文|壹娛觀察 王心怡
“浪姐”“披哥”的火爆，帶來的不光只是觀眾層面對于女性焦慮、男性油膩的思考，還有音綜、舞臺競演類綜藝對于搞“團(tuán)”的熱衷。
近三年來，綜藝賽制走向團(tuán)戰(zhàn)、陣營戰(zhàn)、廠牌戰(zhàn)成為了頭部競演類綜藝的主心骨，這邊《聲生不息》分成兩隊(duì)合作PK，另一邊《中國說唱巔峰對決》讓一群頭部Rapper走起了聯(lián)盟吞并擴(kuò)列的路子，還有《這！就是街舞》團(tuán)隊(duì)發(fā)出《了不起！舞社》的邀請……
然而，關(guān)于“團(tuán)”這件事，人一多雖然看點(diǎn)和話題增多，但“事情”當(dāng)然也多，近期以音綜為代表的搞“團(tuán)”模式，其矛盾點(diǎn)集中爆發(fā)。
《聲生不息寶島季》里張信哲團(tuán)隊(duì)經(jīng)常出現(xiàn)的三人合唱被樂評人、網(wǎng)友們齊呼“違和感”與“沒有化學(xué)反應(yīng)”；而到了《中國說唱顛覆對決2023》，黑馬選手張子豪淘汰背后，多位Rapper的一句句“我要撈我兄弟”引發(fā)了“人脈說唱”的討論潮……
《中國說唱顛覆對決2023》劇照
“浪姐”“披哥”選擇人海戰(zhàn)術(shù)搞起團(tuán)戰(zhàn)，本質(zhì)上更多的是舞臺競演與真人秀成功結(jié)合的產(chǎn)物，而相比較此類舞臺競演類綜藝來說，標(biāo)簽屬性更明顯的音綜受到“團(tuán)”的影響更大。
舞臺競演以“舞臺”為主，所以一定程度上“人?！痹O(shè)計(jì)能增強(qiáng)舞臺的可看性與精彩度，但是音綜，論起對唱、合唱可比一人solo出彩難度系數(shù)高多了，特別是對于走音色流的歌手，如何匹配搭檔尤為困難，除此之外，“團(tuán)”的賽制也很難避免掉“抱團(tuán)”二字的插曲。
當(dāng)抱“團(tuán)”成為音綜常用的模式，那么，本身這一模式也就不再那么新鮮。而其中的參與者，或是不能擺脫“人情世故”，或是深諳能夠“存活”至最后的方法，或是在沒有淘汰壓力下的只講和諧，音綜雖然試圖通過團(tuán)戰(zhàn)模式來不斷創(chuàng)造新的視聽碰撞、激烈的競爭，但也極有可能被大打折扣，最終觀眾對于“抱團(tuán)”的吐槽聲，也實(shí)在算不上正向的反饋。
或許如萬千彈幕和社交媒體留言所說的那樣，音綜也是時(shí)候該重啟一下純粹的“歌手”了。
音綜搞團(tuán)戰(zhàn)，靠什么“取暖”？
眾人拾柴火焰高。
越來越多的音綜正在將這一俗語奉為節(jié)目制作的寶典之一，表現(xiàn)之一即是“團(tuán)戰(zhàn)”模式在音綜市場的涌現(xiàn)，而隨著該類型節(jié)目的扎堆上線，這樣的“團(tuán)戰(zhàn)”色彩又在加重。
一定程度上，偶像選秀搞“團(tuán)”取代聲音選秀挑個(gè)人成為年輕人追捧的熱點(diǎn)，也是音綜走向“團(tuán)戰(zhàn)”的重要助推器。
2018年《偶像練習(xí)生》出道組合NINE PERCENT
音綜愛上聯(lián)盟、團(tuán)戰(zhàn)，原因不難理解。
第一，聯(lián)盟、團(tuán)戰(zhàn)可能會容易帶來新碰撞、新創(chuàng)意與新火花，也會發(fā)掘出參與者更多的可能性。
一方面，很多觀眾呼聲較高的“天作之合”“活久見組合”會在團(tuán)戰(zhàn)模式之下有可能出現(xiàn)，“巔峰對決”里艾熱與王以太的好友合作，就誕生了《別怕變老》等熱單，另一方面，單個(gè)歌手的更多潛能也會被進(jìn)一步激發(fā)。
當(dāng)solo歌手變成與他人合作之時(shí)，個(gè)人的想法，包括如何選曲、如何制作、如何找隊(duì)友、如何說服合作，自身的能力就要進(jìn)一步外延，從而產(chǎn)生歌聲之外更多的音樂才華。
