文|犀牛娛樂 方正
編輯|樸芳
你聽說過“全女綜藝”嗎？
今年，各平臺在宣發(fā)她綜藝時都不約而同使用了“全女綜藝”的概念。簡單來說，這些節(jié)目要么是明星卡司全部啟用女藝人，要么是節(jié)目里所有“角色”都是清一色女性。
拿上周開播的《漂亮的戰(zhàn)斗》為例，節(jié)目熱搜使用的宣發(fā)話術(shù)叫“全女陣容開戰(zhàn)”，即常駐卡司由張雨綺、王濛、楊超越、孟子義、管樂五員女將構(gòu)成。有趣的是，該節(jié)目首期卻因為請了一半男嘉賓而被調(diào)侃“貨不對板”。
此前最早使用“全女綜”概念的則是《女子推理社》，節(jié)目于4月中旬開播時直接把 #內(nèi)娛多來點全女綜藝吧# 頂上熱搜。而該節(jié)目更極致地將出現(xiàn)的員工NPC、警官NPC等幾乎全部設(shè)為女性，連首案也主打母女和解的女性向催淚大戲。
最近“全女綜”被頻繁提及也離不開《浪姐4》帶起的熱度。最近節(jié)目有兩個詞條 #乘風的姐夫們#、#疑似美依禮芽男翻譯炒CP# 上了熱搜，誰知話題下全是“男的別來沾邊”、“全女綜藝非要提男？”的吐槽聲，節(jié)目也因此遭遇了較嚴重的一波負面輿情。
在性別議題就是流量密碼的今天，全女綜藝似乎是最符合當下主流女性主義思潮的類型綜藝。（待播的還有《花花嘻游記》《團結(jié)的力量》等項目）
不過，相比幾年前《浪姐》講出“30+中女沖破性別困境”的新鮮敘事，如今的“全女綜”能看作是她綜藝進步的標志嗎？
“全女綜”符合當下思潮
往大了說，全女綜是社會進步的產(chǎn)物。
要知道，曾幾何時，國綜史也誕生過諸如《超級女聲》《創(chuàng)造101》等全民爆款的女性群像綜藝。但本質(zhì)上說，前選秀時代的女性綜藝，更多是迎合男性凝視下固態(tài)審美的產(chǎn)物。
如今各平臺喜好開發(fā)的全女綜藝，則是創(chuàng)作者性別意識覺醒后，有意識將多元女性置于綜藝敘事的絕對主體，完全從“她”視角出發(fā)生長出的全新品類。
全女綜被推崇的內(nèi)在邏輯有二：
一是它符合女性沖破男權(quán)社會種種禁錮而獨立自強的主流思潮，所謂“女生不應該被簡單定義”；二是它無形中構(gòu)筑了叫作girls help girls的女性命運共同體，“男的都不行”背后的暗語是姐妹們可以互幫互助。
但全女綜展現(xiàn)的girl power還不夠。
《漂亮的戰(zhàn)斗》之所以在籌備階段就備受市場關(guān)注，主要就是碼齊了一個頗具看點的“漂亮團”全女卡司。但當觀眾興奮點開第一期，卻發(fā)現(xiàn)節(jié)目還請來一堆男嘉賓來“飛行”且共同演繹「拯救愛情」的過時婚戀觀主題，難免生出貨不對板的落差感。
《漂亮的戰(zhàn)斗》在立意上是動了腦筋的，將五位女藝人置于綜合比拼智商、情商、體力、耐力的游戲快綜里，無論管樂試圖大力托舉楊超越、還是楊超越PK王濛的以弱勝強，都似乎展現(xiàn)出了些許girl power。但以“謙讓”的男玩家作為背景板去反襯女性，這讓她力量的真實感大打折扣。
《女子推理社》則是優(yōu)缺點都很明顯的一個項目。無論是圍繞對現(xiàn)實女性困境（職場歧視、被性騷擾、被造黃謠等）的關(guān)照建構(gòu)罪案，還是有意識將推理案件里貢獻高光時刻的NPC設(shè)定為女性，《女推》在制作立意上極為出彩。
但節(jié)目因過度注重劇式推理的故事性、場景感和情感濃度，而有意無意弱化了硬核推理迷最需要的燒腦感，等于變相強化了大眾覺得女性邏輯思考能力較差的刻板印象。
