編輯｜新聲Pro 張一童
Pete Bebb是世界知名的視效藝術(shù)家，也是和克里斯托弗·諾蘭合作最多的視效藝術(shù)家之一。
從《俠影之謎》開始，他與諾蘭長(zhǎng)期配合，擔(dān)任《蝙蝠俠》三部曲的視效總監(jiān)，并在2011年憑借《盜夢(mèng)空間》獲得奧斯卡最佳視覺效果獎(jiǎng)。
對(duì)于視效工作者而言，與一位以「盡可能實(shí)拍」聞名的導(dǎo)演合作是非常不容易的事情， 視效必須證明自己無可取代，能夠完成實(shí)拍無法做到的場(chǎng)面，還需要展現(xiàn)出，它可以幫助導(dǎo)演更好地?cái)⑹隆?/p>
在與諾蘭的合作中，Pete Bebb也在實(shí)拍和特效平衡中找到新的標(biāo)準(zhǔn)和方向。在他參與的新片《巨齒鯊2》中，通過實(shí)拍和特效的結(jié)合，那些有關(guān)巨型生物和水下世界的奇觀，得以以更真實(shí)、可信的方式呈現(xiàn)。
作為本屆上海國際電影節(jié)最重要的專題活動(dòng)之一，在科幻電影周主旨論壇上，Pete Bebb在主題演講中分享了自己與諾蘭合作的細(xì)節(jié)，也系統(tǒng)性地闡釋了其對(duì)于電影視效的看法，此外，他還參與圓桌討論，與中國科幻電影人共同探討科幻電影的未來方向。
這位國際聞名的視效大神在外的公開分享相當(dāng)有限，即使對(duì)于郭帆這樣，中國科幻電影行業(yè)的領(lǐng)軍人物而言，這也是一次難能可貴的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。在Pete Bebb演講時(shí)，他專門離開自己的座位，去了離舞臺(tái)更近，聽得更清楚的地方。
對(duì)于仍在起步階段的中國科幻影視行業(yè)而言，在創(chuàng)作環(huán)節(jié)遇到的諸多問題可能都是能在好萊塢的過往經(jīng)驗(yàn)中找到解決方法的。
比如，水下拍攝在全世界影視制作中都是具有極大困難的，《流浪地球2》的物理特效團(tuán)隊(duì)和置景團(tuán)隊(duì)都曾經(jīng)坦言，潛水服的制作和水下戲的拍攝是全片中難度最大的。而在《巨齒鯊2》中，Pete Bebb和團(tuán)隊(duì)也嘗試了大量的水下特效的制作。
對(duì)于中國影人們而言，難點(diǎn)在于如何獲得機(jī)會(huì)和好萊塢的一線創(chuàng)作人員做更多交流。本次上影節(jié)科幻周主旨論壇對(duì)Pete Bebb的邀請(qǐng)?zhí)峁┝艘粋€(gè)極佳的機(jī)會(huì)。
以下是《新聲Pro》（微信公眾號(hào)ID：xinsheng-pro）對(duì)其分享的整理：
我參與了非常多部科幻電影的創(chuàng)作，包括諾蘭導(dǎo)演的《蝙蝠俠》三部曲。
最開始和諾蘭導(dǎo)演合作是《俠影之謎》，當(dāng)時(shí)諾蘭導(dǎo)演對(duì)視效并不特別熟悉，雖然沒能阻止導(dǎo)演盡可能地進(jìn)行實(shí)景拍攝，但為了能夠?qū)崿F(xiàn)他對(duì)《蝙蝠俠》的解讀，視效在某一些時(shí)刻點(diǎn)是不可避免的。
我們創(chuàng)作黑暗犯罪題材，要做出讓人感到很真實(shí)的犯罪氛圍，要用一些讓人覺得非常真實(shí)的武器，讓人覺得這個(gè)角色是可信的。通常在超英電影中，我們都希望把角色放到一個(gè)真實(shí)的場(chǎng)景中，這樣才能覺得發(fā)生的事情可以相信，我們因此需要探索未來的科技是什么樣子。
諾蘭電影也有同樣的思考過程，《蝙蝠俠》三部曲中的這些武器都是基于最尖端的未來科技，包括蝙蝠俠的飛鏢、攀鉤、蝙蝠服的材質(zhì)。
諾蘭導(dǎo)演對(duì)于武器的做法也就意味著我們不能采取「黑箱策略」，也就是沒有什么技術(shù)可以無中生有，如果你無中生有，很快就會(huì)進(jìn)入一個(gè)魔法世界，感覺自己像進(jìn)入到了哈利·波特的世界。