這一點(diǎn)上，《聲生不息寶島季》里的華晨宇就獲益不少。如果說《歌手當(dāng)打之年》讓華晨宇成為“歌王”，引發(fā)無數(shù)爭議，那么，在《聲生不息寶島季》里，華晨宇搖身一變成為那英口中的“制作人”和“導(dǎo)演”，則是在團(tuán)戰(zhàn)模式之下，華晨宇對于音樂合作和音樂制作理解透徹的體現(xiàn)。
《聲生不息寶島季》華晨宇
不再一味飆高音的花花，則在多次多人合作之中，打開創(chuàng)新制作的閥門，再配合每個(gè)搭檔的聲音特質(zhì)，誕生了《聲生不息寶島季》上不少的合作金曲。這就是適應(yīng)了“團(tuán)戰(zhàn)”歌手的魅力，或者說他是在“團(tuán)戰(zhàn)”里體現(xiàn)自己除歌手本身之外的多樣才華。
第二，聯(lián)盟、團(tuán)戰(zhàn)的出現(xiàn)也意味著人數(shù)的增加，“人海戰(zhàn)術(shù)”早已成為真人秀內(nèi)容的新引擎。
人一多，故事線自然也多，過往的愛怨情仇、不同人對于事件的看法就很容易成為真人秀設(shè)計(jì)的方向。
《中國說唱巔峰對決》就很好地把Rapper們節(jié)目外的“恩怨”拿到節(jié)目里去搞名正言順的battle，從而進(jìn)一步提升節(jié)目的精彩度。
再者，不論是失敗戰(zhàn)隊(duì)的打散重組，還是獲勝戰(zhàn)隊(duì)吸納新成員的加入，人員變動之下，帶給節(jié)目和觀眾的不僅是音樂上更多的碰撞和想象空間，也有真人秀環(huán)節(jié)人與人之間融合、碰撞，以及延伸到人際關(guān)系的展現(xiàn)。
比如新成員如何紓解離開老團(tuán)隊(duì)的心情，又如何能夠快速地融入新團(tuán)隊(duì)，老團(tuán)隊(duì)在成員關(guān)系穩(wěn)定的基礎(chǔ)上如何快速接納新成員，等等內(nèi)容，都可以是真人秀可以展現(xiàn)的內(nèi)容。
第三，聯(lián)盟、團(tuán)戰(zhàn)也容易更加熱血，帶去除了音樂之外更多的內(nèi)容體驗(yàn)。
聯(lián)盟、團(tuán)戰(zhàn)意味著成員不再是為了個(gè)人而戰(zhàn)，團(tuán)隊(duì)輸贏的責(zé)任感背在了每一個(gè)成員身上，個(gè)人影響團(tuán)隊(duì)，團(tuán)隊(duì)也在加持、支撐個(gè)人，從某種程度上來說，責(zé)任、努力、成功與失敗都是加倍。
這也就會增加節(jié)目的激烈程度、競爭性和可看性。
在這種情況之下，“逆襲劇本”就很容易上演，從而讓觀眾帶入沉浸式的熱血感，《中國說唱巔峰對決》里楊和蘇、早安的擴(kuò)建“一席之地”的道路，以及最后的奪冠，就是這一“劇本”之下最好的受益者。
艾熱、楊和蘇和早安三人再現(xiàn)”一席之地“《人來瘋》
第四，那些被包裹在陣營戰(zhàn)、聯(lián)盟戰(zhàn)之外的規(guī)則，有些甚至復(fù)雜到參與者都弄不清玩法，也可能會給觀眾帶去更多的可看點(diǎn)。
除了上述所說關(guān)于人際關(guān)系的改變，如“浪姐”“披哥”的選人、搶人和永遠(yuǎn)聽不懂玩法鬧出的笑料等，都是音樂演出之外，聯(lián)盟、團(tuán)戰(zhàn)給予觀眾的額外體驗(yàn)。
但是，當(dāng)初始的新鮮感褪去，聯(lián)盟、團(tuán)戰(zhàn)的套路被觀眾熟知，一些建立在嘉賓匹配度、比賽規(guī)則不合理等方面的弊端也隨之聲響越來越大。
“抱團(tuán)”反噬抱“團(tuán)”
“張子豪不該被淘汰”，當(dāng)一位剛高考結(jié)束的考生在接受采訪時(shí)喊出這一句心底話時(shí)，《中國說唱巔峰對決2023》迎來了全網(wǎng)的關(guān)注高潮。
在《中國新說唱》面臨著選手越來越難挖掘的情況之下，《中國說唱巔峰對決》的出現(xiàn)，如車澈導(dǎo)演所說，每一年該有一個(gè)平臺讓頭部Rapper們展示自己的新作品。
