǎn)王”。

可以看出，不管是對社會議題的真誠度，還是作為懸疑題材的專業(yè)程度，陳思誠和《消失的她》都只做好了一半。

或者說，比起做好一部電影，陳思誠更在意票房成績的數(shù)字。