諾蘭導(dǎo)演的《蝙蝠俠》不屬于那個(gè)類型，正如《星際迷航》中所使用的技術(shù)也是有理論支撐的，這也是為什么它的效果很好，我們可以相信有一天它真的會(huì)存在。比如，基于醫(yī)學(xué)影像掃描的三路儀或者氣體噴射裝置。
正因?yàn)槿绱?，觀眾可以真實(shí)地相信這個(gè)角色的存在，他們可以想象自己如果有一天成了億萬富翁，也可以創(chuàng)造出自己的超級(jí)英雄，給角色一些現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)，是觀眾會(huì)產(chǎn)生共鳴的地方。
同樣的原則也應(yīng)用到《蝙蝠俠》的反派角色中，比如Sean Murphy的角色在《俠影之謎》中是稻草人，大家可以相信通過好的訓(xùn)練，我們可以自己制造化學(xué)武器，甚至大規(guī)模地生產(chǎn)它，這不是什么遙不可及的東西。
超現(xiàn)實(shí)的感覺來自服裝、燈光、布景的設(shè)計(jì)以及表演，但所有加總起來可以讓人覺得很可信，而且也有漫改電影的特色。
這樣的方法也應(yīng)用到非常多其他作品中，比如，我在《無限》這部片子的一個(gè)基礎(chǔ)武器，《終結(jié)者創(chuàng)世紀(jì)》中新終結(jié)者也都使用到了納米科技，所有這些設(shè)計(jì)都可能在未來實(shí)現(xiàn)，這樣的方式也讓科幻片有了現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)，讓人覺得更可信。
正如之前講到，諾蘭導(dǎo)演堅(jiān)持盡可能多的實(shí)景拍攝，對(duì)于視效的依賴希望盡可能的少，視效就像是一個(gè)新來的小孩，你要去證明自己有價(jià)值，要去告訴導(dǎo)演在哪些地方可以幫助他們更好地?cái)⑹隆?/p>
在特效和視效的使用上，諾蘭導(dǎo)演完美地平衡了兩者，對(duì)于特效做不到的，攝影機(jī)實(shí)拍做不到的，我們通過視效來彌補(bǔ)。
在《盜夢(mèng)空間》中關(guān)于夢(mèng)境的鏡頭，諾蘭導(dǎo)演使用了已有的特效技術(shù)來實(shí)現(xiàn)一些非常有沖擊力的場(chǎng)景。比如，走廊的鏡頭中，我們就看到了和《2001》中一樣的做法，有著垂直旋轉(zhuǎn)的布景，視效在此后又加上了懸浮酒店的物件。
很多場(chǎng)景有不同的拍法，當(dāng)然也可以完全依賴CG，但是為什么要這樣做？諾蘭導(dǎo)演在電影中有夢(mèng)中夢(mèng)，也是讓人有一種真實(shí)的感覺，盡管是超現(xiàn)實(shí)的布景和語境，但它是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的表達(dá)。
在《蝙蝠俠》夢(mèng)境中的虛構(gòu)城市中，建筑物癱倒的場(chǎng)景也是讓人感到很有現(xiàn)實(shí)感，這樣的城市給人一種末日后的感覺，這是我們從來沒有見過的場(chǎng)景，然而它又是基于實(shí)景拍攝的，讓人覺得可以觸碰，有真實(shí)度。
諾蘭非常堅(jiān)持盡可能的實(shí)景拍攝，這其實(shí)對(duì)于視效師來說是非常好的素材，可以說達(dá)到了一種極致。
比如，他在《黑暗騎士》中把蝙蝠的飛行裝飾做出來，要不掛在卡車背上的搖臂上，或者直接掛到直升飛機(jī)上，讓它感覺真的像飛起來。當(dāng)然他并沒有按照規(guī)劃中那么有戲劇性，但是對(duì)于視效來說，這已經(jīng)是非常好的素材，當(dāng)然它的花費(fèi)非常高，需要數(shù)以百萬計(jì)美元。