在QuestMobile近日公布的《2023年“她經(jīng)濟”洞察報告》里有提到，“截止到2023年1月，移動互聯(lián)網(wǎng)女性群體活躍用戶數(shù)達到近6億”、“而從線上高消費意愿和高價產(chǎn)品的消費能力上看，女性依舊遠高于男性”。
這些數(shù)據(jù)似乎能解釋各平臺之所以大力加碼全女綜的原因。但對她綜藝的受眾而言，僅輸出1.0的流于表面的她綜藝價值表達，已經(jīng)滿足不了當下進步女性的情感需求了。
“全女”不能流于形式
全女綜的重點是內(nèi)容，而非形式。
今年這些全女綜給犀牛君留下的最深刻印象是，她們極力在形式上促成一個全女陣容集結(jié)的化學反應場，卻似乎并未想清楚要怎么展示“女性的偉大”。
犀牛君認為最可惜的項目就是《女子推理社》，節(jié)目對女性各種現(xiàn)實困境的展示可謂面面俱到，第一案“母親為了守護女兒名譽背負一切”的社會派表達也直指人心，但它似乎并未找準她內(nèi)容與大眾情感勾連的有效辦法。
作為一檔女性推理綜藝，觀眾最先入為主的一個心理預設(shè)是，他們想看到一群女性也能在推理這件事上“乘風破浪”，但《女推》過于側(cè)重非推理元素的呈現(xiàn)方式，很容易造成大眾關(guān)注點的失焦。
《漂亮的戰(zhàn)斗》在選題上就不太合適，跑男式的快綜游戲本身就非女性所長，在非女性優(yōu)勢項目上展示girl power才是它擰巴的來源。與之相比，《舞蹈生》《姐姐妹妹的武館》等她綜藝都更多考慮到了“女性+X”適配度的問題。
全女綜流于形式的另一個典型表現(xiàn)其實就是《浪姐4》。節(jié)目掀起的話題熱度仍然強勁，但細究來看，第四季這些姐姐們身上已經(jīng)看不到當年《浪姐1》30+中女乘風破浪、挑戰(zhàn)舞臺極限的勵志女性群像。
此前犀牛君就說過《浪姐4》初舞臺姐姐們普遍選擇待在舒適區(qū)（“只乘風，不破浪”）的問題，到了第二期的一公舞臺，#龍拳 尬#、#徐懷鈺劃水# 等熱搜又揭示出類似問題，甚至引發(fā)了關(guān)于討論油膩女星的負面輿情。
舞臺就是一面照妖鏡，《浪姐4》一公舞臺的差強人意，本質(zhì)是這季姐姐已很難撐起該IP曾引以為豪的30+女性乘風破浪的價值立意。從首季全面好評到第四季的“尬”、“油”，《浪姐》的女性主義光芒正漸漸黯淡。
她綜藝需要新故事
做真正共情女性的節(jié)目不易。
這季《浪姐4》仍然有很閃光的點，其中最打動犀牛君的一段，就是美依禮芽與龔琳娜的“宿舍談心”，那是她綜藝最高光的“綜藝之神”降臨的時刻。
兩個語言不通的人合作《花?！?，面臨的各種阻礙可想而知，而龔琳娜作為歌壇前輩主動“甘當綠葉”地支持小美做「乘風創(chuàng)始人」，并坦誠分享自己從業(yè)來的身份焦慮和克服過程去鼓舞她、安撫她，那一刻，我們切實感受到了girls help girls的情感魔力。
由此可見，她綜藝的制作核心，不該流于促成全女陣容的形式主義，不該是在“女性+”之上簡單嫁接類型元素，而是要細膩挖掘當代女性身上潛藏的“她力量”，找到與當下女性深度共情的“她故事”。
除了以上提及的項目，今年各平臺還有《花花嘻游記》《團結(jié)的力量》等待播她綜藝將與我們見面，犀牛君很期待這些節(jié)目能夠講出“不落俗”的新女性故事。
事實上，《乘風破浪的姐姐》之后，她綜藝長期陷于類型嫁接、議題亂燉的泥沼，很多節(jié)目都給我們單純蹭性別議題流量的觀感，節(jié)目里看不到性別意識跟隨時代的進步。
其實“全女卡司”還是“半女陣容”這些形式都不重要，如何基于最當下的女性集體困境講好故事才是關(guān)鍵。她綜藝進步的標志，不是節(jié)目里女性數(shù)量變多了，而是節(jié)目能否展現(xiàn)與時俱進的女性主義關(guān)懷。
她綜藝也好，全女綜也罷，“女性的偉大”值得我們更用心地去書寫。