在建聯(lián)盟、擴(kuò)陣營的新玩法之下，第一季節(jié)目使得“中國說唱”重現(xiàn)口碑效應(yīng)，豆瓣7.1分?jǐn)?shù)，是觀眾對于“一席之地”逆襲故事、《隆里電絲》《別怕變老》等熱單涌現(xiàn)的高度認(rèn)可。
而今年的第二季，無論是開局的“沒人選歐陽靖、那吾克熱”，還是“張子豪被淘汰”“我要撈我兄弟”，徹底將音綜團(tuán)戰(zhàn)模式的弊端之一顯露無疑。
聯(lián)盟可能會熱血，但一旦“抱團(tuán)”，也很可能不會取暖，此時(shí)，音綜的團(tuán)戰(zhàn)玩法并不那么保險(xiǎn)。
弊端之一則體現(xiàn)在對音綜搞“團(tuán)”里合作歌手的適配性要求更高。
誠如上文，像是華晨宇這類本身音樂想法足夠充沛、創(chuàng)新，且又制作人走向的歌手，能在搞“團(tuán)”時(shí)充分發(fā)揮自己的才華，但更多的歌手，特別是走音色流的歌手，在沒有適配的搭檔與選曲，以及足夠創(chuàng)新性制作加成之下，這類的合作就很容易成為觀眾口中的“災(zāi)難”。
《聲生不息寶島季》張信哲這一隊(duì)，幾位歌手排列組合之后形成的幾次三人合作都迎來了不少的網(wǎng)友抱怨聲。
《聲生不息寶島季》張信哲團(tuán)隊(duì)三人合唱
對于《中國說唱顛覆對決》來說，每個(gè)頭部Rapper都是能力不弱的創(chuàng)作者，因此，在這點(diǎn)上，Rapper間合作出現(xiàn)違和感的聲音并不多，且站上舞臺合作的Rapper基本上都是私下交情頗深或者風(fēng)格有一定的統(tǒng)一性且彼此認(rèn)可，但也是Rapper們間的“心心相惜”徹底導(dǎo)致了《中國說唱顛覆對決2023》爭議的爆發(fā)。
音綜走團(tuán)戰(zhàn)模式的弊端之二，是不可避免的“抱團(tuán)”聲音覆蓋掉觀眾所認(rèn)為的比賽該有的公平性、慕強(qiáng)性。
面對這個(gè)弊端，賽制的設(shè)定顯然要背很大的鍋。
引入聯(lián)盟或團(tuán)戰(zhàn)就意味著團(tuán)體的形成，而不論是出于對成績的考慮、對關(guān)系的考量等原因，常常出現(xiàn)的情況是總有一些歌手在節(jié)目中形成穩(wěn)定的合作關(guān)系。這對于希望通過人員變化來看到不同組合、舞臺，或是希望能夠看到、體會到公平公正的觀眾，甚至歌手來說，從某種程度也不算好的情況。
而當(dāng)“巔峰對決”的賽制安排，是沒被淘汰的聯(lián)盟有權(quán)選擇新成員，最終留在舞臺的Rapper不是靠實(shí)力走到下一關(guān)，而是那一句“我要撈我兄弟”，無論是沒過第一輪的那吾克熱，還是最大黑馬張子豪，甚至是差一點(diǎn)沒人選的歐陽靖，都引爆了有關(guān)“人脈說唱”全網(wǎng)話題。
《中國說唱顛覆對決2023》劇照
再加上一開始就出現(xiàn)在種夢聯(lián)盟里的威爾，一路躺贏到現(xiàn)在，以至于只要有人淘汰，或者威爾鏡頭出現(xiàn)，滿屏彈幕都在問“威爾憑什么”。
同時(shí)，成員搭配的固定也可能會影響節(jié)目表演的可看性和多樣性，而圈子感會更明顯。這些吐槽聲無疑也會反作用于節(jié)目，影響節(jié)目口碑。
音綜和“歌手”，是時(shí)候重回“純粹”
當(dāng)然，音綜愛上團(tuán)戰(zhàn)，只是一個(gè)趨勢和現(xiàn)象。
其實(shí)如《時(shí)光音樂會》《劇好聽的歌》等音綜仍以個(gè)人演唱為主，單人solo的音綜在市場上也沒有缺位。
《時(shí)光音樂會（第二季）》劇照
即便如今的音綜越來越難以創(chuàng)造出更大眾、爆款的綜藝，但無可否認(rèn)，音綜仍是平臺布局的關(guān)鍵品類之一。