諾蘭對(duì)于視效的投降不太情愿，但是這個(gè)過程中也是有所斗爭(zhēng)與掙扎的。比如《盜夢(mèng)空間》中巴黎的折疊，這是視效的一次取勝，也讓我們看到了視效是非常值得做的。
視效可以幫助導(dǎo)演闡釋發(fā)生的事情，當(dāng)然也沒有規(guī)則，因?yàn)闆]有固定的規(guī)則，你可以發(fā)揮自己的想象力進(jìn)行敘事。
諾蘭是一位非常杰出的導(dǎo)演，他也理解要在視效和特效之間尋求一個(gè)完美的平衡，才能有神奇的事情發(fā)生。他通常有一個(gè)原則，雖然我們可以完全依靠視效，但并不意味著我們就應(yīng)該這樣做。
我們?cè)凇毒摭X鯊2》中用了類似的原則，做了一些實(shí)物進(jìn)行水下的互動(dòng)。如果完全把一個(gè)巨齒鯊做出來是不太可能的，第一部中采取了這個(gè)做法，但是得整個(gè)物件做替換，雖然它對(duì)光影的統(tǒng)一非常好，但也需要非常多的預(yù)算，才能這樣做。
剛才放的片花中就能看到，《巨齒鯊2》的使用非常成功，比如潛水員在海船上行走的鏡頭，我們使用了已經(jīng)比較成熟的技術(shù)，用無水的場(chǎng)景拍水下戲，我相信大家非常熟悉。
當(dāng)然也可以完全用CG來做，但是我覺得如果全用CG的話，導(dǎo)演導(dǎo)的是什么呢？布景中演員和誰對(duì)戲？他們又要怎么演？如果綠幕上所有物件都是分開的，有什么好演的？所以我們做了外骨骼的潛水服，在一定程度上限制人的行動(dòng)，通過高幀攝影給予潛水服一定的重量感，而且通過通用場(chǎng)景的搭建，讓所有演員來使用。
接下來，我們?cè)儆靡曅?chuàng)造一個(gè)海下的環(huán)境，包括在水流中有一些搖動(dòng)的植物，有魚、有微粒、有氣泡，或者是當(dāng)人走過的時(shí)候，沙子會(huì)起來，所有這些都讓人感覺像真的在深水下行走一樣。
如果我們?nèi)慷加糜兴畧?chǎng)景拍水下戲的話，要求會(huì)非常嚴(yán)格。比如怎么樣保證演員的安全和呼吸問題，所以用無水場(chǎng)景拍水下戲還是比較好的，有一個(gè)原則是我們可以在使用視效之前先用實(shí)景去拍攝，先去做探索，這是我從諾蘭導(dǎo)演那里學(xué)到的。
在這樣技術(shù)原則的指導(dǎo)下，作為視效總監(jiān)會(huì)使用最好的科技來解決手邊的問題，當(dāng)然這意味著我們要知道有哪些已有的技術(shù)以及什么樣尖端的技術(shù)，在《巨齒鯊2》中結(jié)合了兩者。比如第三幕中，那些水下的、海底的深淵漫步的鏡頭，我們使用了一些尖端的液體和生物模擬。
所有擁有大型生物的科幻電影都有一個(gè)困境是動(dòng)作和規(guī)模的問題。比如一個(gè)30米的巨齒鯊沒有辦法游到100公里每小時(shí)的速度，或者一爆炸能夠炸到海平面以上150米的高空中，但是這些動(dòng)作的出現(xiàn)又能夠呈現(xiàn)出更精彩的科幻動(dòng)作片。
通過動(dòng)畫、生物效果，比如脂肪、肌肉、皮膚的變形以及液體、流體模擬，這些都可以讓我們創(chuàng)造一個(gè)大型的生物，但是又讓人覺得這是可信、可靠的，這就要依靠最新的技術(shù)和硬件。
現(xiàn)在這些可有的選擇，包括機(jī)器學(xué)習(xí)、人工智能、實(shí)時(shí)渲染，從人工智能的概念到實(shí)時(shí)渲染的做資產(chǎn)、環(huán)境、實(shí)時(shí)照明、動(dòng)態(tài)捕捉、機(jī)器學(xué)習(xí)、面部動(dòng)畫、深度偽造，所有這些都讓我們有機(jī)會(huì)去探索。
有了這些新的技術(shù)，這意味著可以有更好的效果，用更少的時(shí)間讓電影人可以盡可能地發(fā)揮創(chuàng)造力。未來對(duì)于我們來說是值得期待的，對(duì)于科幻電影和其他電影都是在很好的時(shí)代中。