如同不少基礎(chǔ)品類一樣，音綜也可以被裝進(jìn)各種各樣的其他元素，甚至哪怕僅僅是純粹的音樂表演，也在向著更垂直的賽道和更細(xì)分的人群開發(fā)，從內(nèi)容和元素來看，音綜早已向著“音樂+”的方向邁進(jìn)。
卷土重來的打歌節(jié)目，《令人心跳的舞臺》《百分百開麥》等輪番上線；專注民謠、聚集民謠圈半壁江山的《我們的民謠2022》；如《17號倉庫》這樣由音樂人以不同主題性的策劃完成階段Livehouse音樂演出的；以青年音樂人為主角的音樂競演綜藝《青年π計(jì)劃》；近期上線的《劇好聽的歌》聚焦OST，由“劇好聽家族”每場的成績來決定能夠成功加入一名還是兩名新成員；多次出現(xiàn)在各個(gè)平臺招商會上的旅途治愈類、創(chuàng)作類音綜也在進(jìn)入開發(fā)狀態(tài)……
《令人心跳的舞臺》劇照
不過，數(shù)量沒少做，元素沒少加，模式?jīng)]少琢磨，但不少音綜都在口碑和熱度上折戟一方，泯然眾人的也不在少數(shù)。
根據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，2022電視綜藝有效播放·霸屏榜前二十位中，《中國好聲音2022》《閃光的樂隊(duì)》《我們的歌4》《天賜的聲音3》四檔音綜的身影，而其中排名最高的為《中國好聲音2022》為第七名；網(wǎng)綜方面，偏向于舞臺競演的《乘風(fēng)破浪3》拿下冠軍，《中國說唱巔峰對決》《披荊斬棘2》《聲生不息》也都榜上有名……整體來看音綜仍然在冷靜期中。
不止數(shù)據(jù)。
在偶然能戳到觀眾回歸情懷或更多圈層人群狂歡之外，離開了選秀的音綜，也不再那么容易能夠達(dá)到當(dāng)年一首歌帶火一個(gè)人或一場演出帶火一首歌的盛況。
這或許與版權(quán)也分不開關(guān)系。
即便如此，觀眾仍不滅對音綜的熱愛，最大的呼喚聲集中在《歌手》的重啟。
《歌手（第一季）》劇照
原因不難理解。能夠登上《歌手》這類節(jié)目，大概率實(shí)力都不會太差，而能唱、唱的好聽，是觀眾認(rèn)可音綜的重要因素；同時(shí)，如《歌手》那般，歌手在節(jié)目中完全對自己負(fù)責(zé)，表現(xiàn)好壞直接與在這個(gè)節(jié)目“存活”多久掛鉤，這也就更能激發(fā)歌手們“不留情面”、毫無保留的表現(xiàn)自己，認(rèn)真選曲、積極做準(zhǔn)備。這樣的“拼命”可能折損了真人秀的好看，但對于歌曲的演繹和用歌曲對觀眾的直擊更可能是加分項(xiàng)；更重要的是，《歌手》還是華語樂壇重要的新人挖掘機(jī)，以及實(shí)力歌手事業(yè)重振的出發(fā)點(diǎn)，只有不斷的新舊滾動，華語樂壇才會有更多的可能性。
甭管是團(tuán)戰(zhàn)還是solo，不管是旅行途中的邊走邊唱，還是站在舞臺上個(gè)人、團(tuán)隊(duì)之間的battel……撥開這些包裝和模式，觀眾期待的是純粹音綜的出現(xiàn)。
換句話說，團(tuán)戰(zhàn)沒什么錯(cuò)，音樂被安排在了各種場景也沒有問題，但讓音綜先做到提供純粹的音樂，才是最為核心的部分。
《我是歌手》導(dǎo)演洪濤和音樂監(jiān)制梁翹柏
不過，《歌手》的問題是，一季季節(jié)目之下，可選擇以及有意向的歌手并不容易尋找，而交由現(xiàn)場觀眾決定成績的方式，也決定了一些選曲、唱法等更容易獲得現(xiàn)場觀眾的青睞，讓音樂為了比賽失去了更多的可能性。任何現(xiàn)場競演的節(jié)目，解決比賽帶來的“應(yīng)賽”技巧的爭議，以及維持場內(nèi)外觀眾的看法一致，皆是需要解決的難題。
如果音綜的音樂屬性本末倒置地被真人秀話題度、嘉賓綜藝感以及全網(wǎng)爭議點(diǎn)所覆蓋，如果音樂人不能純粹用音樂來尊重這個(gè)舞臺，那么，音綜也很難徹底釋放出自己的燃燒值。
未來的音綜們，不做另一個(gè)《歌手》，也請?jiān)u估評估本身的“純粹”吧。